知識(shí)點(diǎn)復(fù)習(xí)是我們學(xué)習(xí)的一個(gè)重要學(xué)習(xí)技巧，也是加深記憶的方式，下面是小編給大家?guī)?lái)的高中語(yǔ)文必修四第二單元知識(shí)梳理，希望能夠幫助到大家!

　　高中語(yǔ)文必修四第二單元知識(shí)梳理

　　《柳永詞兩首》

　　1、《望海潮》是描寫(xiě)北宋時(shí)期杭州繁盛景象的詞。詞的上片描寫(xiě)杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華。詞的下片描寫(xiě)杭州人民和平寧?kù)o的生活景象。

　　詞作以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)。首先，以“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華”總領(lǐng)全篇，概括介紹杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華。然后分別從“形勝”“都會(huì)”和“繁華”三個(gè)方面鋪開(kāi)敘述：“煙柳畫(huà)橋”之中家家戶(hù)戶(hù)安居樂(lè)業(yè)，人煙阜盛;“云樹(shù)”“堤沙”之外驚濤拍岸，洶涌壯觀;都市街衢，珠寶遍陳，普通人家，披羅著錦，滿(mǎn)目奢華景象。過(guò)片(下片起句)之后，先描寫(xiě)西湖水碧山青、桂子飄香的景象，后敘羌笛橫吹、菱歌互答的歡愉場(chǎng)景。由民眾忘情山水之樂(lè)引出官員宴飲之樂(lè)，一路鋪敘下來(lái)，但又不是平鋪直敘，很見(jiàn)裁減功力。

　　這是一篇投贈(zèng)之作。作者路經(jīng)杭州，想謁見(jiàn)當(dāng)時(shí)出任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使的孫何，便寫(xiě)了這首詞。詞作一方面反映了北宋結(jié)束五代分裂割據(jù)局面后，經(jīng)過(guò)真宗、仁宗兩朝的休養(yǎng)生息，確實(shí)呈現(xiàn)了繁榮的景象，但收筆也流露了粉飾太平、獻(xiàn)寵官僚的味道，有唐朝干謁詩(shī)的遺風(fēng)。

　　2、《雨霖鈴》是描寫(xiě)作者在長(zhǎng)亭與情人話(huà)別的詞。詞作主要采用了情景交融的藝術(shù)手法。

　　其一，用哀景寫(xiě)悲情。詞作開(kāi)篇用“寒蟬”“長(zhǎng)亭”“驟雨” 等意象，烘托離別時(shí)凄冷沉郁的氣氛。其二，以無(wú)情襯有情。離人難舍難分，而無(wú)情的舟子卻催促起航，有情人只得以淚相向，“無(wú)語(yǔ)凝噎”。其三，以想象未來(lái)之景訴悲情。作者用一“念”字引出離別后行人消失在煙波浩淼的楚地江天，極目遠(yuǎn)眺，一片茫然，不覺(jué)悲從中來(lái)。“良辰美景”原為歡樂(lè)愉快的場(chǎng)景，但是隨后而來(lái)的“虛設(shè)”二字頃刻間就使歡樂(lè)之情頓然消失，而沉入到無(wú)邊無(wú)際的愁傷之中，所以，這里也是“樂(lè)景寫(xiě)悲情”。

　　積累運(yùn)用

　　1、下列詩(shī)句的節(jié)拍劃分有誤的一項(xiàng) ( )

　　A.東南 / 形勝，三吳 / 都會(huì)，錢(qián)塘 / 自古 / 繁華。 B.有 / 三秋 / 桂子，十里 / 荷花。

　　C.寒蟬/凄切，對(duì) / 長(zhǎng)亭 / 晚，驟雨 / 初歇。 D.便縱有 / 千種風(fēng)情，更 / 與何人 / 說(shuō)。

　　2、下列加點(diǎn)字的注音不正確的一項(xiàng)是( )

　　A.繁華fán 簾幕mù 參差cī 疊巘清嘉xiàn B.羅綺qǐ 釣叟sǒu 簫鼓xiāo 吟賞煙霞yín

　　C.寒蟬chán 驟雨zhòu 暮靄ǎi 良辰美景chén D.凝噎yē 經(jīng)年jīng 甘霖lín 蘭舟催發(fā)cuī

　　3、下列詞句中，沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是( )

　　A.今日的錢(qián)塘江岸，一派繁榮景象，大廈撥地而起，長(zhǎng)橋飛跨而過(guò)，只感覺(jué)錢(qián)塘江畔繁華中更多了一份寧?kù)o。

　　B.“夕陽(yáng)蕭鼓”是一首著名的琵琶曲，明清早已流傳。1925年，上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章等人首次將其改變?yōu)榻z竹合奏。

　　C.黃庭堅(jiān)在《東坡先生真贊》里寫(xiě)道：“東坡之酒，赤壁之笛，嬉笑怒罵，皆成文章?！笨梢?jiàn)其對(duì)蘇東坡的贊美和敬仰。

　　D.在傍晚的最后一線(xiàn)余暉從窗前消隱時(shí)，我正趴在桌邊，透過(guò)窗臺(tái)，庸懶地望著天際的盡頭，儼然沉溺于一幅水墨山水。

　　4.下列文化常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是( )

　　A.詞產(chǎn)生于唐，盛行于宋。詞原為歌詞， 是可以和樂(lè)歌唱的詩(shī)體，屬于詩(shī)的一種。詞有很多別稱(chēng)，如“長(zhǎng)短句”“詩(shī)余”“曲子詞”“曲詞”“歌詞”等。

　　B.詞按字?jǐn)?shù)多少可分為小令、中調(diào);按作家的流派風(fēng)格可分為豪放派和婉約派。柳永、李清照等是婉約派的主要作家。

　　C.慢詞就是篇幅長(zhǎng)的、節(jié)奏緩慢的詞。慢，有延長(zhǎng)引伸的意思，歌聲延長(zhǎng)，就唱得遲緩了?！锻３薄贰队炅剽彙范紝儆诼~。

　　D.詞牌一般是與詞的內(nèi)容相關(guān)的。如《踏歌詞》詠的是舞蹈，《欸乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚(yú)，《望海潮》寫(xiě)的就是杭州勝景等。

　　蘇軾詞兩首

　　1.《念奴嬌•赤壁懷古》的思想內(nèi)容 《念奴嬌•赤壁懷古》融寫(xiě)景、懷古、抒情為一體，從描繪古戰(zhàn)場(chǎng)“赤壁”的雄奇景色入手，贊揚(yáng)一代儒將周瑜的豐功偉績(jī)，表達(dá)了詞人對(duì)古代英雄豪杰的緬懷。又聯(lián)系到自己的現(xiàn)實(shí)處境，產(chǎn)生了年歲將老，壯志難酬的無(wú)限感慨。結(jié)尾處“人生如夢(mèng)”的感慨，是作者痛感江山依舊，人事已非，有苦悶消極的愁緒，但是作者滲透更多的是特有的豪放曠達(dá)的精神。

　　2.《念奴嬌•赤壁懷古》的豪放情調(diào) 首先表現(xiàn)在描寫(xiě)赤壁景物上。詞作開(kāi)篇“大江東去”，寫(xiě)出了長(zhǎng)江奔騰的氣象，“浪淘盡，千古風(fēng)流人物”由景思人，表達(dá)詞人對(duì)古代英雄的緬懷之情。思維開(kāi)闊?！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，描寫(xiě)古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)和壯闊景象，用詞剛勁，筆墨雄健。其次，表現(xiàn)在對(duì)周瑜形象的塑造上?！靶坛跫蘖恕保憩F(xiàn)了周瑜青春年少、春風(fēng)得意?！靶圩擞l(fā)”描寫(xiě)了周瑜英姿颯爽的形態(tài)，“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，表現(xiàn)了周瑜從容淡定，沉著應(yīng)戰(zhàn)的儒將風(fēng)采。最后，表現(xiàn)在對(duì)與感情的抒發(fā)上。收筆有“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”的慨嘆，流露了消極蒼涼的思緒，也有祭灑江天的豪放曠達(dá)的一面。

　　3.《定風(fēng)波》的象征手法 作者借記敘出游時(shí)途中遇雨的一件小事，表述了自己灑脫曠達(dá)的個(gè)性，更以此表現(xiàn)對(duì)自己遭受政治打擊而無(wú)所畏懼的憤懣和故作曠達(dá)的思想情緒。“莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”中，隱喻遭貶后泰然自若的情緒;“料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜陽(yáng)卻相迎”，隱喻作者歷經(jīng)坎坷后對(duì)世事更加清醒、因而晚境或尚平坦有望的社會(huì)人生感受;“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”的景象，寄托隱逸江湖后就無(wú)掛累于風(fēng)雨陰晴的、寵辱偕忘的超然心境

　　積累運(yùn)用

　　1.給下面加點(diǎn)字注音

　?、龠b想公瑾當(dāng)年( ) ②羽扇綸巾( ) ③多情應(yīng)笑我( )

　?、芤蛔疬€酹江月( ) ⑤料峭春風(fēng)吹酒醒( ) ⑥一蓑煙雨任平生( )

　　2.將下列句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。

　?、殴蕠?guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。 譯文：_____________________________________________

　?、浦裾让⑿p勝馬，誰(shuí)怕? 譯文：___________________________________________________

　　3.默寫(xiě)。

　　(1)亂石穿空， ， 。江山如畫(huà)， !

　　(2)故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。 ， 。

　　(3) ，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處， ， 。

　　4.下面的文化常識(shí)，表述不正確的一項(xiàng)是

　　A.蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，宋仁宗嘉佑三年，與弟轍同試禮部，蘇軾兄弟才華出眾，同科進(jìn)士及第。

　　B.蘇軾在詩(shī)、詞、文、書(shū)法等各個(gè)領(lǐng)域取得巨大成就，如詩(shī)歌《崇惠春江晚景》，散文《赤壁賦》。他的書(shū)法在宋代書(shū)苑中具有很高的地位。

　　C.蘇軾的詞一洗綺麗柔靡之風(fēng)，高遠(yuǎn)清新之意境，形成了豪邁奔放的風(fēng)格。他拓寬了詞的題材，“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”。

　　D.蘇軾與其父蘇轍、其弟蘇洵合稱(chēng)“三蘇”。其詩(shī)風(fēng)豪邁清新，尤長(zhǎng)于比喻，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”。開(kāi)豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。

　　辛棄疾詞兩首

　　本課文所選辛棄疾的兩首詞，主題相同，都表現(xiàn)了作者御敵抗金的愛(ài)國(guó)思想和壯志難酬的憤慨之情。總體風(fēng)格是雄健、豪放。都大量使用了歷史典故，借古諷今。

　　兩首詞作于不同時(shí)期?！端堃鳌肥窃缙谧髌罚髡邥r(shí)任江東安撫司參議官，詞中雖然用了藍(lán)天、綠水、青山、紅日等景象來(lái)陪襯、點(diǎn)染，但沒(méi)有柔媚繁縟之感。《永遇樂(lè)》是晚期作品，辛棄疾當(dāng)時(shí)以65歲的高齡在鎮(zhèn)江任職，他本以為可以積極備戰(zhàn)，積蓄軍事力量，但很快發(fā)現(xiàn)韓侂胄為了邀功，只想草率出兵，于是，作者有了更多的悲憤?？梢?jiàn)，他早期的作品多些昂揚(yáng)、激奮;晚期作品則轉(zhuǎn)向了蒼勁、悲壯。

　　同為豪放派的詞人，蘇軾與辛棄疾的風(fēng)格也同中有異。蘇軾天性忠愛(ài),自如暢達(dá);辛棄疾氣勢(shì)沉雄,豪壯悲憤。蘇軾詞風(fēng)曠達(dá),辛棄疾詞風(fēng)豪健。評(píng)論者總是將蘇、辛并稱(chēng)，說(shuō)：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪?！?/p>

　　積累運(yùn)用

　　1、下列加點(diǎn)字的注音，不正確的一項(xiàng)是( )

　　A.斷鴻hóng 水龍吟yín 遙岑遠(yuǎn)目cén 玉簪螺髻zān

　　B.拍遍piàn 倩何人qiàn 鱸魚(yú)堪膾guì 季鷹歸未wèi

　　C.元嘉jiā 永遇樂(lè)lè 舞榭歌臺(tái)xiè 尋常巷陌mò

　　D.倉(cāng)皇huáng 佛貍祠cí 神鴉社鼓gǔ 尚能飯否fǒu

　　2、下面對(duì)詞作中典故的分析，不正確的一項(xiàng)是( )

　　A.季鷹------作者拿張翰(季鷹)和自己作比，季鷹有鄉(xiāng)可歸，而自己縱然鄉(xiāng)思無(wú)限，卻有鄉(xiāng)難歸，因?yàn)楣枢l(xiāng)仍在金人的鐵蹄蹂躪之下呻吟

　　B.寄奴------劉裕率軍北伐，戰(zhàn)勝鮮卑等軍事力量，掃平中原，建立南朝劉宋王朝。作者借英雄人物，表達(dá)自己雖年事已老仍然壯心不已的精神氣概。

　　C.狼居胥------漢代霍去病，追擊匈奴至狼居胥山，并在那里封山志慶。作者借以表達(dá)自己渴望建立像霍去病那樣的英雄業(yè)績(jī)。

　　D.廉頗------作者以廉頗自比，雄心不減當(dāng)年，切望為國(guó)效力，嘆無(wú)人前來(lái)問(wèn)訊，徒有英雄豪情。

　　3、對(duì)下面詞句的理解，不正確的一項(xiàng)是( )

　　A.遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。

　　——眺望遠(yuǎn)處的山嶺，有如插著玉簪的螺髻，向人們呈獻(xiàn)愁恨。

　　B.把吳鉤看了，闌干拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意。

　　——把寶刀吳鉤看完，把欄干拍遍，但沒(méi)有人領(lǐng)會(huì)我登臨樓臺(tái)的用意。

　　C.求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣。

　　——如果不能買(mǎi)田置屋，建立功業(yè)，怕會(huì)羞于看見(jiàn)才氣橫溢的劉備。

　　D.倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚?

　　——請(qǐng)誰(shuí)喚來(lái)身穿鮮麗衣服的美女拿著紅巾，揩拭英雄流下的眼淚?

　　4.默寫(xiě)

　　(1)落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子， ， ， ， 。

　　(2)可惜流年， ， 。 ，紅巾翠袖，揾英雄淚?

　　(3)斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年， ， 。

　　(4) ， ， 。憑誰(shuí)問(wèn)、廉頗老矣，尚能飯否?

　　李清照詞兩首

　　1.《醉花陰》三處意境賞析

　　其一：“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸?！?以“薄霧”“濃云”兩意象開(kāi)頭,勾畫(huà)出了暗淡陰沉的天氣，烘托出沉郁的氣氛，在這樣的氣氛里，獨(dú)守空閨，備覺(jué)無(wú)聊，度日如年，所以說(shuō)“永晝”，這“愁”的情緒就自然帶出。愁緒難以排解，只好點(diǎn)燃香爐中的瑞腦，來(lái)消磨難熬的時(shí)光。至此，雖然沒(méi)有言明，作者思念夫君的感情，借助環(huán)境已經(jīng)表現(xiàn)出來(lái)。

　　其二：“玉枕紗廚,半夜涼初透｡” 選用“玉枕”“紗廚”兩意象，表明深秋長(zhǎng)夜難耐，孤枕難眠?！鞍胍埂敝苯狱c(diǎn)明就寢時(shí)間和輾轉(zhuǎn)反側(cè)的的情狀。著一“涼”，不但寫(xiě)出了秋氣的蕭瑟，更寫(xiě)出了詩(shī)人心境的凄冷。

　　其三：“莫道不銷(xiāo)魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦｡”“銷(xiāo)魂”二字是直言夫妻傷別之愁，是主旨流露處。接著，轉(zhuǎn)而作含蓄形象的描寫(xiě)。西風(fēng)卷動(dòng)珠簾，簾內(nèi)閃現(xiàn)一位愁思纏綿的少婦，她玉肌消減，身段柔弱，比起簾外秋風(fēng)里振顫的菊花，更為弱不禁風(fēng)了。作者以菊自比，一方面顯示自己的芳華和清雅，另一方面，暗示在別離后的憔悴和期待?？芍^和婉清雅，新穎別致。

　　2.《聲聲慢》兩處疊音詞賞析

　　其一：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！?起首三句七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來(lái)，委婉細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情?！皩ひ捯挕?，反映了作者心中有所失落的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無(wú)可派遣，無(wú)所依托，就好像有什么東西丟掉了一般?！袄淅淝迩濉?，這既是作者所處的環(huán)境使然，也是作者的心境使然，常言說(shuō)“人悲物亦悲”，在一個(gè)悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的?！捌嗥鄳K慘戚戚”，屬于心理活動(dòng)的描寫(xiě)。“尋覓”句重點(diǎn)寫(xiě)行為，“冷清”句重點(diǎn)寫(xiě)環(huán)境，“凄慘”句重點(diǎn)寫(xiě)心境，三個(gè)層次的內(nèi)容依次遞進(jìn)，內(nèi)心的傷痛之情逐一揭示，這就為全詞定下了一個(gè)感情基調(diào)，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。

　　其二：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！?“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”主要寫(xiě)聲音，以聲襯情，極富“頓挫凄絕”感。當(dāng)作者正在為落花惋惜、為自己憂(yōu)苦之時(shí)，偏偏又下起了雨;雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪作響，一直到黃昏都沒(méi)停止。可以想像雨點(diǎn)雖然是打在梧桐葉上，確又像打在作者心上，一滴滴，一聲聲，是那么強(qiáng)烈地敲擊著、震顫著作者的心扉。

　　積累運(yùn)用

　　1.給下面加點(diǎn)的詞注音

　　(1)瑞腦銷(xiāo)金獸( )(2)有暗香盈袖( )(3)乍暖還寒時(shí)候( )(4)凄凄慘慘戚戚( )

　　2.下面的句子中，沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是( )

　　A.李清照在經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)裕、文學(xué)氛圍濃郁的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大,加上她勤奮好學(xué),善長(zhǎng)詩(shī)､文､詞,兼善于書(shū)法、繪畫(huà)、音樂(lè) ,才高學(xué)博,堪稱(chēng)一代才女｡

　　B.“薄霧濃云愁永晝”即寫(xiě)天氣和季節(jié)導(dǎo)致人們身體的涼意,也含蓄地表達(dá)作者因?yàn)樗挤蚨荒芟嘁?jiàn)的痛苦導(dǎo)致內(nèi)心的“愁”和“涼”｡

　　C.作者寫(xiě)《聲聲慢》時(shí)已是孤身飄零，生活從幸福的峰顛跌入痛苦的深淵，這讓作者的身心一時(shí)都難以承受，只有借酒澆愁而已。

　　D.作者的哀愁不是閨怨閑愁，是在國(guó)土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗的社會(huì)背景下產(chǎn)生的，這就使詞的感情色彩有了時(shí)代依托，有了社會(huì)意義。

　　3.默寫(xiě)

　　(1)東籬把酒黃昏后， 。莫道不銷(xiāo)魂， ， 。

　　(2)守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨， 、 。 ，