左聯(lián)的歷史意義及不足
中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，簡(jiǎn)稱左聯(lián)，是中國(guó)共產(chǎn)黨于20世紀(jì)30年代在中國(guó)上海領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建的一個(gè)文學(xué)組織，目的是與中國(guó)國(guó)民黨爭(zhēng)取宣傳陣地，吸引廣大民眾支持其思想。下面給大家分享一些關(guān)于左聯(lián)的歷史意義及不足，希望對(duì)大家有所幫助。
一.左聯(lián)的歷史意義
左聯(lián)以馬克思主義文藝?yán)碚撝笇?dǎo)自己的實(shí)踐，在宣傳馬克思主義文藝?yán)碚摲矫?，魯迅、瞿秋白、馮雪峰等人都做了不少翻譯介紹工作。左聯(lián)從一開始就重視理論批評(píng)工作，其成員以馬克思主義理論為武器，對(duì)于“新月派”、“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)”、“自由人”、“第三種人”及“論語派”等的資產(chǎn)階級(jí)文藝觀點(diǎn)，進(jìn)行了批評(píng)。對(duì)國(guó)民黨當(dāng)局的反動(dòng)文藝政策，進(jìn)行了批判和斗爭(zhēng)。他們很重視文藝大眾化的問題，先后在《大眾文藝》、《拓荒者》、《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》、《北斗》、《文學(xué)》、《文學(xué)月報(bào)》以及其他報(bào)刊上發(fā)表文章，展開熱烈討論，形成很有聲勢(shì)的文藝大眾化運(yùn)動(dòng)。
左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝運(yùn)動(dòng)，在創(chuàng)作方面取得巨大成就。革命作家在左聯(lián)刊物和其他進(jìn)步刊物上發(fā)表了大量作品，魯迅的《故事新編》以及他和瞿秋白的雜文，茅盾的《子夜》、《林家鋪?zhàn)印?、《春蠶》，蔣光慈的《咆哮了的土地》，丁玲、張?zhí)煲?、葉紫等人的小說，田漢、洪深、夏衍等人的劇作，中國(guó)詩歌會(huì)諸詩人的詩歌，都以其思想上藝術(shù)上新的拓展，顯示了左翼文藝的實(shí)績(jī)，產(chǎn)生了廣泛的影響。在左聯(lián)的培養(yǎng)下，涌現(xiàn)了沙汀、艾蕪、葉紫、周文、蔣牧良、艾青、蒲風(fēng)、聶紺弩、徐懋庸等一批文學(xué)新人。他們給文壇帶來許多生氣勃勃的作品，成為30年代文壇上活躍的力量。創(chuàng)作方面的巨大成就還在于出現(xiàn)了許多新的具有重大社會(huì)意義的題材和主題。革命者在白色恐怖下的英勇斗爭(zhēng)，工人群眾對(duì)資本家剝削的猛烈反抗成為許多作品描寫的內(nèi)容。農(nóng)村生活和斗爭(zhēng)的題材也進(jìn)入了許多作家的創(chuàng)作視野，不少作品以真實(shí)生動(dòng)的藝術(shù)畫幅反映了農(nóng)村貧困破產(chǎn)的景象，顯示了廣大農(nóng)民的覺醒和斗爭(zhēng)。此外，30年代動(dòng)蕩不安的城市生活也在文學(xué)作品中得到了真實(shí)、集中的反映。所有這些作品都體現(xiàn)著強(qiáng)烈而鮮明的時(shí)代色彩。
二.左聯(lián)的不足
“左聯(lián)”也存在一些缺失，主要表現(xiàn)在：政治上的激進(jìn)盲動(dòng)，不注意利用公開合法斗爭(zhēng)方式，卻在國(guó)民黨當(dāng)局控制很嚴(yán)的中心城市組織“飛行集會(huì)”、“節(jié)日游行”等，不僅造成革命力量的損失，而且嚇跑了一些本來同情與靠近“左聯(lián)”的民主作家們;理論上有生搬硬套的教條主義傾向，未能把馬克思主義文藝?yán)碚撏袊?guó)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的實(shí)際很好地結(jié)合起來;組織上犯有一定的關(guān)門主義和宗派主義錯(cuò)誤，沒有團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的文藝工作者;創(chuàng)作中不少作品流露出嚴(yán)重的小資產(chǎn)階級(jí)思想意識(shí)，有些作品違背了文藝創(chuàng)作規(guī)律，有公式化、概念化的弱點(diǎn)。
從左聯(lián)的理論綱領(lǐng)和工作方針中，我們看到了列寧的“每個(gè)民族都有兩種不同文化”的學(xué)說的運(yùn)用，看到了革命的文學(xué)藝術(shù)是無產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)的一個(gè)組成部分，它必須為無產(chǎn)階級(jí)的政治服務(wù)及其與被壓迫階級(jí)聯(lián)系的觀點(diǎn)。它的鮮明的階級(jí)觀點(diǎn)和強(qiáng)烈的革命熱情，是值得充分肯定的。它對(duì)于左聯(lián)的反文化“圍剿”的斗爭(zhēng)，有著積極的指導(dǎo)作用。它在現(xiàn)代文學(xué)史上，也有不容忽視的意義。但理論綱領(lǐng)也有缺點(diǎn)，主要是沒有提到作家的思想改造問題，也沒有提到團(tuán)結(jié)廣泛的作家從事反帝、反封建的文藝活動(dòng)。其中所謂我們的藝術(shù)是“反資產(chǎn)階級(jí)的，又反對(duì)‘失掉社會(huì)地位’的小資產(chǎn)階級(jí)的傾向”，如果作為左翼作家思想改造的自我要求來說，是正確的;但綱領(lǐng)指的乃是我們的藝術(shù)所擔(dān)負(fù)的社會(huì)斗爭(zhēng)任務(wù)，這就混淆民主革命與社會(huì)主義革命的界限，不利于團(tuán)結(jié)一般的資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)作家。理論綱領(lǐng)的缺點(diǎn)，反映了黨內(nèi)的左傾路線的影響。魯迅在成立大會(huì)上所作的《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見》的演講，是對(duì)左聯(lián)的理論綱領(lǐng)的有力補(bǔ)充。
在充分估價(jià)左聯(lián)的偉大成績(jī)的同時(shí)，還必須清醒看到它還有著一些缺點(diǎn)和錯(cuò)誤。在左聯(lián)存在期間，白色恐怖非常嚴(yán)重，黨內(nèi)又出現(xiàn)李立三、王明的左傾機(jī)會(huì)主義路線，國(guó)際上還有蘇聯(lián)的“拉普”和日本的福本路線的影響，黨內(nèi)的錯(cuò)誤路線雖然受到很多左翼革命作家不同程度的抵制和斗爭(zhēng)，但不可否認(rèn)它對(duì)左聯(lián)工作還是有影響的。比如，左聯(lián)的某些指導(dǎo)性文件，對(duì)于革命形勢(shì)的分析和階級(jí)力量對(duì)比的估量，就有左傾的錯(cuò)誤觀點(diǎn)。首先是對(duì)革命性質(zhì)的認(rèn)識(shí)不清楚，認(rèn)為當(dāng)時(shí)已經(jīng)是社會(huì)主義革命，沒有提統(tǒng)一戰(zhàn)線的反帝反封建的口號(hào)，這就會(huì)嚇跑一些人。又如左聯(lián)本來是文學(xué)家的組織，但在領(lǐng)導(dǎo)思想上卻混同于政治組織。每逢紀(jì)念日，左聯(lián)都搞游行示威，或飛行集會(huì)，散傳單，寫標(biāo)語。有些成員對(duì)于魯迅、茅盾抵制這些作法，還想不通。政治上理論上的教條主義，組織上的宗派主義，文藝上的公式化概念化，這些毛病都不利于無產(chǎn)階級(jí)文藝運(yùn)動(dòng)的健康發(fā)展。后來由于事實(shí)的教育，加上瞿秋白從1931年夏天開始參加領(lǐng)導(dǎo)文藝工作，上述錯(cuò)誤才逐漸有所克服。自然，“左聯(lián)”的缺點(diǎn)錯(cuò)誤在當(dāng)時(shí)的主客觀條件下是不可能完全克服的。從主觀條件說，作家的思想改造這個(gè)關(guān)鍵問題，在左翼文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展過程中，雖逐漸有所認(rèn)識(shí)，但仍未得到普遍的應(yīng)有的重視。
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