精選子夜讀后感范文5篇
《子夜》是一部概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌的百科全書。
子夜讀后感1
瞿秋白曾評(píng)論《子夜》說:“這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說。1933年在將來的文學(xué)史上沒有疑問的要記錄子夜的出版?!?/p>
翻開《子夜》,一幅關(guān)于上個(gè)世紀(jì)三十年代上海風(fēng)云變幻的遼闊畫卷徐徐展開,在這本書中我們能夠看到整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和波瀾壯闊,看到內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)?,工商業(yè)的弱肉強(qiáng)食,知識(shí)分子的苦悶與迷茫,看到黎明前最后一抹黑暗的籠罩。茅盾先生以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭(zhēng)為主線,貫穿起《子夜》全文,圍繞這一主題展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代群集在上海的紛紛色色的各階層人物。
子夜最深刻的一面在于它揭示了在帝國(guó)主義統(tǒng)治下中國(guó)民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的這一歷史必然法則。(w當(dāng)時(shí)在有關(guān)中國(guó)社會(huì)性質(zhì)的論戰(zhàn)中,托派分子曾竭力擴(kuò)散帝國(guó)主義的入侵推動(dòng)了中國(guó)資本主義的發(fā)展,中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)是資本主義經(jīng)濟(jì)占優(yōu)勢(shì),中國(guó)社會(huì)性質(zhì)已是資本主義的反動(dòng)論調(diào)?!蹲右埂逢P(guān)于吳蓀甫這個(gè)典型人物的性格和命運(yùn)的刻畫,給了托派這種謬論以有力的回答。
小說的開端,封建地主吳老太爺在進(jìn)入到現(xiàn)代資本主義氣息濃厚的上海后迅速因刺激太大而身亡,死時(shí)還不忘抱著自己的《太上感應(yīng)篇》。他與曾滄海那類地主是不同的,他早已是封建主義的朽骨,而無法融入被資本主義滋染過的上海社會(huì)。在吳老太爺?shù)脑岫Y上,各色人物開始登臺(tái)亮相,而主人公吳蓀甫因投入巨大資產(chǎn)的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民造反,城里的裕華絲廠工人怠工而陷入第一個(gè)難局。
綜觀全文我們可以看到吳蓀甫是一種多種性格的復(fù)合體,處在多方面的社會(huì)關(guān)系和利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。與沒落地主階級(jí)的吳老太爺那一類人不同,他是現(xiàn)代社會(huì)中剛剛崛起不久的剛毅、果敢、有膽略有魄力但又殘忍無情的民族資產(chǎn)階級(jí)新人。
他在外國(guó)資本的壓迫、在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,堅(jiān)定自己發(fā)展民族產(chǎn)業(yè)的信心。但他同時(shí)又不擇手段的侵蝕弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對(duì)付工人他軟硬皆施,竭盡所能地剝削工人、鎮(zhèn)壓工人。在他的家庭中,對(duì)他的妻子以及一眾親人,他又是冷漠、專斷和狂躁的。
吳蓀甫是強(qiáng)悍的、剛愎自用的,同時(shí)也是虛弱的、無力的,他一方面作為中國(guó)社會(huì)上一股新生的力量在掙扎,一方面受到帝國(guó)主義及官僚資本主義等多方面的壓迫。這是他面臨的困境,也是無數(shù)中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)所面臨的困境。
同時(shí)作者著力塑造了很多有著深刻的時(shí)代印記的形象。趙伯韜是美帝國(guó)主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家,是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借官僚政權(quán)的力量,操縱了上海的公債投機(jī)市場(chǎng),而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他奸詐、狠毒、玩弄女性,荒淫無恥。
馮云卿是封建地主的另一類典型代表,無恥、陰狠,在土地革命風(fēng)暴下逃往上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會(huì)里的“寓公”生活,同時(shí)在公債市場(chǎng)上進(jìn)行投機(jī)活動(dòng)。為了金錢,他不惜出賣自己女兒的肉體來換取情報(bào)。這一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級(jí)的無恥的精神面貌,另一方面也更多地展示了趙伯韜的無恥荒淫的形象。
《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是宏偉而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模楣?jié)環(huán)環(huán)相扣,步步推進(jìn),引人深入。全書以吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾和斗爭(zhēng)為主線展開,但與此同時(shí),又或?qū)崒?,或虛寫,處處顯示革命力量的蓬勃發(fā)展。
結(jié)尾處對(duì)吳蓀甫失敗的命運(yùn)的描寫與工農(nóng)紅軍日益壯大的描繪,更是點(diǎn)明了中國(guó)真正的黎明所在。對(duì)于這篇小說來說,它的文學(xué)價(jià)值或許都沒有社會(huì)價(jià)值那么深遠(yuǎn),茅盾先生以自己對(duì)那個(gè)時(shí)代的洞察與了解給我們留下了這樣一部巨著??v是子夜時(shí)分的黑暗力量仍然很強(qiáng)大,光明總會(huì)來的。
子夜讀后感2
《子夜》是一部宏篇巨制式的大手筆,這是我的第一印象。盡管作者曾自我反省道:“我原定的計(jì)劃要比現(xiàn)在寫成的還要多……可是因?yàn)榻裣牡目釤釗p害了我的健康,只好馬馬虎虎割棄了。因而就成為了現(xiàn)在這個(gè)樣子。——偏重于都市生活的描寫。”即便如此,《子夜》的作者依然為我們展現(xiàn)了一個(gè)恢宏闊大、風(fēng)云變幻的“舞臺(tái)”——30年代初的大上海。其實(shí)我這樣說是不確切的,茅盾只是集中全部的筆力,透過一處一點(diǎn)來觀照當(dāng)時(shí)的半殖民地半封建社會(huì)下的整個(gè)中國(guó)的。
《子夜》所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)悲劇——一個(gè)剛強(qiáng)有力的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中,一路奔突,一敗涂地。在這里,茅盾也像選取“大上?!弊鳛槿臄⑹鲋匦囊粯?,“選中”了吳蓀甫作為30年代初一代民族資本家的“典型”來鋪寫和反映在“兩半”特殊性質(zhì)的中國(guó)社會(huì)里,依靠民族資本家的單方面“努力”是決計(jì)擔(dān)負(fù)不起救國(guó)救民的歷史重任的。
其實(shí)有不少讀者,都誤解了作家的寫作意圖,以為作家是為民族資本家理想的最終幻滅而哀嘆。事實(shí)上這樣的理解嚴(yán)重?fù)p壞了作品本身擁有的更大的思想內(nèi)涵。作家曾于1977年10月9日《子夜》再版的后記里明確提到“這部小說的寫作意圖同當(dāng)時(shí)頗為熱鬧的中國(guó)社會(huì)性質(zhì)的論戰(zhàn)有關(guān)。當(dāng)時(shí)參加者,大致提出三個(gè)論點(diǎn)……一、中國(guó)在是兩半社會(huì),打倒法西斯政權(quán)是當(dāng)前革命任務(wù),工人、農(nóng)民是革命主力,領(lǐng)導(dǎo)權(quán)必須掌握在共產(chǎn)黨手中;二、認(rèn)為……走資本主義道路,任務(wù)由中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)擔(dān)任;三、認(rèn)為民族資產(chǎn)階級(jí)既可以……也反官僚買辦……從而取得政權(quán)?!蹲右埂吠ㄟ^吳一伙終于買辦化強(qiáng)烈駁斥了后兩種謬論?!?/p>
從《子夜》,我們可以看出作家是自覺展開了對(duì)自己所處時(shí)代“全方位”的描繪。但引起我關(guān)注的,倒不是民族資本家“實(shí)現(xiàn)工業(yè)王國(guó)”夢(mèng)想的破滅,抑或是農(nóng)民暴動(dòng)和工人運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌這三條主線中的任一條。作為一個(gè)初讀者,我所著意關(guān)注的倒是當(dāng)時(shí)社會(huì)各階級(jí)各階層的人的思想、性格、心理、命運(yùn)及其歷糾葛和走向。我想作家一方面運(yùn)用大手筆為我們展現(xiàn)了30年代初中國(guó)社會(huì)的歷史畫卷,一方面也用極為深刻、犀利、入微甚至細(xì)膩的筆觸將作品里各階層人物的思想、性格、心理,置于自己“觀察的顯微鏡”和“解剖的手術(shù)刀”下。光看作家塑造吳蓀甫和趙伯韜這兩大形象,所采取的藝術(shù)手法就不同。對(duì)于吳,他是放在讀者的眼皮底下,正面去描寫,而至于后者卻只是通過其他人物的反襯來達(dá)到“入木三分”的藝術(shù)效果的。這就提醒這我們,作家在創(chuàng)作技巧的運(yùn)用上是多樣化的。
此外,我們?cè)谧x《子夜》時(shí),還不能不注意到它的結(jié)構(gòu):宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。它沒有傳統(tǒng)小說那種龐雜冗沓的詬病,它是集中一處或兩處,一點(diǎn)或兩點(diǎn)來鋪蓋、折射全局的。我們還注意到作家在首尾呼應(yīng)上的匠心獨(dú)運(yùn)——開頭吳府不可一世的氣派,結(jié)尾“我們破產(chǎn)了!”的深沉的悲哀;開頭吳老太爺提心吊擔(dān)地來避禍,結(jié)尾吳家老小靜悄悄、灰溜溜地去避暑。
作為最重要的主人公形象,吳惹動(dòng)我神經(jīng)的倒不是他的剛強(qiáng)和氣魄,恰恰正是他的軟弱、矛盾、自私和專斷。除了“怎么”和“專斷”為我所不齒之外,其他兩面都帶給我很大的思索和震撼。且看這一段描寫:
“他在企業(yè)界中是一員猛將,他是時(shí)刻向前突進(jìn)的,然而在他前面,不是浮了空中的荒.唐虛無的海市蜃樓么?在他周圍不是變形了的輪廓模糊的人物么?正如他現(xiàn)在坐這汽車在迷霧中向前沖呀!”
關(guān)于他的自私,不要列舉太多的例子,單從正面這一段里,我們就可以十分明了的地看出30年代初資本家的真實(shí)面目(不管何種性質(zhì)的資本家)。
“但是有一點(diǎn)可以肯定,就是剛才勃發(fā)的站在民族工業(yè)立場(chǎng)的義憤,已漸漸地在縮小,而個(gè)人利害的顧慮卻在漸漸擴(kuò)大,終至他的思想,完全集中在這上面了。
從這里,我們也可以得出這么一個(gè)結(jié)論:雖然吳是“工業(yè)時(shí)代的王子和騎士”,他的眼界也還是狹隘的,他所謂的“高大的煙囪如林,輪船在乘風(fēng)破浪……”的“抱負(fù)”也只是中國(guó)“大棋盤”里的某一處的“小大小鬧”,終究像他那樣的民族資本家是難以負(fù)擔(dān)得起救國(guó)救民于水火之中的歷史重任的。
再反觀廣大農(nóng)村和沿海城市風(fēng)起云涌的革命浪潮——“江浙交界,浙江的溫臺(tái)地帶,甚至于寧紹、兩湖、江西、福建,到處都是農(nóng)民騷動(dòng),大小股土匪打起共產(chǎn)黨的旗號(hào)的數(shù)也數(shù)不清?!眲t簡(jiǎn)直可以說吳的“努力”是徹頭徹尾的狹隘自私和不堪一擊了。
文章中因各種由農(nóng)民、工人和“五四”后具有民族、民主思想的新知識(shí)分子在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下引發(fā)的一系列遍布廣大農(nóng)村和沿海城市的種項(xiàng)無能運(yùn)動(dòng)而引起當(dāng)時(shí)社會(huì)各種上“精英階層”的恐慌和憤慨,則確確實(shí)實(shí)地讓我們可以看到一股真正的為民族、為民主的巨大的歷史潛流在暗涌,這就實(shí)實(shí)在在地提示了歷史的最終走向。
最后在《子夜》里,還有一群年輕人也同樣地牽動(dòng)我敏感脆弱的神經(jīng)。
范博文,“五四”以后的新詩人,一個(gè)參加過“五卅”運(yùn)動(dòng)的有民主主義思想的知識(shí)分子,整日里除了自己所謂的幽默之外,實(shí)實(shí)在在的只是個(gè)“只說不做”的“軟骨頭”。張素素、吳芝生之流的,雖則較范積極熱心點(diǎn),但在“五卅”紀(jì)念日里也會(huì)躲進(jìn)大三無酒家。而杜新籜和林佩珊,我則不想多置喙,作家在文中早已“露骨”地對(duì)其有所描繪――“杜新籜接了口,“不要緊!至少明天,后天,下星期,下個(gè)月,再下下下個(gè)月,都不要緊!豈但上海,至少天津、漢口……再下下下個(gè)月內(nèi)……再不然,日本美國(guó)法國(guó),總應(yīng)該不要緊吧!供我們優(yōu)游行樂的地方還多著呢!不要緊!”林佩珊撲哧一聲笑,也就放寬了心。”
文中不可不提的還有另一個(gè)年輕人——吳少奶奶和她干枯的的玫瑰?!案煽莸拿倒濉被蛘呶覀兛梢越庾x為“兩半”社會(huì)下青年知識(shí)分子對(duì)于幸福無著落的深沉的悲哀。這也就從另一人性的層面上去鞭撻當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)(關(guān)于青年人幸福破滅的事實(shí)在文中還有多處例子,在此不贅述)。
總之,《子夜》是一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義杰作,時(shí)至今日,它留待我們反省思索的空間還是很大的,讀者不勝筆力,僅能淺薄地抒發(fā)一點(diǎn)感想。
子夜讀后感3
《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說,茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說?!蹲右埂返那楣?jié),是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。小說中描寫的一些情景,如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等,都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。同時(shí),《子夜》的語言具有簡(jiǎn)潔、細(xì)膩、生動(dòng)的特點(diǎn)。它沒有過度歐化的語言,偶爾運(yùn)用古代成語,也是恰到好處,趣味盎然。
茅盾的小說,素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會(huì)生活畫面見長(zhǎng)。《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個(gè)街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、夜總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并,以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情,都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時(shí),作家又通過一些細(xì)節(jié),側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭(zhēng),更加擴(kuò)大了作品的生活容量。
所以,《子夜》在全局上不僅具有史詩般的宏偉,在細(xì)節(jié)描寫上也極其細(xì)膩委婉,他宏圖巨制般的展現(xiàn)了三十年代舊上海的奢華與滾滾商機(jī),也極其細(xì)膩的描寫了吳蓀甫這個(gè)生不逢時(shí)的民族資本家,具體展現(xiàn)了吳蓀甫作為一個(gè)民族資本家身上所具有的投降性和斗爭(zhēng)性。
子夜讀后感4
《子夜》所概括的社會(huì)生活紛繁萬狀,事件如波,此起彼伏;場(chǎng)面如鏈,交叉出現(xiàn);人物如星,忽閃忽逝,但整個(gè)人物事態(tài)的展開又條貫井然,紛而不亂?!蹲右埂分刖W(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu),表現(xiàn)社會(huì)變遷的復(fù)雜內(nèi)容,這種龐大結(jié)構(gòu)所展示的組織人物與事件的辦法之多,敘事角度的變化之繁,足以證明茅盾豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與對(duì)素材的駕馭能力?!蹲右埂酚形鍡l重要線索貫穿始終;①以買辦資本家趙伯韜,金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機(jī)活動(dòng);②在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī),帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略以軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦,掙扎和最后的徹底破產(chǎn);③工人階級(jí)的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工,罷工斗爭(zhēng);④如火如荼的農(nóng)村革命運(yùn)動(dòng),使吳老太爺倉皇出逃,曾滄海暴死街頭,吳蓀甫“雙橋王國(guó)”美夢(mèng)徹底破滅;⑤依附于資產(chǎn)階級(jí)的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。通過這五條重要線索,《子夜》試圖概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌,即包活城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個(gè)社會(huì)層面的生活圖景。
《子夜》的情節(jié)結(jié)構(gòu),茅盾處理得相當(dāng)成功的,各條線索齊頭并進(jìn),中心突出,既相對(duì)獨(dú)立,又縱橫交織,使生活內(nèi)容和眾多的人物、事件,有機(jī)地結(jié)合在一起,成為一個(gè)藝術(shù)的整體,像一座縱橫交錯(cuò)又渾然一體的建筑群。
完整概括中國(guó)現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思,茅盾是寫歷史畫卷的大手筆,概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史,歷史化的藝術(shù)。通觀茅盾的作品,我們可以窺見中國(guó)現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭(zhēng),尋覓到各個(gè)階級(jí),各個(gè)階層,各種傾向,各種代表心物的音容笑貌。
茅盾創(chuàng)作《子夜》時(shí),明確地提出要“大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)”要以農(nóng)村與都市的對(duì)比反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”。正是出于對(duì)社會(huì)面貌整體把握的需要,他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板,因?yàn)檫@一角色便于“聯(lián)系農(nóng)村與都市”。
《子夜》不僅顧及到社會(huì)空間上的全景展現(xiàn),而且更注意社會(huì)結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個(gè)都作為他所屬的階級(jí)的“標(biāo)本”來塑造。寫出他們所具有的社會(huì)角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家,像吳老太爺、曾滄海、等不同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識(shí)分子,既是“單個(gè)人”,又都是帶有特指意義的社會(huì)角色。他們個(gè)人的命運(yùn)、事實(shí)上反映了某一社會(huì)群類的基本狀況。
在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時(shí),茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合,因?yàn)檫@樣才能顯示出作品的色彩與波瀾,也才符合生活的實(shí)際。
他以城市為近景,以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局,以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺(tái),通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿?shì)的變化,起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)時(shí),采用不同的方法安排線索,形成虛實(shí)結(jié)合,疏密相間的布局。在這里,我們可以看出,茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。
子夜讀后感5
《子夜》是茅盾的長(zhǎng)篇小說代表作。寫于1932年12月。
故事從1930年5月的一個(gè)傍晚開始,三輛雪鐵籠汽車閃電似地駛過外白渡橋,戛然停止在內(nèi)河小火輪的匯集處——戴生昌輪船局大門口。工商界巨頭吳蓀甫和他的二姐夫,金融界大亨杜竹齋夫婦,來此迎候從老家雙橋鎮(zhèn)前來避亂的吳老太爺。
吳老太爺?shù)氖嘏f思想,與新式企業(yè)家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海,他就受到強(qiáng)烈的刺激。機(jī)械的噪音,耀眼的霓虹,薰人的香氣,時(shí)髦的男女,都令他神經(jīng)發(fā)疼。一進(jìn)吳府大門,他就因腦溢血而斷了氣。
第二天,吳府大辦喪事。紛至沓來的客人中,既有企業(yè)老板、金融巨頭,也有官場(chǎng)政客,寄生文入。他們名為吊喪,實(shí)則各懷鬼胎,或?qū)g作樂,或暗作交易。這時(shí),吳蓀甫的思想也不在喪事上。家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動(dòng)與絲廠工人罷工,他得布置對(duì)策。杜竹齋拉他和金融魔王趙伯韜合伙做公債多頭,他忙著籌劃談判。
雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動(dòng)的成功,打破了吳蓀甫建設(shè)“雙橋王國(guó)”的幻想。但這時(shí),他與杜竹齋等人正在籌建“益中信托公司”,妄圖一舉吞并一系列中小企業(yè)。他決定將雙橋鎮(zhèn)劫后的余產(chǎn)折合現(xiàn)金,投放益中信托公司,干一番大事業(yè)。他起用絲廠職員屠維岳,蒙騙分裂工人,平息了里的工潮。這時(shí),杜竹齋驅(qū)車前來,報(bào)告了公債投機(jī)得手的喜訊。吳蓀甫一一突破了重圍,志得意滿,感到更大的勝利在向他招手。
然而好景不長(zhǎng)。端午節(jié)后,傳來了省政府的命令;為支撐雙橋鎮(zhèn)市面,吳府在那里經(jīng)營(yíng)的工廠、商店不得關(guān)閉。抽回資金的計(jì)劃落空了,吳蓀甫勃然大怒。但一想到“益中”即將吞進(jìn)七、八個(gè)小廠,又不由回嗔作喜,爽快地表示順從省政府的命令。可是,新的矛盾又使他陷入窘境:要擴(kuò)充、整頓那些虧本的小廠,要資金;要搞公債投機(jī),牟取暴利、也要資金。吳蓀甫日益感到資金兜轉(zhuǎn)不靈。在這種關(guān)鍵時(shí)刻,趙伯韜又堵住了吳蓀甫的去路。懾于趙伯韜的壓力,杜竹齋退出了“益中”。吳蓀甫陷入了進(jìn)退維谷的困境。
雄心勃勃的吳蓀甫并不甘心失敗,他決意要在公債市場(chǎng)上同趙伯韜較量。他收買了趙伯韜的姘頭劉玉英,又籠絡(luò)了交易所經(jīng)紀(jì)人韓孟翔。但是,時(shí)局的發(fā)展對(duì)吳蓀甫十分不利。有消息說:閻軍全線出擊,四五天內(nèi)就要打進(jìn)濟(jì)南。公債猛跌, “多頭”面臨慘敗的危險(xiǎn)。吳蓀甫再也沉不住氣了。盡管廠里新的工潮一觸即發(fā),他仍然決定把公債投機(jī)上的損失轉(zhuǎn)嫁到工人頭上。他斷然下令:裁人,減工資,延長(zhǎng)工時(shí)。工人被激怒了,他們舉行了罷工。屠維岳束手無策。被圍困在廠內(nèi)的吳蓀甫,也只得從后門溜走。
前程的暗淡,事業(yè)的危機(jī),咬嚙著吳蓀甫的心。為了排除心頭煩悶,他瘋狂地尋求著刺激。他帶著交際花徐曼利,乘坐小火輪,在長(zhǎng)江上尋歡作樂。上岸后,他又尋訪秘密艷窟?;氐郊依?,他仍然感到精神頹喪。突然,不速之客趙伯韜來訪,他要用吳蓀甫吞并小廠的辦法來吞并“益中”公司了。
吳蓀甫當(dāng)然不會(huì)善罷甘休。他和同人們商量決定,以適當(dāng)?shù)膬r(jià)錢,將“益中”頂給西方的“洋行”和東方的“公社”,再將辦廠的資本投放公債市場(chǎng),與趙伯韜作最后的決斗。誰知在緊要關(guān)頭,收買的人倒戈了。吳蓀甫孤注一擲,把住宅也押上去。交易所掛出的牌子步步下跌。這時(shí),如果杜竹齋能與吳蓀甫合作,“空頭”便全勝了??墒?,杜竹齋最終站到了趙伯韜一邊。吳蓀甫傾家蕩產(chǎn),徹底失敗了。曾經(jīng)顯赫一時(shí)的工業(yè)巨頭,如今成了喪家之犬。他絕望地用槍口對(duì)準(zhǔn)了自己的胸膛,但又立即鎮(zhèn)靜起來。他命令少奶奶趕快叫家人收抬行裝,當(dāng)晚就登上了去外地避暑的輪船。
相關(guān)文章:
精選子夜讀后感范文5篇
上一篇:子夜讀書心得體會(huì)5篇
下一篇:精選子夜讀書心得5篇