伊豆的舞女讀后感范文800字
《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作,短短幾十頁(yè),卻牽引了多少讀者的心!
伊豆的舞女讀后感1
一個(gè)青年學(xué)生在旅行的途中偶遇了一群流浪藝人并與他們結(jié)伴同行,他們之間會(huì)發(fā)生怎樣的故事呢?
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》,收錄的是川端康成的幾篇短篇小說(shuō),《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行,途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行,并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛(ài)慕之情。
小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單,在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅,就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情,但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感,更多的是心靈上的凈化的洗滌。
小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境點(diǎn)滴,也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰,秋日的木葉,流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn),舞女可愛(ài)的裙裾,一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品,能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語(yǔ)言,文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致,都有一種真實(shí)的美感,淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前,叫人領(lǐng)悟。
川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調(diào),主人公所見(jiàn)的中風(fēng)老人的病痛,被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒,失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉,流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子,哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子,迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽?zhuān)x開(kāi)故里親人只身做了舞女的百合子等等,無(wú)不反映出一種悲苦,無(wú)奈的情感,這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。
這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。
伊豆的舞女讀后感2
這本是一個(gè)極簡(jiǎn)單的故事:在一個(gè)山色空蒙的季節(jié),一位大學(xué)預(yù)科的少年,踩著高齒木屐默默獨(dú)行于山谷中。然后邂逅了一位美麗的舞女:她梳著鴉羽色的高髻,眼角涂抹著古色胭脂紅。卻僅有十四歲,單純美好心如赤子。他們結(jié)伴同行。山間落花卷在雨中纏綿墜地,席卷著點(diǎn)點(diǎn)淡季的憂郁與青澀,最終少年走了。相識(shí)時(shí),他們情意于心卻從未訴諸于口。別離時(shí),少年低泣地握緊舞女的木梳,從此他們?cè)俨幌喾?。不說(shuō)也好,不遇亦緣,正如那句清淺的詩(shī):“知君情深意也厚,憶人全在不言中?!?/p>
在這寧?kù)o悠遠(yuǎn)的故事了,最動(dòng)人的卻是那份再不相見(jiàn)。那么思念深處,一切仍是那副純真美好的樣子,舞女熏子仍天真坦率地贊揚(yáng)學(xué)生:“是個(gè)好人啊”,她的面容仍灼灼美麗得像夾竹桃花。試想若時(shí)過(guò)境遷,兩人又會(huì)是怎樣的滄海桑田?川端康成的筆鋒于送別時(shí)戛然而止,構(gòu)成一種“水流心不競(jìng),云在意俱遲”的韻味。如此結(jié)局,凄迷婉轉(zhuǎn)地令人不禁枰然心動(dòng)。
猶記得沈從文先生筆下的《邊城》:綠水情波旁有等待中的翠翠,她在心中無(wú)聲地低吟:“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái),也許明天就回來(lái)。”想到杜拉斯的《情人》:女孩的頭發(fā)在等待中漸漸變白,湄公河畔卻再見(jiàn)不到她所思念的情人。想到《四郎探母》,楊家四郎困于敵國(guó)生活多年,宋遼交戰(zhàn)之際他偷偷潛去探望病中老母。佘太君見(jiàn)到他即老淚縱橫:“…你不如不回來(lái)呀…”或許,不見(jiàn)亦是一種幸福。川端康成的作品中總喻有佛典的禪意,我便從中領(lǐng)略到“憶人全在不言中”的境界——不見(jiàn),你在我心目中永遠(yuǎn)是那歸真返璞的樣子。想到那句“人生若只如初見(jiàn)”,你便只能喟嘆:不見(jiàn)而思之,亦是一種成全。
靜觀現(xiàn)實(shí),“憶人全在不言中”的祈愿又豈止在伊豆?當(dāng)魯迅見(jiàn)到那一口一個(gè)“老爺”的卑微的閏土,是否寧愿不見(jiàn),保留那兒時(shí)親密的朋友?當(dāng)兩岸初通,臺(tái)灣老人們?cè)趦簩O的陪伴下回歸大陸。卻見(jiàn)故人已逝故鄉(xiāng)斗轉(zhuǎn)星移。他們會(huì)否感慨寧愿定格于那紛亂時(shí)代的記憶?
合上《伊豆的舞女》書(shū)頁(yè),拂去那青澀初戀中如煙似霧的少年情懷,卻依舊沉醉于那“憶人全在不言中”的氤氳情意。忽想起日本歌舞伎名家東坂玉三郎的《楊貴妃》,曾于一本小說(shuō)中看到后便輾轉(zhuǎn)求來(lái)錄像,看那風(fēng)華絕代的演員淺笑清歌,用與《伊》同樣的語(yǔ)言吟唱如出一轍的意蘊(yùn):
“浮華夢(mèng),三生渺渺,因緣無(wú)蹤。
雖堪戀,何必重逢,
息壤生生,誰(shuí)當(dāng)逝水?
東流無(wú)終?!?/p>
伊豆的舞女讀后感3
在80年之前,有一個(gè)叫川端康成的人講了一個(gè)故事,一個(gè)關(guān)于伊豆舞女的,有著淡淡的哀愁的故事。
故事的情節(jié)本身很簡(jiǎn)單:少年初戀。如果要再多說(shuō)一點(diǎn)兒,便是:在一個(gè)山色空蒙的季節(jié),一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年,在一次嫻靜的旅途中,邂逅了一名美麗的舞女。寫(xiě)到這兒,就知道這是件極雅致的事情,湯島是個(gè)相當(dāng)古樸的小島,有山,有水,有樹(shù),大凡散心所需的一切景物那里都有,于一名學(xué)生,是一個(gè)并不奢侈的勝地;于藝人,也是個(gè)賣(mài)藝的好去處。
故事就是從湯島開(kāi)始的,少年對(duì)在旅途中初次見(jiàn)面的舞女一見(jiàn)傾心,我?guī)缀跻f(shuō)這是一個(gè)初戀故事了。說(shuō)“幾乎”是因?yàn)椋汗适轮械膬扇瞬o(wú)世俗之人想象的卿卿我我,花前月下,乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸,幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫,于是眼波流轉(zhuǎn)之間,上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
日本是個(gè)小島國(guó),因此日本人從骨子里充斥著淡淡的絕望的味道,東山魁夷如此,村上春樹(shù)亦然,川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感,那種日本人特有的哀愁、頹廢,也讓整篇文章充斥著《北國(guó)之春》的曲調(diào)。
日本的樂(lè)曲常有反復(fù)音,仿佛無(wú)時(shí)無(wú)刻不預(yù)示著終結(jié),估計(jì)舞女們彈唱的曲子也是如此。全文沒(méi)有一句熾熱的言語(yǔ),這才適合涉世未深的孩子的作為。
年僅十四歲的舞女在每一個(gè)低頭、淺笑、行禮、羞怯間,流露著難以言喻的美好,甚至可以讓人想象出她在飄落的八重櫻花瓣中輕舞的豐姿。
伊豆不同于東京,東京的繁華它沒(méi)有;伊豆不同于奈良,奈良的睿智它沒(méi)有;伊豆更不同于京都,京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有,它所擁有的,大概只是那淡季的憂郁與純真的自然吧?而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀,因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
最終,這個(gè)在一個(gè)合情合理的地點(diǎn),恰恰時(shí)宜的季節(jié)發(fā)生的初戀故事還是有了一個(gè)恰如其分的平淡結(jié)尾:“我”終于還是回去了,在與舞女相識(shí)的整段日子里,兩人始終沒(méi)有捅破這層薄紙,不說(shuō)也好,正如有句古話叫:“知君情深意也厚,憶人全在不言中?!?/p>
伊豆的舞女讀后感4
日本電影《伊豆的舞女》是由三口百惠和三浦友和主演的??磿r(shí)我感到電影里的日本的自然風(fēng)光真是美呀!三浦友和長(zhǎng)得真英俊,雖然他比三口百惠大七八歲,可是看起來(lái)他跟三口百惠很般配。三口百惠表面看,長(zhǎng)得并不是很絕美的出色,但是很有自已獨(dú)特的東西。她的眼睛也并不大,可是整個(gè)人一笑起來(lái),就是顯得很討人喜愛(ài)的純潔美好。
電影講了一個(gè)藝妓舞女阿熏,和三浦友和演的一個(gè)學(xué)生男青年,在路途中想遇,暗暗互相喜愛(ài)的過(guò)程故事。是那種很純美的少男少女的情感??墒巧詈同F(xiàn)實(shí)卻是殘酷的,這其間有阿熏的女友因病死去,有各種尋歡的男人們對(duì)藝妓的不懷好意……一個(gè)讀書(shū)人的男青年,將會(huì)與一個(gè)藝妓少女,有怎樣的愛(ài)情結(jié)果呢?!電影突然的就沒(méi)有明顯結(jié)局的結(jié)束了。結(jié)尾出乎意料之外的快,顯得整部電影時(shí)間很短。但細(xì)分析,又覺(jué)得它嘎然而止的結(jié)束,又是極恰到好處的。因?yàn)?,這樣的結(jié)尾,讓人有很多回想連連的余地,使人感到意由未盡。更主動(dòng)的去為阿熏這個(gè)純潔天真的藝妓舞女擔(dān)擾,為她同那個(gè)讀書(shū)的年青人的純真的愛(ài)情,到底是不是現(xiàn)實(shí)的對(duì)手而擔(dān)擾……
從這電影里,我發(fā)現(xiàn)了日本女人在生活中的溫良謙卑,和太多的規(guī)矩表面的禮節(jié),看了真讓我有點(diǎn)受不了!我想,如果她們這樣做,是對(duì)自已愛(ài)敬的男人那叫尊重,可是她們沒(méi)有分別,對(duì)所有的男人都要那樣的故做和氣謙卑,就是不情愿,她們裝都要裝出情愿的樣子來(lái)那樣做。真讓我替她們難受!好象一切日本男人的丑態(tài)污穢,全被罩在了日本女人的那些表面的和氣笑臉和卑躬軀膝的禮節(jié)之下似的。雖然明顯的看不出來(lái),但卻時(shí)時(shí)的隱藏著使人能感受到……我想,中國(guó)女人該學(xué)學(xué)日本女人,對(duì)自已所愛(ài)男人的那種敬重和順細(xì)心和關(guān)懷……這樣,也許會(huì)使現(xiàn)在那些好多自以為是的,一天天更小瞧男人們的中國(guó)女人們更幸福些!
伊豆的舞女讀后感5
作品寫(xiě)了作為高中生的“我”到伊豆去旅行,途中偶遇到一家流浪的藝人,便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。
舞女名叫薰子,一個(gè)十四歲的藝妓,天真爛漫,純真可愛(ài)。她樸真、憨厚而嬌美,歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng),舞步輕盈而優(yōu)美,對(duì)男主人公“我”更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意,使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情,以至于主人公“我”對(duì)她感到驚奇,并漸漸地產(chǎn)生了邪念,進(jìn)而由迷惑她的肉體美,到感覺(jué)她的心靈美。
日本作品感情很是細(xì)膩,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句,讀來(lái)卻韻味無(wú)窮,川端康成在這方面運(yùn)用的如魚(yú)得水,不得不讓人佩服。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中,作品的基調(diào)始終處于一種淡淡的憂傷美,飄渺的虛幻美之中。無(wú)論是對(duì)旅途景物的描寫(xiě),還是對(duì)主人公和舞女之間的感情的描寫(xiě),甚至是生活美、人情美的描寫(xiě),都是處于一種經(jīng)驗(yàn)之中。
小說(shuō)中所描寫(xiě)出來(lái)的環(huán)境,也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品,能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和唯美的言語(yǔ),而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物,都有一種真實(shí)的美感,淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前,叫人回味。
就好像川端康成先生把主人公們的第一次見(jiàn)面,少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫(xiě)到了極致,把少年人的情竇初開(kāi)寫(xiě)的曖昧、灼熱而煎迫,這種日系唯美意境的冷抒情,澄澈如水的詩(shī)意語(yǔ)言平添了淡淡的回味。主人公“我”對(duì)于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情,不可以用成年男子的粗俗情欲來(lái)形容,那是一種甜蜜而又煩憂的感覺(jué),既不知道該怎樣把握,也不想眼睜睜地讓幸福溜走,于是幸福著,也煩憂著。
準(zhǔn)確地說(shuō)這是一篇忘情的故事。邂逅和告別,而告別也就是永別,這中間是一個(gè)情竇初開(kāi)和自持自省的過(guò)程,什么都木有開(kāi)始就結(jié)束了,就像一個(gè)含苞待放的蓓蕾。
這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣,蓬勃而短暫,鮮艷而凄美,正如文章中所說(shuō)的一樣,“輪船開(kāi)出下田的海面,伊豆半島南端漸漸在后方消失,我一直憑倚著欄桿,一心一意地眺望著海面上的大島。我覺(jué)得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚(yú)和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中,少年的體溫暖著我,我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水,滴滴答答地流出來(lái),以后什么都沒(méi)有留下,只感覺(jué)甜蜜的愉快?!?/p>
瞬間相識(shí),瞬間離別,我們知道萍聚沒(méi)有結(jié)局,于是哭過(guò)、傷心過(guò),還是要笑著回憶,回憶那短暫的幸福。
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