小艾張愛玲作品簡介
小艾張愛玲作品簡介
《小艾》是1951年5月張愛玲以梁京為筆名在上?！兑鄨蟆飞线B載的一部中篇小說。接下來學(xué)習(xí)啦小編為你整理了小艾張愛玲作品簡介，一起來看看吧。
小艾張愛玲作品簡介
《小艾》講述的主要是小艾的故事，女傭小艾自幼被賣進上海的席家，連父母和自己的名字都不記得，飽受老爺太太和其他仆人的欺負。后被老爺席景藩強暴并懷孕，孩子被姨太太憶妃打掉，小艾因此流產(chǎn)并留下病根。小艾后遇見在印刷廠工作的馮金槐，兩人情投意合并結(jié)婚。然而好景不長，因為抗戰(zhàn)的爆發(fā)，金槐工作的印刷廠搬到香港，金槐遂跟隨去了香港后輾轉(zhuǎn)多個地方。與此同時金槐的母親和兄弟因躲避戰(zhàn)亂和地主的盤剝，從鄉(xiāng)下逃到上海投奔小艾。小艾流產(chǎn)后的病根發(fā)作，但為了養(yǎng)活婆婆一家子，不得已又給別人當女傭。
小艾張愛玲作品節(jié)選
下午的陽光照到一座紅磚老式洋樓上。一只黃蜂被太陽照成金黃色，在那黑洞洞的窗前飛過。一切寂靜無聲。
這種老式房子，房間里面向來是光線很陰暗的。席五太太坐在靠窗的地方，桌上支著一面腰圓大鏡，對著鏡子在那里剪前劉海。那時候還流行那種人字形的兩撇前劉海，兩邊很不容易剪得齊，需要用一種特別長的剪刀，她這一把還是特地從杭州買來的。
她忽然把前劉海一把擄上去，要看看自己不打前劉海是什么樣子。五太太明年就三十了，在當時的“女界”仿佛有一種不成文法，一到三十歲，就得把前劉海撩上去了，過了三十歲還打前劉海，要給人批評的。五太太在鏡子里端詳著自己的臉。胖胖的同字臉，容貌很平常，但是，都說她福相，也還有人說她長得很甜凈。無論如何，是一點也不帶薄命相，然而……卻生就了很奇異的命運。
她是填房，前面那太太死得很早，遺下一子一女。五老爺年紀輕輕的，倒已經(jīng)有了三房姬妾，后來因為要續(xù)弦，把她們都打發(fā)了，單留下一個三姨太太，這五老爺在他們兄弟間很是一個人才，談吐又漂亮，心計又深，老輩的親戚們說起來，都說只有他一個人最有出息，頗有重振家聲的希望。果然他出去做過兩任官，很會弄錢。可惜更會花錢。揮霍起來，手面大得驚人。
他們席家和五太太娘家本來是老親，五老爺?shù)幕?唐，那邊也知道得很清楚的。因此五太太出閣之前，她家里人就再三地叮囑，要她小心，不要給人家壓倒了，那三姨太太是一向最得寵的，得要給她一個下馬威。五太太過門后的第二天，三姨太太來見禮，給她磕頭，據(jù)說是五太太的態(tài)度非常倨傲。
其實也并不是五太太自己的意思，她那兩個陪房的老媽子都是家里預(yù)先囑咐過的，一邊一個攙住了她，硬把她胳膊拉緊了，連腰都不能彎一彎。三姨太太委屈得了不得，事后不免加油加醬向五老爺哭訴，五老爺十分生氣，大概對太太發(fā)了話了，太太受不了，大哭大鬧了兩回，大家都傳為笑談，說這新娘子脾氣好大。五老爺也并不和她爭吵，只是從此以后就不理睬她了。他本來在北京弄了個差使，沒等滿月就帶著姨太太上任去了。
這時候已經(jīng)是辛亥革命以后，像席五老爺這樣，以一個遺少的身份在民國時代出仕，一般人議論起來，已經(jīng)要罵他變節(jié)了，何況他本身還做過清朝的官。大家都覺得他這時候再出去，很犯不著。但是五老爺一半也是由于負氣，因為他揮霍得太厲害了，屢次鬧虧空，總是由家里拿出錢來替他清了債務(wù)，弟兄們自然對他非常不滿，他覺得他在家里很受歧視，他哪里受得了這個氣，所以寧可出外另謀發(fā)展。五太太為了這緣故，一直恨著她那幾個大伯。她一恨自己娘家，二恨她那婆婆不替她做主叫她跟著一塊兒去，三恨他們兄弟們，都是他們那種冷淡的態(tài)度把他逼走了。也不知怎么，恨來恨去，就是恨不到他本人身上。
小艾張愛玲作品鑒賞
關(guān)于《小艾》這部作品長期以來占主流的觀點是認為這部作品是一部失敗之作，是迎合政治的創(chuàng)作。陳遼認為“張愛玲在《小艾》、《十八春眾多緊跟共產(chǎn)黨政治的話語”(陳遼，《淪陷區(qū)文學(xué)評價中的三大分歧——對〈關(guān)于淪陷區(qū)作家的評價問題——張愛玲個案分析〉的回應(yīng)》)有人認為這部作品于張愛玲此前的創(chuàng)作風(fēng)格截然不同，或者這也是這部作品長期被湮沒的原因之一。
《小艾》是一個很純粹的“無產(chǎn)階級故事”，這在張愛玲的創(chuàng)作中是個異數(shù)。早在民國時期，就有人問張愛玲能否寫無產(chǎn)階級故事，她的答復(fù)是她對此不太熟悉，“要么只有阿媽(指傭人)她們的事情，我稍微知道一點。”言下甚是不屑。
相比《傾城之戀》等前期作品中“那說不盡的蒼涼故事”(《傳奇》，經(jīng)濟日報出版社，張愛玲著，陳子善編,146頁)，這一結(jié)尾遜色很多，有點讓人失望，尤其于前面精彩的筆墨相比更顯突兀，然而考慮到《十八春》同樣性質(zhì)的結(jié)尾，與進入50年代以來的中國大陸文學(xué)作品驚人相似的一致，這一情況也并非不可理解。同時，還要看到在《傾城之戀》中是戰(zhàn)爭成全了白流蘇和范柳原的婚姻，同樣解放成全了小艾和金槐夫婦，在此張愛玲表現(xiàn)了普通人在時代也就是歷史和命運面前的無奈與順從，無論這種變化對于他們有利與否。
但在這看似平庸的結(jié)尾中張愛玲仍顯示了其獨到之處。如：七十節(jié)第三段金槐給小艾蓋上舊棉被注意到上面的花紋：大紅花不被面，上面一朵朵細碎的綠心小白花，看著眼暈，看得人心里亂亂的。“綠心小白花”不正是小艾人生的象征。小艾來到席家是快到端午節(jié)時，因此五太太給取名字叫小艾。
小艾的一生是一個平凡女人的悲劇人生。時間和空間是被割裂的，人們生活與自己的世界中，無暇顧及他人即使對面相逢也只是自顧自的走過。斜陽里匆匆而過的人們忙碌著，沒有人關(guān)心他人在忙些什么，小艾要死了，也只有“執(zhí)子之手”金槐獨自傷心。“親戚或余悲，他人亦已歌”陶潛這句詩中是有著堪稱雋言的對于生命的深切與悲涼的徹悟的。
張愛玲小說中的意象描寫是理解其作品的一個重要切入點，水晶曾在一篇文章中論及張愛玲小說中的“鏡子”意象。同樣我們在《小艾》中同樣可以發(fā)現(xiàn)鏡子意象的運用和發(fā)揮。
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