荷花淀的句子賞析

　　《荷花淀》是孫犁著名的短篇小說，下面是學習啦小編整理的孫犁《荷花淀》的句子賞析，供大家參閱，希望對你有幫助!

　　《荷花淀》的句子賞析1

　　對于孫犁的著名短篇小說《荷花淀》，以往的解讀大都著重從分析其思想性及其理性主題入手，從而盡量去挖掘其政治意義和意識形態(tài)價值。因而多年來對《荷花淀》的研究也就基本上固定在了一個大致統(tǒng)一的結(jié)論上，說來說去也總是認為：“它通過水生嫂等正確處理愛丈夫與愛祖國的思想感情上的矛盾，描繪了白洋淀廣大婦女潑辣、勇敢、堅定、樂觀的戰(zhàn)斗風貌，反映了她們在革命實踐中鍛煉成長的歷史進程，歌頌了白洋淀人民眾志成城、保家衛(wèi)國的偉大斗爭。”認為：“《荷花淀》就是一曲勞動婦女的贊歌”，甚至“反映了毛澤東人民戰(zhàn)爭思想的偉大威力，反映了中國人民不可征服的偉大力量”等。這樣的分析顯然有些過于簡單化地靠向理性意義而又過于明顯地將其理性意義極度膨脹，所以也就不能不自然忽略了對其藝術(shù)性的充分把握和進一步認識。

　　實際上，《荷花淀》的真正的藝術(shù)價值和藝術(shù)追求在哪里呢?《荷花淀》的永恒的藝術(shù)魅力在哪里呢?從多年的傳播實踐來看，人們凡讀過《荷花淀》之后，留下的最深刻的印象又是什么呢?當然，不可能是一個驚險的戰(zhàn)斗故事，也不可能是一些纏綿的愛情情節(jié)，甚至也沒有留下一兩個具體的、活生生的人物形象。因為這一切，在小說中都并不是十分清晰的，都不是作者所著力用筆和刻意表現(xiàn)的。作者恰恰把這些被傳統(tǒng)小說作為基本構(gòu)造模式與運思重心的東西充分淡化，因而，小說在正常的接受者頭腦中所留下的最深刻的美感印象大多不過是那一片充滿生機，充滿活力，象征著人的美好追求和美好愿望的荷花荷葉組成的美麗坦蕩的荷花淀。這是一幅純美的畫面，荷花荷葉是畫面的主體，人物只是融入畫面并融入荷花荷葉的精魂，這正是《荷花淀》的真正藝術(shù)魅力所在。這也正是把生活高度藝術(shù)化、審美化的結(jié)晶，非大手筆所絕對不能為的。中外許多學人都曾指出魯迅的短篇小說《示眾》是一篇純技巧小說，其理性主題是被深深潛隱在文字技巧的最深處的;而在我看來，《荷花淀》則是一篇純美小說，它的藝術(shù)重心在于創(chuàng)造一種獨特的美的意味。同樣的，其理性意義也是深深隱蔽在美的畫面之背后的。

　　《荷花淀》的句子賞析2

　　首先，按照慣常的研究眼光，我們得承認，《荷花淀》是一篇戰(zhàn)爭題材的小說，然而就小說的整個藝術(shù)運思與話語操作來看，這又是一篇完全被非戰(zhàn)爭化了的戰(zhàn)爭小說。也就是說，這篇小說在其全部話語表述過程中，通過語言的暴力，而把戰(zhàn)爭題材自身所本來具有的戰(zhàn)爭特性完全消解掉，從而更加集中地去發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)被戰(zhàn)爭本身的殘酷以及通常只是慣于把戰(zhàn)爭作為殘酷的現(xiàn)實去運思的傳統(tǒng)模式所忽略和掩遮的原本的生活之美。說這篇小說是戰(zhàn)爭小說，不僅因為它取材于戰(zhàn)爭年代和以戰(zhàn)爭為總體背景，而它所賴以構(gòu)成的中心事件就是一次激烈的槍戰(zhàn)。而且作品還可以說完全是從正面來描寫戰(zhàn)斗場面的。但由于作者有意的非戰(zhàn)爭化把握和處理，整個戰(zhàn)斗場面，也就是作為中心事件或通常被必然作為高潮出現(xiàn)的戰(zhàn)斗場景卻在小說中又只是寥寥幾筆，輕描淡寫，一帶而過，完全回避了通常那種硝煙彌漫、槍林彈雨、血肉橫飛等慘烈景象，甚至把敵對雙方的激戰(zhàn)和對抗過程也全然省略，三言兩語之間如同神話一般便結(jié)束了戰(zhàn)斗，奪取了勝利。當你閱讀這樣的一篇小說的時候，似乎你根本沒有通過這一藝術(shù)表現(xiàn)而去經(jīng)歷一次戰(zhàn)爭，根本得不到什么戰(zhàn)爭體驗。戰(zhàn)爭的一切特征在此都被解構(gòu)，小說也并未通過藝術(shù)手段再造一次戰(zhàn)爭或再現(xiàn)一次戰(zhàn)爭，所以它完全是非戰(zhàn)爭化的了。雖然它的取材的確是你死我活的戰(zhàn)爭。

　　其次，這篇小說不僅掩蓋和消解了戰(zhàn)爭特性，而且還抽掉了生活中的一切矛盾沖突，從而突出社會人生中那種明凈、純真的自然形態(tài)。這也許正是由于作者從一個全新的角度理解戰(zhàn)爭和把握戰(zhàn)爭題材的結(jié)果。戰(zhàn)爭對于任何人來說無疑都是殘酷的，對于整個社會來說破壞性都是極大的，因而也就必然要給人們帶來更多的災難。然而戰(zhàn)爭的發(fā)生由于對抗雙方陣線的分明，對立關(guān)系的單一確定，不是你死就是我活，因而，整個社會的人際關(guān)系也就會因此而顯得明朗單純，和平時期人與人之間的復雜微妙的矛盾糾葛也就很容易被暫時擱置，那些瑣碎的日常矛盾或情感沖突就會被一致對外的根本利益和總原則所自然或強行取消。這時的親情關(guān)系、鄰里關(guān)系乃至階級關(guān)系等大都會自然或自覺地服從戰(zhàn)爭所劃定的陣線，人們的情感情緒也只能以此為律動動源?！逗苫ǖ怼芬舱腔谶@樣的一種對戰(zhàn)爭現(xiàn)實的把握和感受，才大膽地把人的情感沖突、心理沖突、日常生活沖突高度淡化，剩下的就只是一種高度純凈與寧靜之美。作為小說主體故事的妻子送郎上戰(zhàn)場，再沒有那種離別的凄苦，以及被離棄的哀怨，甚至這種突然的訣別，也并不激起妻子絲毫的不滿和怨懟;干部的家屬是如此，其他所有人的情況也都是如此，一切都顯得那么簡單，而正是在這種簡化了的藝術(shù)關(guān)系中，小說留給讀者的就是那如同新鮮的“荷花荷葉香”的一片溫情，是一種單純美的極致。

　　《荷花淀》的句子賞析3

　　此外，以往對《荷花淀》的解讀也大都著重分析其人物個性鮮明，心理活動復雜微妙，因而認為這仍是一篇以寫人為主的而且寫人很精彩的短篇小說，這其實更是以常規(guī)思路來對一種非常規(guī)創(chuàng)作和非常規(guī)文本的曲解和誤讀。實際上，《荷花淀》根本不是一篇寫人小說，或者說它并不是以塑造人物形象為運思軸心的藝術(shù)作品。人物形象在作品中并不具有特別突出的地位，或者說在小說各要素的總體構(gòu)成中，人物(即作為形式因素的人物形象)并不處于最核心最顯要的位置上。首先，小說中的人物，差不多全都是無名無姓的。對于現(xiàn)實主義的寫人小說來說，既然要塑造完整立體的人物形象，人物的姓名無疑應(yīng)該是第一位的，否則這一人物就失去了作為個人的基本代碼，失去了作為個人而存在的最表面的依據(jù)。當然，短篇小說有時會省略人物姓名，但那一定是情緒小說、氛圍小說或其他藝術(shù)類型的小說。寫人小說既然重在寫人，就不該忽略人的姓名，否則你就沒有寫出一個完整的能呼之欲出的人來，我們之所以把《荷花淀》排除在寫人小說之外，這是一個最表層的原因。小說中最主要的人物──水生女人是沒有名姓的，而且連“水生女人”這樣的稱呼都很少使用，而只是以“女人”二字稱之，就連作品最用力的開頭那段描寫中女人出場的描繪，也只用一個帶有抽象和普遍意味的“女人”代之，卻并不特別限定其為“水生女人”。因而，這里對人物姓名的省略，并不是因為通常所理解的在舊社會女人姓名不重要或大多沒有姓名以及從丈夫之姓等等，孫犁的其他寫人小說中的女人都是有名字的，而《荷花淀》中對人名的省略顯然就有著特殊的藝術(shù)意義，那就是要充分淡化人物使其整體融入作品的純美氛圍之中以及純美畫面之中。這里還有一個依據(jù)就是小說中惟一有名字的一個人物叫“水生”，而“水生”在這樣的一篇小說中也并不只是一個個體代碼意義(所指)，而恰恰是暗含了一種抽象泛指意義(能指)。在這汪洋一片的白洋淀中，男人、女人、荷花、荷葉，都是由水而生，靠水而生的，所以“水生”既是一個人名，又是所有人的共名，既是一個干部，也是所有人的代指，甚至還是那蓬蓬勃勃的荷花荷葉的暗指。我覺得這樣的理解絕不是牽強附會。這樣的論據(jù)在我們后面的分析中還會用到。其次，小說中人物的外貌也是高度模糊的。所謂外貌模糊不僅由于作品很少或基本沒有直接的細致的肖像描寫，而更是因為小說中的全部人物都不存在明顯的外貌差異和形體差異，小說的描寫并沒有故意突出這些差異以形成對照，使個性鮮明，而卻有意造成混淆。有所區(qū)別的只是男人與女人，如同荷花淀中只有荷葉與荷花之別。至于每一個男人有何特征，每一個女人又有何特征，小說中看得并不重要。作品惟一的一處肖像描寫是寫的水生：“這年青人不過二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上身穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過了膝蓋，光著腳。”這明明是任何一個青年人所共有的打扮，尤其是在那樣的時代和環(huán)境中，而最能反映外貌差異的面部描寫則不著一字。至于對女人的肖像描寫則完全融入一種仙境般的環(huán)境之中(如編席以及荷花淀遇險)，這些人物就連心理特征也都十分相似，包括語言特征，尤其是那些女人們(試體會那些文中對話)。這都是有意把人物淡化，而追求作品的詩化意境的表現(xiàn)。對本人的以上觀點，有人一定會反駁，《荷花淀》中的心理活動的描寫，尤其是通過人物的動作、行為、對話來揭示人物豐富復雜的內(nèi)心世界方面是非常精到的啊!這當然是歷來對于《荷花淀》藝術(shù)分析的千篇一律的評價，卻并不是對于《荷花淀》藝術(shù)技巧的更獨到更深切的理解和發(fā)現(xiàn)。我認為，像《荷花淀》中那樣對于心理活動的描寫，是任何一個成熟的藝術(shù)家都能信手拈來的技巧，并不能算得上有多么奇特和高明。《荷花淀》的作者的高明之處，恰恰在充分淡化了人物的場景和情節(jié)中，在不經(jīng)意的對人物的涂抹中，在大大減化了本應(yīng)細致描摩的筆墨之后，通過三言兩語的點染，就已達到了通常作家需刻意用筆的那種極致，而本篇作品的藝術(shù)用心卻又并不單單在此。