王鐸草書(shū)的特點(diǎn)及其代表作

　　王鐸是明末清初書(shū)畫(huà)家 。他的書(shū)法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱(chēng)。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理王鐸草書(shū)的特點(diǎn)的簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!

　　王鐸草書(shū)的特點(diǎn)

　　王鐸書(shū)法在吸收更多古典養(yǎng)分的同時(shí)，最終選擇了米芾作為自己深入傳統(tǒng)的切入點(diǎn)和樹(shù)立個(gè)人風(fēng)格的突破口，從而創(chuàng)造了自家面目，五十多歲走向成熟。

　　王鐸草書(shū)在用筆上，早年受“二王”的影響，筆勢(shì)較為平和，行筆溫潤(rùn)，中年學(xué)習(xí)米芾后，筆勢(shì)、筆法發(fā)生了明顯的變化。首先，筆法變圓轉(zhuǎn)為方折處增多。起筆多為方折，這類(lèi)用筆特征，是以近似90度的直角頓筆入紙，然后迅速?gòu)椘鹗展P，下筆果斷，力度較大，極大表現(xiàn)了草書(shū)線條的鋼性!王鐸在米芾筆法的基礎(chǔ)上，進(jìn)而夸張運(yùn)用，激蕩跳躍，方折勁挺。其次，王鐸草書(shū)的筆畫(huà)起筆處夸張其落筆形態(tài)，一反“二王”、米芾側(cè)鋒落筆，勻稱(chēng)鋪毫的慣式，而發(fā)展成落筆成點(diǎn)，反毫平鋪的運(yùn)筆方法，或圓點(diǎn)、或方點(diǎn)、或側(cè)點(diǎn)，與折角處突出的方折勁挺形態(tài)共同構(gòu)成了王鐸的筆法特征，加上筆畫(huà)的挺拔勁直，形成了其剛健的線質(zhì)和激蕩起伏的用筆節(jié)奏。王鐸草書(shū)行筆速度很快，提按變化明顯，提按變化體現(xiàn)在單個(gè)線條和線條之間的變化中。線條在運(yùn)行中動(dòng)作比較簡(jiǎn)單明快，線條的粗細(xì)變化均呈漸變方式，沒(méi)有多余的動(dòng)作，表現(xiàn)了草書(shū)的明快爽利。王鐸草書(shū)很多收筆都是順勢(shì)送出，速度感強(qiáng)烈。我們可以透過(guò)每根線條的組合，把筆畫(huà)看成是一個(gè)獨(dú)立的線段來(lái)分析其線條組合構(gòu)成的特點(diǎn)。王鐸對(duì)一些線條組合一般都是"頓筆起、輕收筆，再頓筆起、再輕收筆這樣一個(gè)跳躍式的節(jié)奏。一般情況下，王鐸基本上是通過(guò)字型的大小和用墨的濃淡來(lái)調(diào)整節(jié)奏變化的。主要特點(diǎn)是在單字中線條粗細(xì)變化不大，但在整幅作品中就產(chǎn)生了粗線條的字和細(xì)線條的字的對(duì)比。單字中線條粗細(xì)的變化主要是通過(guò)起筆的粗與收筆的細(xì)，以及下一筆畫(huà)的起筆粗，收筆細(xì)這樣一種變化造成節(jié)奏變化和粗細(xì)對(duì)比的。

　　王鐸草書(shū)結(jié)字上主要體現(xiàn)在：一是正欹變化，整體字做傾斜，或左傾或右傾。二是字內(nèi)傾斜。左部分左傾，右部分右傾，形成上開(kāi)下合的結(jié)體形式。三是結(jié)構(gòu)疏密。由線條的收放決定。線條收放主要是夸張線條的長(zhǎng)短實(shí)現(xiàn)的。王鐸草書(shū)字間正欹分明，聯(lián)系形式豐富多變，強(qiáng)調(diào)欹側(cè)，很少有字在一條中軸線上。但是不向米芾那樣趨于左傾態(tài)勢(shì)，而是采取左傾右傾相結(jié)合方式，有事多字或一行同方向傾斜。王鐸操書(shū)字間或連或斷，連則數(shù)字，斷則上下呼應(yīng)，錯(cuò)落有致。每行字的字間空間緊密，左右空間距離較大，形成了字間空間的疏密鮮明變化。

　　王鐸草書(shū)用墨上，王鐸草書(shū)表現(xiàn)出對(duì)墨法的總結(jié)與繼承和出類(lèi)拔萃的創(chuàng)造才華。成片的漲墨與大片的枯墨強(qiáng)烈對(duì)比喻示了他雄奇高偉的藝術(shù)個(gè)性。其作品的墨量由漲到濕，由濕到干，由干到渴。中國(guó)畫(huà)中有墨分五彩之說(shuō)，利用墨之濃、淡、干、濕可以使畫(huà)面產(chǎn)生出千絲萬(wàn)縷的變化，呈現(xiàn)出無(wú)窮的韻味。王鐸在中國(guó)畫(huà)中悟到用墨之道，并大膽的用到書(shū)法創(chuàng)作中，進(jìn)而增強(qiáng)了書(shū)法作品的整體視覺(jué)效果。所以說(shuō)他的作品的沖擊力是他巧妙用墨的功勞。歷史上在王鐸以前沒(méi)有一個(gè)草書(shū)大家用“漲墨”法，此法實(shí)為王覺(jué)斯獨(dú)創(chuàng)。如《行書(shū)奉龔孝升文卷》是一幅典型的“漲墨”佳作，王鐸利用墨的枯潤(rùn)、濃淡的大反差，使作品產(chǎn)生了動(dòng)蕩與跳躍。又如《行書(shū)文語(yǔ)軸》則用“蓄墨”漲水法，在書(shū)寫(xiě)中展現(xiàn)暈、枯、淡之效果，通篇感覺(jué)是一幅典雅的丹青畫(huà)。再如其48歲所作的《臨王羲之小園子帖》，這幅作品更具有漲墨的特點(diǎn)：整幅作品中，起首第一字“仆”字的左偏旁就完全被漲為墨團(tuán)，當(dāng)寫(xiě)至第九個(gè)字“雜”字時(shí)，其漲墨效果比第一個(gè)字還要過(guò)分，人們的視線完全被這兩個(gè)突兀而強(qiáng)烈的墨團(tuán)所吸引，并懷著興趣讀下去。更出奇的是“可”字已經(jīng)漲成一個(gè)逗號(hào)形態(tài)。王鐸通篇有意識(shí)的使用漲墨呼應(yīng)對(duì)比也十分明顯，如上部第一行第一字的“仆”字和第三行第一字的“故”字的漲墨與右下角“雜”“可”“處”“靜”等字呼應(yīng)，中部第二行的“往”字與的三行的“倫”相呼應(yīng)，這種不同位置的參差對(duì)比，使作品在整體的視覺(jué)效果上顯示出別具一格、鮮明的特點(diǎn)。王鐸漲墨的運(yùn)用使他的書(shū)風(fēng)有別于典雅婉轉(zhuǎn)、流美新妍的魏晉書(shū)風(fēng)，他先是取法二王又與之面迥然不同。二王用筆圓轉(zhuǎn)秀麗，王鐸則是方圓兼施;“二王”用墨均勻潤(rùn)澤，王鐸是漲墨濃墨干濕并用，開(kāi)拓并豐富了書(shū)法用筆用墨的空間，形成了極具渲染的視覺(jué)藝術(shù)效果。他造就了書(shū)法藝術(shù)的視覺(jué)轉(zhuǎn)換，也是一種審美意趣的升華。王鐸的漲墨效果的使用對(duì)清代以后尚趣書(shū)法的發(fā)展，特別是近現(xiàn)代書(shū)法有很大的影響。

　　王鐸的個(gè)人作品

　　立軸

　　《臨閣帖》《臨王獻(xiàn)之愿馀帖》《臨王羲之永嘉敬豫帖》《臨王獻(xiàn)之省前書(shū)帖》《臨王筠帖行書(shū)軸》《行書(shū)憶過(guò)中條山語(yǔ)軸》《草書(shū)高適七絕萬(wàn)騎爭(zhēng)歌楊柳春詩(shī)立軸》《香山寺作五律詩(shī)軸》《行書(shū)沙河鎮(zhèn)作》《突兀巖巒氣五律條幅》《行書(shū)飛人五言詩(shī)一首》《自作太平庵五律詩(shī)》《五律夜渡作行書(shū)詩(shī)軸》《行書(shū)燕磯書(shū)事軸》《宿江上作詩(shī)軸》《五律夜高郵作書(shū)詩(shī)軸》《臨王曇首昨服散帖》《杜子美贈(zèng)陳補(bǔ)閥詩(shī)》《行書(shū)杜甫戲呈楊四員外綰詩(shī)軸》《臨王獻(xiàn)之鵝還諸女帖》《臨王獻(xiàn)之省前書(shū)帖軸》《春過(guò)長(zhǎng)春寺》《草書(shū)臨帖》《臨柳公權(quán)辱問(wèn)帖軸》《臨張芝帖》《行書(shū)贈(zèng)單大年家丈立軸》《節(jié)臨褚遂良家侄帖》《行書(shū)嘉興作詩(shī)》《為宿松書(shū)詩(shī)》《碧水澄潭七律詩(shī)》《行書(shū)立軸》《至頓莊作》《行書(shū)濟(jì)寧聞多英軸》《臨王羲之帖》《臨歐陽(yáng)詢(xún)行書(shū)勝事帖》《書(shū)畫(huà)雖遣懷文語(yǔ)》《臨王獻(xiàn)之敬祖、鄱陽(yáng)》《草書(shū)臨王獻(xiàn)之奉別帖》《節(jié)臨來(lái)遲帖》《行書(shū)昨日聒煩出軸》《評(píng)米一段》《行書(shū)五言詩(shī)軸》《行草辛卯仲春書(shū)軸》《詠陳路若山水》《行書(shū)五言律詩(shī)立軸》《行書(shū)五律詩(shī)軸》《臨王曇首昨服散帖》《行書(shū)文語(yǔ)》《行書(shū)俗氛軸》《行書(shū)容易語(yǔ)軸》《行書(shū)五言律詩(shī)立軸》《草書(shū)臨古帖》《戊辰自都來(lái)再芝園作》《自作怪此秦淮月五言詩(shī)》《行草五言律詩(shī)軸》《行書(shū)五律京中春日留蘇州友人作》《草書(shū)臨古軸》《贈(zèng)文吉大詞壇行書(shū)軸》《贊謝安書(shū)》《草書(shū)臨豹奴帖》《單椒秀澤軸》《行書(shū)五言詩(shī)立軸》等。

　　扇面

　　《草書(shū)扇面》《草書(shū)臨帖扇面》《臨淳化閣帖無(wú)名氏法帖扇》《小楷跋張復(fù)畫(huà)山水扇面》《七律太行頂星船驛作扇面》《七律步杜甫秋興之七韻作扇面》《登太行最高處驛作扇面》《步杜甫秋興之七韻作扇面》《七律廣陵懷古二首作扇面》《七律廣陵懷古二首作扇面》《偕友登中岳天中閣作扇面》《偕王龍友登太室絕頂扇面》《雨中無(wú)事扇面》《臨古法帖扇面》《草書(shū)臨帖扇面》《草書(shū)臨帖扇面》等。

　　手卷

　　《臨閣帖》《草書(shū)五言律詩(shī)四首》《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》《贈(zèng)張抱一行書(shū)詩(shī)卷》《草書(shū)贈(zèng)鄭公度草書(shū)詩(shī)卷》《草書(shū)臨閣帖卷》《行楷王維詩(shī)》《隸書(shū)五律詩(shī)冊(cè)》《隸書(shū)三潭詩(shī)卷》《草書(shū)杜律卷局部》《自書(shū)石湖等五首卷》《杜甫秋興》《王屋圖詩(shī)卷》《草書(shū)詩(shī)卷》《枯蘭復(fù)花圖卷》《為葆光張老親翁書(shū)》《草書(shū)唐人詩(shī)九首》《蘜潭纂峨眉山紀(jì)游詩(shī)》《題野鶴陸?hù)除S》等。

　　繪畫(huà)

　　《山水冊(cè)》《書(shū)畫(huà)卷》(1635年)《家山臥游圖軸》(1639年)《西山臥游圖軸》(1646年)《書(shū)畫(huà)合璧卷》(1649年)《枯蘭復(fù)花詩(shī)圖卷》(1649年)《崇山蘭若圖軸》《雪景山水圖》(1650年)《漁舟蕭閑圖》《蘭石圖》等。

　　其他

　　《草書(shū)冊(cè)》《贈(zèng)湯若望詩(shī)翰》《書(shū)唐人詩(shī)冊(cè)》《行草詩(shī)稿》《臨蘭亭序并律詩(shī)帖》《臨禇摹蘭亭》《臨王凝之書(shū)》(頁(yè))《行書(shū)李賀詩(shī)帖》《報(bào)寇葵衷書(shū)》《跋韓熙載夜宴圖》等。

　　王鐸書(shū)法的風(fēng)格

　　王鐸工正、行、草書(shū)，得力于鐘繇、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾，筆力雄健，長(zhǎng)于布局。[5-6] 有北宋大家之風(fēng)。當(dāng)時(shí)書(shū)壇流行董其昌書(shū)風(fēng)，王鐸與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于時(shí)風(fēng)中另樹(shù)一幟。

　　在書(shū)法上王鐸是一位各體皆能、風(fēng)格多樣的書(shū)法全才。無(wú)論是偉岸遒勁的大楷、高古樸厚的小楷書(shū)，還是他那飛騰跳躑的行草書(shū)，在晚明書(shū)壇上都應(yīng)說(shuō)是一流的。正書(shū)在王鐸作品中不多見(jiàn)，源于唐人而能自出胸襟。

　　王鐸降清后八、九年時(shí)間，書(shū)風(fēng)更趨成熟老辣，其狂草技法已臻化境。書(shū)法成了其“貳臣”的心理矛盾和落寞情懷的排遣，故作品已失去崇禎朝的扛鼎之力和奮發(fā)之氣，而轉(zhuǎn)為理性和孤冷。