關(guān)于瘦金體書(shū)法初學(xué)者入門技巧

瘦金體書(shū)法是北宋末年皇帝宋徽宗所創(chuàng)作的，字體書(shū)法的特點(diǎn)是“筆力緊俏、鐵絲銀線、尖針利爪”，整體上華美典雅，氣格高貴。以下是小編整理的瘦金體書(shū)法初學(xué)者入門技巧，希望可以提供給大家進(jìn)行參考和借鑒。

瘦金體書(shū)法初學(xué)者入門技巧

一、筆法

瘦金體書(shū)法的筆畫(huà)特點(diǎn)是瘦、硬、尖、細(xì)。而要想達(dá)到這樣的效果，必須有很強(qiáng)的控筆能力，必須要筆筆中鋒。這就要求你在此之前就已經(jīng)有一定的書(shū)法經(jīng)驗(yàn)。所以建議你練習(xí)瘦金體之前，一定要把唐楷或者說(shuō)篆書(shū)，尤其是鐵線篆書(shū)練好。

鐵線篆書(shū)的一個(gè)特點(diǎn)就是筆畫(huà)不管怎樣彎曲百轉(zhuǎn)，粗細(xì)必須保持一致大小，而且從鐵線二字可以看出來(lái)，寫(xiě)鐵線篆書(shū)，必須要中鋒行筆，而且保持筆力猶如鐵絲一樣堅(jiān)硬剛強(qiáng)。

第二、結(jié)構(gòu)

瘦金體從名字來(lái)看，突出一個(gè)“瘦”字，這既是他們的外形特點(diǎn)，也是他們的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。如果我們把瘦金體里面隨便拿出一個(gè)字來(lái)分析，我們會(huì)很清楚的看到，瘦金體的每一個(gè)字，都是有規(guī)律的。

如果我們把一個(gè)字從上到下分三個(gè)層次，就可以很清楚的看到，中間部分的形體是向內(nèi)聚合的，而上下兩層是向外延展的，這樣的形體特點(diǎn)有點(diǎn)像歐體書(shū)法中的“中宮緊收”，內(nèi)在中間部分的結(jié)構(gòu)非常緊密，但是兩邊比較外散，呈現(xiàn)一種外松內(nèi)緊的態(tài)勢(shì)。

這是在結(jié)體上的說(shuō)法。然后我們?nèi)绻倏疾焓萁痼w筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的關(guān)系，就會(huì)很清楚的看到，即便是楷書(shū)，他的書(shū)法都很有行書(shū)的味道，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間有很強(qiáng)的呼應(yīng)性，這一點(diǎn)很像趙孟的楷書(shū)書(shū)法。

三、章法

章法上，瘦金體與其他書(shū)法的章法布局并無(wú)二致。但是瘦金體仍然是突出 “瘦”和“金”這兩個(gè)特點(diǎn)的。

瘦是形體上的特點(diǎn)，金是氣質(zhì)上的特點(diǎn)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，金就是要有一種皇家氣息，貴族范，有一種典雅優(yōu)美的感覺(jué)，如果是男人寫(xiě)瘦金書(shū)，至少要像紳士，如果是女人寫(xiě)瘦金書(shū)，至少是貴族淑女，要寫(xiě)出那個(gè)氣勢(shì)、氣場(chǎng)。

但是，除此之外，瘦金體瘦的特點(diǎn)，也在一定程度上不能讓字與字、行與行之間的間隔、空間過(guò)大，如果這樣，瘦金體那種氣勢(shì)凌人、冷峻華美的風(fēng)格就會(huì)被大大沖淡，因此瘦金體應(yīng)該盡量的縮小間距和字距。

四、硬筆和軟筆

最后一個(gè)小問(wèn)題，那就是關(guān)于學(xué)習(xí)硬筆書(shū)法還是軟筆書(shū)法的問(wèn)題。如果你只想練習(xí)硬筆瘦金書(shū)法而不想費(fèi)盡心思學(xué)習(xí)軟筆瘦金體，那樣完全可以。但是前提是你一定有軟筆的基礎(chǔ)，這樣你在寫(xiě)硬筆瘦金體的時(shí)候也好上手。

首創(chuàng)

唐朝的薛曜是瘦金體之祖，薛曜書(shū)學(xué)褚遂良，瘦硬有神，用筆細(xì)勁，結(jié)體疏朗，但較褚書(shū)險(xiǎn)勁，更纖細(xì)，他對(duì)褚書(shū)不作亦步亦趨的模仿，而是加以發(fā)揮，有所創(chuàng)造，亦成習(xí)氣，為褚書(shū)末流?！断娜沼问仍?shī)并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖題記之一。石淙河摩崖題記，唐久視元年三月十九日刻，為河南省最大的摩崖碑刻，分為《夏日游石淙詩(shī)并序》和《秋日宴石淙序》兩部分。二者的書(shū)者皆為薛曜，其書(shū)法瘦勁奇?zhèn)?，被歷代書(shū)家稱為"瘦金體之祖"。薛曜的書(shū)法后被宋徽宗所習(xí)，最終創(chuàng)造出別具一格的"瘦金書(shū)"體。

作者

宋徽宗(1082年5月5日-1135年6月4日)，北宋第八代皇帝，姓趙名佶，生于汴京(今開(kāi)封)，是著名的書(shū)畫(huà)家。卻是個(gè)失敗的政治家和皇帝，他的書(shū)與畫(huà)均可彪炳史冊(cè)。

宋徽宗藝術(shù)研究也涉及古玩典藏、樂(lè)、琴、詩(shī)等領(lǐng)域，可謂造詣?lì)H深。和南唐李煜一樣，這位亡國(guó)皇帝在藝術(shù)上是有作為的，他對(duì)于宋代畫(huà)院的建設(shè)和院體畫(huà)的發(fā)展，對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)的提倡和創(chuàng)作，以及對(duì)于古代藝術(shù)的整理與保存，是有突出貢獻(xiàn)的。他稱得上是一個(gè)"不愛(ài)江山愛(ài)丹青"的皇帝。他廣泛收集民間文物，特別是金石書(shū)畫(huà)，命文臣編輯《宣和書(shū)譜》和《宣和畫(huà)譜》等。

其書(shū)，首創(chuàng)"瘦金書(shū)"體;其畫(huà)尤好花鳥(niǎo)，并自成"院體"，充滿盎然富貴之氣。趙佶倡導(dǎo)文藝，使承繼五代舊制的"翰林圖畫(huà)院"又營(yíng)運(yùn)了一百多年。在政治上趙佶昏庸無(wú)能，是北宋最荒淫腐朽的皇帝。在位25年，國(guó)亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于今浙江省紹興縣永佑陵。

在中國(guó)畫(huà)史上，宋徽宗是位杰出的畫(huà)家。他的繪畫(huà)有兩種格調(diào)。一是精工富麗的黃(筌〕派傳統(tǒng)，如他臨張萱的《搗練圖》和《虢國(guó)夫人游春圖》。以及他自創(chuàng)的《瑞鶴圖》、《芙蓉錦雞圖》、《聽(tīng)琴圖》等作品，均可以看出他用筆精細(xì)，充分表現(xiàn)艷麗富貴情調(diào)，對(duì)畫(huà)院畫(huà)家影響很深;二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的筆墨情趣。其名作還有《柳鴨蘆雁圖》、和純用水墨表現(xiàn)的《斗鸚鵡圖》。他的藝術(shù)成就最高的是花鳥(niǎo)畫(huà)。他畫(huà)鳥(niǎo)，用生漆點(diǎn)睛，高出紙素，幾欲活動(dòng)?，F(xiàn)存的作品，如《臘梅山禽》和《杏花鸚鵡》，均用筆精煉準(zhǔn)確，臘梅、萱草和杏花，均形象生動(dòng)

特點(diǎn)

瘦金書(shū)是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書(shū)體以形象論，本應(yīng)為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對(duì)御書(shū)的尊重。

宋徽宗的書(shū)法筆畫(huà)瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的"瘦金書(shū)"體，影響頗大。宋代書(shū)法以韻趣見(jiàn)長(zhǎng)，趙佶的瘦金書(shū)即體現(xiàn)出類同的時(shí)代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。 這種書(shū)體，在前人的書(shū)法作品中，未曾出現(xiàn)過(guò)。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說(shuō)是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩(shī)》變格而來(lái)的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書(shū)體，趙佶已把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書(shū)體，是需要極高的書(shū)法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來(lái)完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。后代習(xí)其書(shū)者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書(shū)題寫(xiě)明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來(lái)的書(shū)畫(huà)名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國(guó)夫人游春圖》等，筆勢(shì)纖弱，形質(zhì)俱差 。