隸書(shū)的結(jié)構(gòu)章法教學(xué)
隸書(shū)的結(jié)構(gòu)章法教學(xué)
隸書(shū)的波磔是向左右分開(kāi)，整個(gè)字呈橫勢(shì)。故粗一看每個(gè)字有些呈扁平形。初學(xué)者往往把隸書(shū)的每個(gè)字都寫(xiě)成扁方形的，這就不對(duì)了。橫勢(shì)不等于扁方，字的筆畫(huà)有多有少，寫(xiě)的字要順乎自然，就必然有長(zhǎng)短大小的變化。我們一起來(lái)看下吧。
1、因字立行
隸書(shū)的波磔是向左右分開(kāi)，整個(gè)字呈橫勢(shì)。故粗一看每個(gè)字有些呈扁平形。初學(xué)者往往把隸書(shū)的每個(gè)字都寫(xiě)成扁方形的，這就不對(duì)了。橫勢(shì)不等于扁方，字的筆畫(huà)有多有少，寫(xiě)的字要順乎自然，就必然有長(zhǎng)短大小的變化。如“書(shū)”和“爵”字橫畫(huà)較多，寫(xiě)得就長(zhǎng)一些。而“一”和“如”字橫畫(huà)較小，所以字一定是扁的。這就叫因字立形。但在整篇章法的處理上，就不一概而論了，如接連幾個(gè)字都很長(zhǎng)，就應(yīng)適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行一些避讓，將其中的某些字寫(xiě)得扁一些，反之遇到接連幾個(gè)字都很扁，則應(yīng)適當(dāng)?shù)貙⑵渲心承┳謱?xiě)得略長(zhǎng)一些，以求平衡?？傊S機(jī)因變，靈活處理。在這方面清代書(shū)法家伊秉綬的隸書(shū)結(jié)構(gòu)處理得很有特色。
2、偏旁獨(dú)立
隸書(shū)的各個(gè)偏旁均能獨(dú)立存在，自成形體。這是因?yàn)樗鼜淖瓡?shū)獨(dú)立偏旁演變而來(lái)。下面我們舉幾個(gè)字例說(shuō)明。
“河”字“孔”字的左右偏旁，分開(kāi)均能獨(dú)立存在而不欹斜。
再如“魯”“名”字的上下兩部分也是能獨(dú)立存在。各個(gè)偏旁能獨(dú)立平穩(wěn)，則完整一個(gè)字就更顯得穩(wěn)重了。故隸書(shū)有一種端莊、厚重的韻味。
3、點(diǎn)畫(huà)避就
要使每個(gè)字寫(xiě)得都有不同的形態(tài)，就要講求點(diǎn)畫(huà)的在整個(gè)字的結(jié)構(gòu)安排上的避讓關(guān)系。
如“平”字的二橫畫(huà)，往往把下面的一畫(huà)寫(xiě)成波畫(huà)，使整個(gè)字顯得生動(dòng)，隸書(shū)的波畫(huà)在一個(gè)字中一般只有一筆，所謂“燕不雙飛”。但有些字中有兩個(gè)同樣的波畫(huà)，如“錢”字，在這種情況下就要有所避讓，為了突出下面的捺尾，而將上面的捺尾有所收斂。
點(diǎn)畫(huà)避就得例子很多，如“子”“石”字，為了突出豎鉤這一主筆，往往將橫畫(huà)寫(xiě)成平畫(huà)。如果將橫畫(huà)也寫(xiě)出波畫(huà)，這樣就豎鉤沒(méi)有主次之分了。所以在漢末碑刻中所見(jiàn)到的“子”字，“石”字都是將橫畫(huà)寫(xiě)成平畫(huà)的。
隸書(shū)的撇畫(huà)與波畫(huà)在一個(gè)字中也應(yīng)有主次的變化。如“規(guī)”字為了突出波尾，就將二撇收斂。“府”字為了突出豎撇，就將波畫(huà)收斂些。
4、錯(cuò)落參差
上面講了隸書(shū)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是各自形成，偏旁獨(dú)立。為了求得變化，常常采用偏旁的錯(cuò)落。如“辭”字“頭”字的左偏旁略高于右邊的偏旁。再如“曹”字字的上半部是在正中求偏，富有變化，而整個(gè)字又不失重心。
5、點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)
在運(yùn)用上述隸書(shū)結(jié)字法則時(shí)，我們?nèi)砸⒁庖粋€(gè)基本的審美原則，就是點(diǎn)畫(huà)之間的呼應(yīng)。隸書(shū)雖然各個(gè)點(diǎn)畫(huà)，偏旁之間的獨(dú)立性比較強(qiáng)，但因仍然是連續(xù)書(shū)寫(xiě)而成的，所以必然產(chǎn)生運(yùn)筆的氣勢(shì)，這樣點(diǎn)畫(huà)之間就會(huì)相互呼應(yīng)，隸書(shū)的點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)不象行草那樣的點(diǎn)畫(huà)之間有牽絲相連容易看出，也不象楷書(shū)那樣較為明顯，初學(xué)者往往靜止地孤立地只求描摹外形，而忽視了點(diǎn)畫(huà)之間的筆勢(shì)關(guān)系，因此寫(xiě)出來(lái)的字就顯得呆板而不貫氣。