關于音樂會后的感想(2)

時間：2021-01-26 16:30:54 胡劍871由分享

音樂會后的感想_參加音樂會現(xiàn)場個人心得體會

音樂會后的感想篇三

我在大劇院聽了一場很棒的親子音樂響宴，是由廣州交響樂團演奏的“大手牽小手快樂齊步奏”。一進大門，我看到了用氣球做成的花、樹、人物、音符……，就像是參加了一場令人期待的同樂會，再進入中正廳時，它的設置彷佛讓人走進大巨人的家，里面有好幾扇超大的“扇子”，每個人看起來小小的，視野很寬廣忍不住我好奇的四處張望。

在第二首柴可夫斯基的蘆笛之舞，加入了一些跟我年齡差不多的小小音樂家，他們實在很厲害，可以站上舞臺參與表演，其中，有幾個小朋友居然可以吹奏，既巨大又沉重的法國號，真的很讓我敬佩，而且他們表現(xiàn)的十分精彩，我也用力的大聲鼓掌。

當音樂演奏柴可夫斯基的糖果仙子時，有許多漂亮的芭蕾仙子加入表演，她們翩翩起舞，帶我們走進音樂的故事，我想，不論是演奏的音樂家或是表演的芭蕾仙子，還有人偶雞、兔子、國王……，他們呈現(xiàn)了一場完美的故事演出，配合音樂的美妙結合，他們一定經(jīng)過不斷的排練，才有今天晚上絕妙的音樂盛會。在現(xiàn)場欣賞表演，有一種熱騰騰的感覺、充滿喜悅，也希望大家多參加藝文活動，增廣不同的視野。

我最難忘的是──大家跟著音樂表演者一起互動，要我們站起來跟著他們一起跳舞，還演奏小毛驢、蝴蝶蝴蝶真美麗、吹喇叭、大象之歌、造飛機……這些耳熟能詳的曲子，讓大家玩得開心極了!最棒的是，我還得到了兔子先生的彩蛋呵!參加音樂會，不僅可以聆聽偉大的音樂家流傳很久的經(jīng)典音樂，也可以欣賞到一個團隊的用心和努力成果。

音樂會后的感想篇四

應湖南省株洲市市委市政府的邀請,由著名指揮家李心草先生率領的中國交響樂團來到株洲進行專場音樂會演出.演出場地設在株洲市體育館.

演出當晚,偌大的體育場籃球館座無虛席.觀眾聚精會神的凝聽美妙動聽的交響音樂.觀眾席鴉雀無聲,秩序井然.

樂團共演奏了12首樂曲.有古典樂曲,有小提琴獨奏.也有京胡獨奏.還有男中音獨唱和女高音獨唱.晚會邀請了著名的男中音歌唱家武漢音樂學院教授賀磊明先生加盟,他演唱了兩聲歌曲.一首是<<我和我的祖國>>,另一首是由羅西尼作曲的外國歌劇<<塞維利亞的理發(fā)師>>插曲,用意大利語演唱.他的充滿激情的演唱,和渾厚的音色,還有扎實的藝術功底令觀眾發(fā)出陣陣熱烈的掌聲.

晚會還邀請了武漢音樂學院聲樂系副教授,著名的女高音歌唱家謝榮輝女士加盟演唱.第一首是女高音美聲經(jīng)典歌曲<<我愛你中國>>,另一首是<<帕米爾,我的家鄉(xiāng)多么美>>,兩首歌曲都是由瞿棕作詞,鄭秋楓作曲

還邀請了著名京胡演奏家王爽參加演出,曲名是<<歡慶>>.

樂隊指揮李心草是當今樂壇最活躍的青年指揮家之一。與他合作過的樂團有前中央樂團、中國廣播交響樂團、中央歌劇院、中國青年交響樂團、北京交響樂團、上海交響樂團、上海廣播交響樂團、天津交響樂團、廣州樂團、昆明交響樂團、法國里爾國立樂團以及貝桑松歌劇院等。李心草自1999年起擔任中國交響樂團駐團指揮，他與樂團舉行的一系列音樂會頗令人注目，展現(xiàn)了在豐富的曲目中廣泛的適應性以及對作品風格的準確把握，他對德奧經(jīng)典作品以及中國當代作曲家新作的闡釋尤其令人稱道。在“99東瀛行”中國交響樂團在日本巡演中，他與陳佐湟共同擔任指揮、取得了很大的成功。

此次由他率領的中國交響樂團的演出陣容整齊,聲部配置齊全,全體樂手和指揮聚精會神,演出認真.樂隊的音色溫潤細膩,和諧生動.高雅的音樂回蕩在體育場的空間中,真可謂余音繞梁三日而不絕于耳,讓株洲的愛樂者飽享了一場音樂的盛宴.要說株洲的觀眾音樂欣賞高雅音樂的水平還真高.全場的觀眾細細地聆聽音樂所傳遞的真摯的感情,和樂隊演奏的每一個細節(jié),并對樂隊的高水平演奏不時報以熱烈的掌聲,充分體現(xiàn)了株洲人民懂音樂,愛音樂的良好的音樂素養(yǎng).

在對中交高水平的演奏和指揮李心草先生的指揮贊揚之余,我個人覺得這場演出還有不盡人意之處.首先,音響的強度不夠.由于株洲沒有專門的音樂廳供交響樂團演奏,只能在體育場演出.如此大的體育場全靠擴音,但音響師過于控制音量,可能音量只有三四十分貝(抑或更小).由于音量過小,樂隊演奏出的許多細節(jié)都聽不到,留下些許遺憾.另外,銅管的音色通過擴音出來后太亮,與整個樂隊的音色有點脫節(jié).當然,如果演出是在專門的音樂廳里進行,自然不會存在這個問題.這只是我個人的主觀感受,至于別人如何感受我不知道.如果能有幸和李心草先生對話,我將愿意和他探討這個問題.

音樂會后的感想篇五

上周的一個晚上，幾個同學陪我度過了一次難忘的生日。還把我們帶到了星海音樂廳，聽了意大利指揮家指揮的紀念威爾第、瓦格納的音樂會，十分優(yōu)美感人。尤其是威爾第的《安魂曲》，中間一段管樂交替演奏的主題音樂，讓我沉醉。

威爾第被許多人包括他的妻子稱作”鄉(xiāng)下佬“、野蠻人“，他也一直把自己叫做農(nóng)民。從本質(zhì)上講，威爾第確實是一個農(nóng)民。他在鄉(xiāng)村種植滿山遍野的薔薇，養(yǎng)殖野雞和起名叫“盧盧”的狗。在所有音樂家里，還沒有一個如他一樣對鄉(xiāng)村充滿如此深情。就是這么一個把自己完全農(nóng)民化的音樂家，創(chuàng)作了那個年代最偉大的歌劇《阿依達》、《茶花女》、《奧賽羅》和《游吟詩人》，將19世紀意大利浪漫樂派的歌劇藝術推向頂峰。

威爾第喜歡農(nóng)村的寧靜，他不只一次的說：“這種不受任何干擾的安靜對我比什么都寶貴?！鞭r(nóng)村的寧靜給了威爾第許多音樂的靈感，更給他一生這樣多的如詩如畫的感覺。在這里，他和土地、和大自然親近，來自田野的清風清香，撫慰著他的身心，融化著他的靈魂，這是許多音樂家不曾有過的福分。

威爾第去世的那天清晨，所有車輛路過他去世的米蘭旅館時都放慢了速度，米蘭政府在路上鋪滿了麥秸，為的是不使城市的躁音驚擾這位偉大的老人。

音樂的本質(zhì)就是精神還鄉(xiāng),音樂就是人造的宇宙，人造的樂園。在大自然界中，人能聽到什么聲響呢?蟬噪、哇叫，雨凄凄，小河流水，聽雨寒更盡，開門落葉聲。自然界這些音響并不能滿足人類精神的需要，于是人類的性靈才造出了《春江花月夜》和威爾第的《游吟詩人》?！昂伪亟z與竹，山中有清音”的生活，是我不敢茍同的。

感謝陪我度過難忘之夜的同學。