《廊橋遺夢(mèng)》羅伯特給弗朗西絲卡的最后一封信
《廊橋遺夢(mèng)》是美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒著作，《廊橋遺夢(mèng)》不僅是一部愛情小說，它的價(jià)值在于向我們指出了一種人生的選擇，一種人生理想。下面是學(xué)習(xí)啦小編跟大家分享的羅伯特給弗朗西絲卡的信，歡迎大家來閱讀學(xué)習(xí)。
《廊橋遺夢(mèng)》簡介
《廊橋遺夢(mèng)》是美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒著作。這部書是風(fēng)靡世界的暢銷書，發(fā)行量極為可觀。它的中譯本在中國的圖書市場(chǎng)上也“火”了一把，還拿了外國文學(xué)圖書獎(jiǎng)?！独葮蜻z夢(mèng)》不僅是一部愛情小說，它的價(jià)值在于向我們指出了一種人生的選擇，一種人生理想。續(xù)書《夢(mèng)系廊橋》像很多暢銷的續(xù)篇一樣，其產(chǎn)生過程是作者與讀者間的一次互動(dòng)。同名電影是根據(jù)小說改編而成，該片以其對(duì)婚外戀情的探討和對(duì)中年人心理情感的體現(xiàn)受到了觀眾和評(píng)論界的廣泛關(guān)注。
在《廊橋遺夢(mèng)》中，作者向讀者展示了羅伯特·金凱與弗朗西絲卡從相逢、相戀到相別的全過程。這是一段婚外戀情，一個(gè)被作家用“真實(shí)性”、“悲劇性”和“死亡”包裝過的浪漫的婚外情故事。對(duì)于婚外戀，幾乎在所有的國家都受法律限制和道德輿論的譴責(zé)，被視為情感的禁區(qū)?；橥鈶傧騺矶际欠浅Ｃ舾?，十分引人注意的話題，文學(xué)作品中正面反映婚外戀的也不多見。沃勒以婚外戀為切入口，展示人們情感生活的深度和柔美境界，真可謂視角大膽?yīng)毺亍?/p>
沃勒的成功在于他沒有讓羅伯特·金凱與弗朗西絲卡的戀情有悖于讀者的道德判斷。作者讓弗朗西絲卡在愛情與責(zé)任的選擇中，選了后者——責(zé)任。并非常謹(jǐn)慎地“給相逢以情愛，給情愛以欲望，給欲望以高潮，給高潮以詩意，給離別以惆悵，給遠(yuǎn)方以思念，給丈夫以溫情，給孩子以母愛，給死亡以誠摯的追悼，給往事以隆重的回憶，給先人的愛以衷心的理解”，一切都安排得那么好。作者非常聰明地只給他們四天的時(shí)間相愛，其浪漫而不失優(yōu)雅，熱烈而又灑脫，短暫而又漫長的戀情，非常適合現(xiàn)代人的欣賞口味，也暗合了那些對(duì)沉悶的婚姻有所不滿的人們隱秘的心理追求，同時(shí)由于它的力趨保守、傷感和悲劇結(jié)局，讓觀念傳統(tǒng)的人也會(huì)產(chǎn)生認(rèn)同?？傊?，羅伯特·詹姆斯·沃勒小心翼翼地打開了婚外戀的隱秘的情感天地，使人們從足以引起指責(zé)的越軌和羞恥的戀情中看到了堅(jiān)貞、永恒、理智以及情感深厚的一面。
《廊橋遺夢(mèng)》不僅是一部愛情小說，它的價(jià)值在于向我們指出了一種人生的選擇，一種人生理想。它仿佛是一面鏡子，映照出現(xiàn)代都市人的生命情懷。對(duì)于生活在現(xiàn)代化都市中的人們，遠(yuǎn)離自然，生命被禁錮在很小的空間里，人們的生活更加程式化，人的真正自我在哪里?信息時(shí)代的我們倒底需要的是什么?羅伯特·金凱做出了自己的選擇，他選擇了走向自然。他自稱是“最后的牛仔”，是一個(gè)像豹子一樣敏捷、自然、本色、強(qiáng)有力的男人，正因如此，他打動(dòng)了女主人公弗朗西絲卡，也打動(dòng)了我們。他所選擇的方式，亦是我們這些忙碌而無奈的現(xiàn)代人所向往的。
《廊橋遺夢(mèng)》的確是一部令人激動(dòng)也讓人思考的小說，它包含著某種嚴(yán)肅的含義。由這部小說，我們可以將思路擴(kuò)展到整個(gè)人類的婚姻狀況，想到盡管被輿論和道德譴責(zé)但卻事實(shí)上存在的婚外戀情，是不是不盡完美的婚姻狀況下的必然產(chǎn)物呢?
羅伯特給弗朗西絲卡的一封信
親愛的弗朗西絲卡：
希望你一切都好。我不知道你何時(shí)能收到此信，總是在我去世以后。我現(xiàn)已六十五歲，我們相逢在十三年前的今日，當(dāng)我進(jìn)入你的小巷問路之時(shí)。
我把寶押在這個(gè)包裹不會(huì)擾亂你的生活上。我實(shí)在無法忍受讓這些相機(jī)躺在相機(jī)店的二手貨櫥窗里，或是轉(zhuǎn)入陌生人之手。等它們到你手里時(shí)已是相當(dāng)破舊了，可是我沒有別人可以留交，只好寄給你，讓你冒風(fēng)險(xiǎn)，很抱歉。
從一九六五年到一九七三年我?guī)缀醭Ｄ晔窃诖舐飞稀Ｎ医邮芩形抑\求得到的海外派遣，只是為了抵擋給你打電話或來找你的誘惑，而事實(shí)上只要我醒著，生活中每時(shí)每刻都在這種誘惑。多少次，我對(duì)自己說：“去它的吧，我這就去依阿華溫特塞特，不惜一切代價(jià)要把弗朗西絲卡帶走。”
可是我記得你的話，我尊重你的感情。也許你是對(duì)的，我不知道。我只知道在那個(gè)炎熱的星期五從你的小巷開車出來是我一生中做過的最艱難的事，以后也決不會(huì)再有。事實(shí)上我懷疑有多少男人曾做過這樣艱難的事。
我于一九七五年離開以后的攝影生涯就是致力于拍攝我自己挑選的對(duì)象，有機(jī)會(huì)時(shí)就在當(dāng)?shù)鼗蛘弑镜貐^(qū)找點(diǎn)事做，一次只外出幾天。經(jīng)濟(jì)比較困難，不過還過得去，我總是過得去的。
我的許多作品都是圍繞著皮吉特海灣。我喜歡這樣。似乎人老了就轉(zhuǎn)向水。
對(duì)了，我現(xiàn)在有一條狗，一條金色的獵狗。我叫它“大路”，它大多數(shù)時(shí)間都伴我旅行，腦袋伸到窗外，尋找捕捉對(duì)象。
一九七二年我在緬因州阿卡迪亞國家公園的一座峭壁上摔了下來，跌斷了踝骨，項(xiàng)鏈和圓牌一起給跌斷了，幸虧是落在近處，我又找到了，請(qǐng)一位珠寶商修復(fù)了項(xiàng)鏈。
我心已蒙上了灰塵。我想不出來更恰當(dāng)?shù)恼f法。在你之前有過幾個(gè)女人在你之后一個(gè)也沒有，我并沒有發(fā)誓要保持獨(dú)身，只是不感興趣。
我有一次觀察過一只加拿大鵝，它的伴侶被獵人殺死了。你知道這種鵝的伴侶是從一而終的。那雄鵝成天圍著池塘轉(zhuǎn)，日復(fù)一日。我最后一次看見它，它還在尋覓。這一比喻太淺露了，不夠文學(xué)味兒，可這大致就是我的感受。
在霧蒙蒙的早晨，或是午后太陽在西北方水面上跳動(dòng)時(shí)，我常試圖想象你在哪里，在做什么。沒什么復(fù)雜的事-不外乎到你的園子里去，坐在前廊的秋千上，站在你廚房洗滌池前之類的事。
我樣樣都記得：你的氣息，你夏天一般的味道，你緊貼我身上的皮膚的手感，還有在我愛著你時(shí)你說悄悄話的聲音。
羅伯特.潘.華倫用過一句話：“一個(gè)似乎為上帝所遺棄的世界。”說得好，很接近我有時(shí)的感覺。但我不能總是這樣生活。當(dāng)這些感覺太強(qiáng)烈時(shí)，我就給哈里裝車，與大路共處幾天。
我不喜歡自憐自艾。我不是這種人。而且大多數(shù)時(shí)候我不是這種感覺。相反，我有感激之情，因?yàn)槲抑辽僬业搅四恪Ｎ覀儽緛硪部赡芟褚婚W而過的兩粒宇宙塵埃一樣失之交臂。
上帝，或是宇宙，或是不管叫它什么，總之那平衡與秩序的大系統(tǒng)是不承認(rèn)地球上的時(shí)間的。對(duì)宇宙來說，四天與四兆光年沒有什么區(qū)別。我努力記住這一點(diǎn)。但是我畢竟是一個(gè)男人。所有我能記起的一切哲學(xué)推理都不能阻止我要你，每天，每時(shí)，每刻，在我頭腦深處是時(shí)間殘忍的悲號(hào)，那永不能與你相聚的時(shí)間。
我愛你，深深地，全身心地愛你，直到永遠(yuǎn)。
最后的牛仔：羅伯特
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