別碰我舞蹈教學(xué)視頻
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伴隨現(xiàn)代人們的審美意識(shí)不斷提高，我國(guó)的舞蹈事業(yè)也蓬勃發(fā)展，因此越來越多的人加入到了舞蹈的行列。高校舞蹈教學(xué)也愈發(fā)重視培養(yǎng)舞蹈人才，對(duì)于舞蹈的審美標(biāo)準(zhǔn)更加強(qiáng)調(diào)回歸藝術(shù)特質(zhì)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理別碰我舞蹈教學(xué)視頻，供大家參考!
現(xiàn)代舞的詳細(xì)介紹
隨著盛夏的結(jié)束,國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的現(xiàn)代舞活動(dòng)――北京舞蹈雙周順利落幕。300余名來自全國(guó)和世界各地的現(xiàn)代舞者,結(jié)束了他們?yōu)槠趦芍艿氖⒀纭?/p>
策劃人曹誠(chéng)淵終于好好睡了一覺,之后,他在博客上回顧活動(dòng)中出現(xiàn)的各種問題和困難,感嘆有驚而無險(xiǎn),“上天對(duì)這個(gè)國(guó)內(nèi)最大型的現(xiàn)代舞活動(dòng)不薄”。
自1992年中國(guó)內(nèi)地出現(xiàn)第一個(gè)專業(yè)現(xiàn)代舞團(tuán)――廣東實(shí)驗(yàn)現(xiàn)代舞團(tuán)算起,至今已過去20年;自1987年,國(guó)內(nèi)第一個(gè)現(xiàn)代舞專業(yè)班――廣東舞蹈學(xué)校現(xiàn)代舞大專班的誕生,至今已有25年;再早些,自著名舞蹈家吳曉邦上世紀(jì)30年代求學(xué)異國(guó),受西方現(xiàn)代舞潮流影響,回國(guó)后創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》等頗具影響的現(xiàn)代舞蹈并倡導(dǎo)“新舞蹈”,已過去了近70年;繼續(xù)上溯到清朝末年,駐外公使之女裕容齡在巴黎師從“現(xiàn)代舞之母”、美國(guó)舞蹈家伊莎多拉錰肯學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞,回國(guó)后成為慈禧的御前女官和宮廷舞蹈家,被視為中國(guó)首位從西方學(xué)現(xiàn)代舞并歸國(guó)演出的舞者,距今已有百余年……
從何時(shí)開始的呢?在中國(guó)默默發(fā)展著的被稱為“現(xiàn)代舞”的舞蹈藝術(shù),正被人們更多地知曉和提起,現(xiàn)代舞者們前行的足音漸近漸響。
與社會(huì)進(jìn)步同步,發(fā)展中國(guó)現(xiàn)代舞正當(dāng)時(shí)
數(shù)月前,《紐約時(shí)報(bào)》的一篇文章稱:“現(xiàn)代舞在中國(guó)終于進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的時(shí)期。”
曹誠(chéng)淵對(duì)此一笑了之,認(rèn)為這類說法多是吹噓和場(chǎng)面話,“現(xiàn)代舞在全世界任何地方都是小眾,你說它蓬勃發(fā)展,也只能是在它小范圍內(nèi)的蓬勃發(fā)展。”
他認(rèn)可的說法是:“從某種程度上說,現(xiàn)在是在中國(guó)發(fā)展現(xiàn)代舞的最好時(shí)機(jī)。”
曹誠(chéng)淵算得上國(guó)內(nèi)對(duì)現(xiàn)代舞這些年的發(fā)展變化了解最多、感知最深的人之一。
這個(gè)個(gè)子不高、身量偏瘦而精力旺盛的香港人,生于1955年,本應(yīng)成為一個(gè)致力于家族事業(yè)的商人,卻因?yàn)閷?duì)現(xiàn)代舞的熱愛成了一個(gè)舞者、編舞、舞蹈教師、舞團(tuán)負(fù)責(zé)人,最終,成為現(xiàn)代舞在中國(guó)不遺余力的推行者。
1979年,曹誠(chéng)淵創(chuàng)辦了香港第一個(gè)職業(yè)現(xiàn)代舞團(tuán):城市當(dāng)代舞蹈團(tuán);1987年,他應(yīng)邀給國(guó)內(nèi)第一個(gè)現(xiàn)代舞班、廣東舞蹈學(xué)院現(xiàn)代舞大專班做顧問和導(dǎo)師,從此一發(fā)不可收拾地投身于內(nèi)地現(xiàn)代舞事業(yè),歷任廣東實(shí)驗(yàn)現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總指導(dǎo)、北京現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)等職,于1999年發(fā)起“現(xiàn)代舞周”活動(dòng)――這正是今天“北京舞蹈雙周”的雛形,2005年創(chuàng)建內(nèi)地最早的民營(yíng)現(xiàn)代舞團(tuán):北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)……如今,曹誠(chéng)淵身兼數(shù)職,執(zhí)掌香港城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)、廣東現(xiàn)代舞團(tuán)和北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)三個(gè)舞團(tuán),30年如一日地為中國(guó)現(xiàn)代舞鼓與呼。
“這個(gè)過程挺有趣,你就看見現(xiàn)代舞在中國(guó)的發(fā)展跟改革開放的步子和社會(huì)的發(fā)展是同步的。”曹誠(chéng)淵說。
1980年底,曹誠(chéng)淵初次來大陸演出,那是城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)在廣州參加的一次內(nèi)部交流。令他納悶的是,舞臺(tái)下擠滿了人,演出后卻少有掌聲,燈光亮起前觀眾都已跑光。到1990年代,有文化官員明確告訴曹誠(chéng)淵,現(xiàn)代舞在中國(guó)“容許存在,但不鼓勵(lì)”。
頂著種種批判和懷疑,現(xiàn)代舞者們安靜起舞,而變化往往發(fā)生在不覺之間。
曹誠(chéng)淵記得2000年他在北京做了臺(tái)叫《一桌N椅》的舞蹈,抽取京劇、越劇、黃梅戲、二人轉(zhuǎn)等傳統(tǒng)戲曲元素放到一起解構(gòu)重組,“當(dāng)時(shí)觀眾特別不滿意,說我們?cè)闾鹘y(tǒng)藝術(shù)。散場(chǎng)時(shí),我聽到一個(gè)看起來是學(xué)民間舞蹈的女孩說我們根本不懂傳統(tǒng)戲曲。”
2002年,有法國(guó)演出商看上這臺(tái)節(jié)目邀請(qǐng)舞團(tuán)出國(guó)演出,臨行前,曹誠(chéng)淵在北京又演了一回《一桌N椅》。這次,劇場(chǎng)氣氛大為不同,有觀眾在演出后跑到后臺(tái),贊嘆沒想到傳統(tǒng)可以這樣做,“只是兩年的時(shí)間,就有這么大的變化。”
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