最新國外現(xiàn)代舞
最新國外現(xiàn)代舞
對現(xiàn)代舞和當代舞從概念定義和內涵上作了追溯和分析。認為無論是中國的現(xiàn)代舞還是當代舞,都是現(xiàn)代藝術的產(chǎn)物,都與西方的現(xiàn)代舞、當代舞處于不同的歷史及現(xiàn)實空間。下面是學習啦小編為大家整理最新國外現(xiàn)代舞_簡單易學的韓國女團教學視頻，供大家參考!
古典現(xiàn)代舞知識
美國現(xiàn)代舞發(fā)展史上的第三個史期，旺盛期發(fā)生在1920年代中后期至1950年代末期，甚至到1980年代末期還有佳作出現(xiàn)，但高峰期則出現(xiàn)在美國經(jīng)濟大蕭條時的1940年代
主要標志是美國現(xiàn)代舞發(fā)展到這個時期，在理論與實踐這兩個方面均已形成了體系化的成果，主要表現(xiàn)是以“收縮—放松”為動作原理的“格萊姆技術體系”和以“倒地—爬起”為動作原理的“韓芙麗—韋德曼技術體系”在這個年代日臻成熟并獨樹一幟，加上丹妮絲—肖恩家族內的C﹒韋德曼，以及這個家族外的H﹒塔米麗絲、L﹒霍頓、H﹒霍爾姆總共六大巨頭在同一時期的爭奇斗艷與各具風采，數(shù)不勝數(shù)的現(xiàn)代舞佳作從此以不斷提升的數(shù)量和質量脫穎而出且風格迥異，而連續(xù)六代的各國傳人更將整個現(xiàn)代舞的運動推向了全世界。
早期現(xiàn)代舞的知識
美國現(xiàn)代舞發(fā)展中國家上的第二個時期，重要的代表人物是有“美國舞蹈第一夫人”之盛譽的露絲·圣丹妮絲和“美國舞蹈教育之父”泰德·肖恩夫婦。他們從不同的起點出發(fā)，但最終則將共同的視點聚集在了遙遠而神奇的、充滿宗教氣氛與傳奇色彩的東方
因此，東方情調構成其作品的基調，但這些作品最初卻因為有悖于人們“由此及彼”的認識規(guī)律，而被戲弄甚至抨擊成了“偽東方舞”。不過，其舞團1925年至1926年兩度來亞洲巡演時，這些作品卻受到所到國家觀眾的喜愛，甚至在客觀上刺激了印度民族舞的復興。
丹尼絲—肖恩舞蹈學校和舞蹈團隨后成了美國現(xiàn)代舞的搖籃，其舞蹈被史家稱做“早期現(xiàn)代舞”，發(fā)生與發(fā)展期成為美國現(xiàn)代舞歷史上的第二個時期——“早期現(xiàn)代舞時期”，而時間則在1915年至1932年之間。
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