2.關(guān)于音樂，音樂是舞蹈的靈魂，我想這是每一個舞者會都知道的基本道理。我想對于音樂的訓(xùn)練應(yīng)該分為三個階段：一，初級階段。很簡單的，數(shù)清楚，跳清楚one，two，three，four就OK，one的時候延伸，two~three~four做動作，這是在各種中低級的組別中裁判們會首先關(guān)注的一個內(nèi)容，也是舞蹈與音樂結(jié)合的最低級形式。這個階段的練習主要就是多聽音樂，先找到音樂的重拍，再試著跟著音樂進行練習。一定要記得是跟著音樂跳舞而不是跳著舞找音樂。二，過度階段。這個階段的練習就比較適用于我們這些學了有些年頭但還達不到職業(yè)程度的舞者，我們要在1~2~3~4的基礎(chǔ)上加上1&2&3&4甚至1&a2&a3&a4，而且每種舞蹈都會不一樣，比如倫巴就要求把每一步節(jié)奏做滿，而恰恰則更多的要求one&two，three&chacha one，桑巴的四分之三四分之一節(jié)奏(one啊two，three啊four),牛仔的咚，噠咚，咚，噠咚這樣的音樂節(jié)奏，加強音樂各個節(jié)拍之間的節(jié)奏切分，這樣才能使我們的舞蹈看起來更有起伏，更有速度，更吸引人，而不會像之前那樣平緩。這個階段的練習要從各個舞種的基本步里面著手，試著去改變里面的時值與切分，然后嘗試將其運用到套路里面，用動作的拉長與快速到位來表達音樂的纏綿與激昂。三，高級階段。好了，到了這一階段，就完全可以把前兩條丟掉了，用心的去感受音樂里面的旋律，用心去感受音樂里面的情感吧，用舞蹈來表達它，對，將自己完全融入到音樂中，讓身體隨著音樂去跳動吧，你將體會到世界上最美妙的東西~

　　3.速度性，說實話速度不是我的長項，所以對速度的理解可能也會相對弱一些~我想把速度分為兩種，一種是腳下移動的速度，一種是各類旋轉(zhuǎn)里面的速度。首先說腳下移動的速度，這種速度主要是通過節(jié)奏的處理+腳步的快速到位來實現(xiàn)的。這點要結(jié)合上面所說的把握音樂的能力，把音樂拉長，就像別人推你走，你不想走，最后頂不住了才不得不出腳，同時要注意兩點，一是要注意腳下一定要快速定位，落地生根，不能拖拖拉拉，影響速度;二是腳下的快不代表身體的快，在腳下快速運動的同時一定要把握好身體的重心，以免失去重心破壞動作的和諧性。其次就是旋轉(zhuǎn)里面的速度。其實個人感覺旋轉(zhuǎn)的技術(shù)非常簡單，但是想轉(zhuǎn)好的話就是一個字，練!兩個字，多練!三個字，往死里練!(當然如果你已經(jīng)到生理極限還在轉(zhuǎn)的話那還是勸你趕緊跑到廁所去，免得吐到訓(xùn)練館里~)技術(shù)上就是三個部分，頭，留頭甩頭。這是會轉(zhuǎn)暈與不會轉(zhuǎn)暈的最大區(qū)別;身體，收緊與放松。這是轉(zhuǎn)多轉(zhuǎn)少的區(qū)分所在;腳，包括轉(zhuǎn)的時候的"一"點重心和連續(xù)旋轉(zhuǎn)的步伐與路線。在此推薦兩位高手，7屆黑池冠軍沃森的腳下的速度無人能及，而喬安娜，則絕對是旋轉(zhuǎn)世界的王后! 這也揭示著，男伴主要要處理好自己腳下的速度，從而才能引導(dǎo)女伴更完美的發(fā)揮旋轉(zhuǎn)的速度!

　　4.表演性，本來嘛，跳舞就是一種用肢體語言來表達自己內(nèi)心情感的一種方式。如果只是單單的跳動作，跳技術(shù)的話那就跟一般的機器差不多了。當然這種表現(xiàn)力也不是天生就有的，后天的鍛煉還是占了相當重的分量。表演性分為兩種，一種是面部表情的感染力，一種是肢體的表現(xiàn)力。這兩種的練習其實沒有固定的技術(shù)可言，面部表情跟肢體語言主要還是要配合音樂，不可能很悲傷的音樂傻笑著還跳的很活潑，同樣歡快的音樂卻板著臉去跳也會讓人厭煩。除此之外，舞伴之間的情感交流也是表演性的重要部分，畢竟這是雙人的舞蹈，你要表現(xiàn)的是兩個人之間若即若離相互吸引又相互分離的這么一個過程。如果實在是沒有感覺，那不妨就把跳舞當作是演戲，你所要做的就是演好你在其中所扮演的角色，時間長了就會明白在什么樣的舞蹈中應(yīng)該有什么樣的表情跟動作(當然這種“假”情感不是我所提倡的)。還有“展現(xiàn)”，包括男伴的霸氣跟女伴的溫柔，也是表演性練習中很重要的部分，這點以后再具體討論~當你真正能用自己的舞蹈去打動別人，打動自己的時候，表演性的目的就達到了。

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