交誼舞舞曲節(jié)奏

　　不同的舞種，對(duì)舞曲音樂有特定的規(guī)范性要求。如果不了解這一點(diǎn)，在舞曲的選用上出現(xiàn)錯(cuò)亂或失誤，那么，不僅跳起來會(huì)感到別扭，而且難免貽笑大方。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的一些關(guān)于交誼舞舞曲節(jié)奏的資料，供你參考。

　　交誼舞舞曲節(jié)奏：探戈舞曲的節(jié)奏型一般表現(xiàn)為以下三種形式

　　(-) ||嘣嘣嘣嘣·吧||

　　(二) ||嘣·吧嘣·吧|嘣嘣嘣·吧||

　　(三) ||蹦·吧蹦·吧|嘣嘣吧嘣·吧||

　　只要抓住了這個(gè)特征，就知道這是一首探戈舞曲。而倫巴舞曲的節(jié)奏型卻表現(xiàn)為：

　　(一) ||冬嗒 拉嗒 冬嗒 一嗒||

　　(二) ||冬喀 拉喀 冬喀 冬冬||

　　華爾茲更是人盡皆知的||嘭嚓嚓||

　　唯有布魯斯、狐步、快步、吉特巴的節(jié)奏型是一樣的，都是||嘭嚓嘭嚓||的簡(jiǎn)單伴奏。

　　那么這種情況下，我們應(yīng)該怎么掌握呢?

　　先從速度上進(jìn)行大的劃分;布魯斯和狐步比較饅;快步和吉特巴則比較快。這樣便又縮小了一層范圍。最后的鑒別功夫就要考你的音樂鑒賞水平了。

　　快步舞曲具有輕快跳躍的格調(diào)和活潑流暢的情趣;而吉特巴舞曲則帶有節(jié)奏鮮明而強(qiáng)烈的爵士樂氣氛;給人一種無法安靜的燥動(dòng)感。

　　布魯斯和狐步的區(qū)分比較麻煩。有的人從速度上劃分。將布魯斯稱為饅四步，狐步稱為中四步。但這很難反映真實(shí)的客觀情況。布魯斯的標(biāo)準(zhǔn)速度是每分鐘28小節(jié)左右，事實(shí)上在26小節(jié) 和31小節(jié)之間都有：狐步的標(biāo)準(zhǔn)速度是每分鐘30小節(jié)左右，而事實(shí)上是從28小節(jié)到34小節(jié)的形式都有。

　　這樣，當(dāng)這兩種舞曲都用從28小節(jié)直到31小節(jié)這幾種相同速度演奏時(shí)，在速度上是沒有區(qū)分的。除非布魯斯用26小節(jié)狐步用34小節(jié)演奏，上述識(shí)別方法才是有效的。但這既不能抓住問題的核心，而且難免以偏概全。假如布魯斯用31小節(jié)而狐步用28小節(jié)的速度演奏，豈不是會(huì)得出完全相左的判斷?所以速度鑒別法不宜用于這兩個(gè)舞種。最好的方法還是從舞曲性格上加以識(shí)別。

　　布魯斯舞曲的節(jié)奏比較鮮明，并具有一種內(nèi)在的抑揚(yáng)頓挫性處理和追求;而狐步舞曲則傾向于表現(xiàn)旋律的飄逸流暢和節(jié)奏的平滑圓潤(rùn)。只要我們仔細(xì)鑒賞，其中的區(qū)別還是比較明顯的。需要注意的是，市場(chǎng)上有些粗制濫造的舞曲磁帶，往往是魚目混珠的。我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)在鑒別中自己進(jìn)行選擇。

　　交誼舞舞曲節(jié)奏：學(xué)會(huì)辨認(rèn)樂曲的節(jié)拍

　　初學(xué)者首先應(yīng)學(xué)會(huì)辨認(rèn)樂曲的節(jié)拍，分清三拍子和四拍子的區(qū)別。有的人存在著錯(cuò)誤的觀念，認(rèn)為只要腳步踩在點(diǎn)上就行，其他都無所謂。

　　這是一種缺乏音樂修養(yǎng)的低層次表現(xiàn)，試想，合著三拍子樂曲去跳通常所說的四步舞，合著四拍子樂曲去跳通常所指的三步舞，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)弱規(guī)律的沖突;出現(xiàn)在弱拍上邁大步和強(qiáng)拍上跳小步;以及音樂形象是下降的而舞步卻在上升;音樂形象上升了，而舞步卻在下降，等等諸如此類的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象和別扭感。造成這種錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)的原因是，

　　舞廳中流行著一種一拍一步的簡(jiǎn)易跳法;這種跳法既沒有升降又沒有并步，俗稱兩步舞(這種跳法實(shí)際上是布魯斯的一步跳法——只有常步?jīng)]有并步)。

　　因此表面上看起來不會(huì)遇到步幅大小和升降變化的矛盾，什么音樂都能跳。但是，只要我們仔細(xì)分析一下就會(huì)明白，即使是這種沒有升降的勻速運(yùn)動(dòng)的一步跳法，也是對(duì)音樂具有選擇性的——它必須在四拍子樂曲伴奏下才會(huì)給人以和諧美，也才會(huì)使自己感到通暢和流利。

　　四拍子強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱的節(jié)奏規(guī)律，恰好和左、右、左、右的勻速運(yùn)動(dòng)相統(tǒng)一，從而產(chǎn)生一種進(jìn)行曲風(fēng)格的協(xié)調(diào)美。除了速度發(fā)學(xué)了變化外，布魯斯的平穩(wěn)、凝宣而達(dá)練的基本風(fēng)格礙以保持和發(fā)揮。但假如在三拍子強(qiáng)、弱、弱的節(jié)奏規(guī)律中，進(jìn)行左、右、左、右的勻速運(yùn)動(dòng)，情況就大不一樣了：

　　首先是強(qiáng)拍的時(shí)左時(shí)右會(huì)于球勻速運(yùn)動(dòng)的進(jìn)行，使你不由自主地想在步幅大小上發(fā)生變化;其次是三拍子樂曲的周期性起伏感，會(huì)使你的進(jìn)行曲式的風(fēng)格難以發(fā)揮，好像在凸凹不平的田野上進(jìn)行操練一樣，感到既吃力費(fèi)勁，又無法保持平穩(wěn)。所以，這種錯(cuò)誤的觀念必須拋棄，否則，是不可能培養(yǎng)出良好的樂感，跳好舞的。

　　古語說：“舞阜為樂之容”。其中的道理是非常深刻的。為了提高自己的舞蹈技藝水平，須臾不可離開音樂鑒賞力的提高。那種僅僅把音樂當(dāng)成是舞步“時(shí)間記號(hào)”的低層次追求;應(yīng)當(dāng)在實(shí)踐中逐步拋棄，代之以音樂和舞蹈的完美統(tǒng)一。

　　能夠準(zhǔn)確地區(qū)分三拍子和四拍子，僅僅是音樂理解的第一步。因?yàn)橥瑢偎呐淖庸?jié)奏的舞種有很多：布魯斯、探戈、狐步、倫巴、吉特巴、快步等等，沒有任何一種舞曲是沒有自己的獨(dú)特風(fēng)格的。而假如我們不能正確地區(qū)分和識(shí)別它們，就不能說自己已經(jīng)學(xué)會(huì)并掌握了這些舞種。

　　遇到別人請(qǐng)你表演一段你自認(rèn)為拿手的舞蹈時(shí)，恰好沒有準(zhǔn)備現(xiàn)成的舞曲，需要你在一大堆沒有名字初標(biāo)記的翻錄磁帶中，去選出合用的舞曲，你就會(huì)陷入困境了。

　　為了避免這種難堪場(chǎng)面，除了多聽音樂之外，初學(xué)者可愛以采取下述簡(jiǎn)捷方法來提高自己的識(shí)別能力——從伴奏部分的節(jié)奏型入手加以鑒別。

　　總之，舞曲的作用，決不僅僅是一種時(shí)間記號(hào)，而是推動(dòng)舞步進(jìn)入理想流動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力。我們應(yīng)當(dāng)時(shí)刻記住一句老話一音樂是舞蹈的靈魂。