文人的感悟文章：領(lǐng)悟“文人三有”

　　省城專家教導(dǎo)：文人須“三有”：腦袋里要有“金點(diǎn)子”，心中要有“香玫瑰”，手上要有“絕活兒”。聯(lián)系三十多年來業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際細(xì)細(xì)領(lǐng)悟，深感意味深長。對于我們文學(xué)愛好者、業(yè)余作家來說，熱愛學(xué)習(xí)、勤于思考、修心養(yǎng)性、樂于吃苦，就奠定了成就“文人三有”的基礎(chǔ)。

　　悟出的“金點(diǎn)子”

　　“生活是創(chuàng)作的土壤，思索是開拓的犁鏵”。只有勤于觀察、思考，才能“快半拍”撲捉到與眾不同的創(chuàng)作靈感;只有善于調(diào)研、琢磨，才能“悟”出有調(diào)動創(chuàng)作激情、升華作品主題、提高作品魅力、增強(qiáng)作品藝術(shù)感染力的“核心材料”。也就是專家所指的“金點(diǎn)子”。

　　“金點(diǎn)子”是創(chuàng)作激情的“導(dǎo)火索”。寫文章、搞創(chuàng)作往往是靈感開路、“金點(diǎn)子”導(dǎo)入。誘發(fā)靈感的因素很多，如突發(fā)事件、某種有價值的改變，更多的則是因?yàn)閷Ρ确治?、深思熟慮“悟”出的“火花”，因此產(chǎn)生寫作動力。一旦靈感閃現(xiàn)，你就會產(chǎn)生創(chuàng)作激情，再也坐不住了，生怕時過境遷而丟掉了靈感，從而趕緊去記筆記、敲鍵盤，甚至半夜三更爬起來挑燈夜戰(zhàn)、一氣呵成，把“金點(diǎn)子”變成語言文字，讓“生米”變成“熟飯”。作品構(gòu)思一般要經(jīng)過啟動期、苦悶期、明朗期三個階段。前兩個階段作者很痛苦，冥思苦想、坐立不安、無從下筆，一旦靈感出現(xiàn)，構(gòu)思就進(jìn)入了明朗期，作者豁然開朗、文思泉涌、滔滔不絕。

　　“金點(diǎn)子”是主題思想的“擎天柱”。一般來說，作品的主題大多來源于作者腦袋里最初“蹦出”的那個“金點(diǎn)子”所產(chǎn)生的創(chuàng)作沖動，也就是作者最初的創(chuàng)作設(shè)想、最終要解決的核心問題。在創(chuàng)作過程中，把解決這個問題作為一條主線貫穿作品始終，緊緊圍繞這條主線去發(fā)展、烘托、完善。在謀篇布局上，作品的通篇必須圍繞主題而展開，充分突出和襯托主題。在我們的作品里，主題就像大蒜砣的中柱，其他素材、故事好比蒜瓣，都緊緊圍繞在“中柱”四周，從生長到成熟，相依相偎、不離不棄，形成一柱擎天的“蒜砣效應(yīng)”。

　　“金點(diǎn)子”是烘托高潮的“點(diǎn)睛石”。優(yōu)秀的作品一定有精彩的故事、情景、閃光點(diǎn)。不管是小說、散文還是一臺戲，總有她的高潮部分，有一個甚至幾個吸人眼球、引人入勝、讓人心動的“包袱”，而這些“包袱”就是來源于“金點(diǎn)子”的發(fā)酵，從而助推出作品的“浪尖”，要么讓觀眾、讀者捧腹大笑、難以忘懷，要么讓人熱淚盈眶、憤憤不平，心里久久不能平靜。很多小說、劇本的作者，拋出一個扣人心弦的大懸念或者某種信號，讓人急切地想知道結(jié)果，后來拋出一個意想不到的大逆轉(zhuǎn)，給人“大千世界，無奇不有”之感，形成高潮。這都是作者利用“金點(diǎn)子”對作品實(shí)施“畫龍點(diǎn)睛”。

　　修成的“香玫瑰”

　　作為業(yè)余作家，首先要解決的問題就是嚴(yán)格自律，修心養(yǎng)性，飽經(jīng)性格的修煉、人性的考驗(yàn)、良心的歷練，在學(xué)習(xí)、生活、創(chuàng)作的過程中不斷完善自我，日積月累形成正確的世界觀、人生觀、價值觀，心中自然就有了“香玫瑰”，政治站位就高，作品的思想就健康，人情味就濃，就會散發(fā)出玫瑰清香。

　　“香玫瑰”是作者品行的“反光鏡”。常言道：“文如其人”“一滴水見太陽”。不管是小說、散文，還是詩歌、劇本，每一件作品都會清楚地反映出作者當(dāng)時的復(fù)雜心情、政治立場。你的作品代表誰、為了誰?歌頌誰、反對誰?字里行間清晰可見，有人形象地說，作者的“嘴巴”一張開，讀者就能看清他的“喉嚨”。“什么和尚念什么經(jīng)”。作品有沒有“玫瑰香”，就是作者自身品行的“反光鏡”。其實(shí)，作品就是作家的“影子”，只有“身正”才不會“影子斜”;只有作者心中有了“香玫瑰”，寫出的作品才能溢出“玫瑰香”。

　　“香玫瑰”是作品思想的“定盤星”。每一件作品必須首先確立主題思想，做到觀點(diǎn)明確、定位準(zhǔn)確、旗幟鮮明，必須充分反映時代主旋律，貼近生活、貼近實(shí)際、貼近群眾，對祖國和人民充滿無比熱愛，代表最廣大人民群眾的根本利益。確立主題思想、找準(zhǔn)作品的定位，受作者自身的思想素質(zhì)、主觀意識的支配。業(yè)余作家要想讓作品的主題充滿正義感、正能量，愛憎分明、愛心四溢，其內(nèi)心世界必須充滿對人民的真愛，有一朵“玫瑰香”，否則，作品主題就會南轅北轍、“出軌跑調(diào)兒”、誤人子弟。這就是“香玫瑰”在確立作品主題思想中的“定盤星”作用。

　　“香玫瑰”是引領(lǐng)讀者的“風(fēng)向標(biāo)”。文學(xué)藝術(shù)是黨和政府的傳話筒、正能量的傳播器、社會風(fēng)氣的風(fēng)向標(biāo)、人民群眾的開心果、社會主義核心價值的播種機(jī)，每一件帶有玫瑰之香的作品都是人民群眾的精神驛站、獲取政策理論信息的“風(fēng)向標(biāo)”，人民群眾通過讀我們的文章、看我們的節(jié)目、聽我們的廣播，其心靈受到一次又一次的洗禮和震撼，受到感化、得到教化、不斷凈化，在是與非、真與假、美與丑的界定上逐步清晰、明朗、準(zhǔn)確，從而直接影響人民群眾在現(xiàn)實(shí)生活中向前、向善、向美。從而作者心中的“香玫瑰”也就通過作品實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)向引領(lǐng)、凝聚人心的夙愿。

　　練就的“絕活兒”

　　“梅花香自苦寒來”。業(yè)余作家要想手上有“絕活兒”，必須刻苦學(xué)習(xí)，鉆研業(yè)務(wù)，勤于練筆，勇于吃苦，甘于奉獻(xiàn)，通過勤學(xué)苦練、不懈努力，不斷提高自己的思維能力、寫作能力，使自己的創(chuàng)作得心應(yīng)手，有能力出精品力作。

　　“絕活兒”是文藝戰(zhàn)士的“基本功”。“沒有金剛鉆，別攬瓷器活”。一般來講，業(yè)余作家應(yīng)該具備比較扎實(shí)的文化功底、靈活的創(chuàng)作思維、巧妙的創(chuàng)作手法，有了這些基本功，才能夠輕松自如地駕馭作品，甚至成為“多面手”，對多種體裁的文章都能夠拿得起、放得下，可謂“身懷絕技、能征善戰(zhàn)”。在當(dāng)今信息時代，文化人還必須學(xué)會電腦、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、新媒體的運(yùn)用，這些技巧都是業(yè)余作家必備的基本功。有了寫作基本功，才能有較強(qiáng)的戰(zhàn)斗力，才能出手不凡，多出作品、快出作品、出好作品。

　　“絕活兒”是作品魅力的“傳感器”。手上有了“絕活兒”，就有了靈活的創(chuàng)作技巧、表現(xiàn)手法，作品就會語言流暢，結(jié)構(gòu)新穎，有美感、接地氣，讓人喜聞樂見、百看不厭、回味無窮，不知不覺就增強(qiáng)了作品的魅力。有魅力的作品、產(chǎn)品就能給讀者、觀眾以心動的感覺、美的享受，心里熱乎乎、沉甸甸、美滋滋的，真正起到入腦入心、團(tuán)結(jié)人民、鼓舞士氣、成風(fēng)化人的作用。

　　“絕活兒”是走向成功的“金鑰匙”。“ 沒本事，難成事”。古往今來，大多數(shù)有所作為的文化人均有其特長，或者在某一方面有其過人之處。作為一名現(xiàn)代文化人，應(yīng)該在某一方面有一技之長、獨(dú)到之處，有一套屬于自己的“真本事”，或擅長文藝創(chuàng)作，或擅長藝術(shù)表演，“手中有糧，心里不慌”。手上有了“絕活兒”，在文藝界就有了立足之地，就有了打開成功之門的“金鑰匙”。

【本文作者：王合意(微信公眾號：隨州文藝)】

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