經(jīng)典短篇小說(shuō)介紹
文學(xué)變革時(shí)期，短篇文體往往更易于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和探索的訴求。新時(shí)期是中國(guó)文學(xué)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)型階段，在各種文學(xué)觀念不斷更新、文學(xué)思潮不斷更迭的過(guò)程中，短篇小說(shuō)呈示出諸多藝術(shù)創(chuàng)新的顯著特征，在很大程度上起到了文學(xué)變革的“先導(dǎo)性”作用。以下是學(xué)習(xí)啦小編介紹給大家的關(guān)于經(jīng)典短篇小說(shuō)，希望大家喜歡!
經(jīng)典短篇小說(shuō)介紹：
1、《乞力馬扎羅的雪》
作者：海明威
豆瓣評(píng)分：8.5分
(2965人評(píng)價(jià))
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本書收錄了海明威的十一篇短篇佳作。雪山上的豹子，河邊的垂釣人，咖啡廳中的老者……十一個(gè)貌似淡薄的故事蘊(yùn)含了人世間言不盡的滄桑。海明威獨(dú)特的“冰山”式文風(fēng)在他的短篇小說(shuō)中得到了最佳的呈現(xiàn)。
2、《都柏林人》
作者：詹姆斯·喬伊斯
豆瓣評(píng)分：8.5分
(2011人評(píng)價(jià))
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本書15篇故事，以寫實(shí)和諷刺的表現(xiàn)手法描繪了二十世紀(jì)初期都柏林中下階層的生活，癱瘓和死亡貫穿全書。
3、《變形記》
作者：卡夫卡
豆瓣評(píng)分：8.3分
(18693人評(píng)價(jià))
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卡夫卡描寫了人一夜之間變成大甲蟲(chóng)的荒誕故事，嘲諷了人和人之間的冷漠和赤裸裸的金錢關(guān)系。
4、《九故事》
作者：J. D. 塞林格
豆瓣評(píng)分：8.5分
(5342人評(píng)價(jià))
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《九故事》是J.D.塞林格的代表作，也是世界公認(rèn)的當(dāng)代經(jīng)典短篇小說(shuō)集。在他的筆下，兒童與成年人再也無(wú)法互相溝通，柔柔的諷喻卻是在這一個(gè)世界中的生活藝術(shù)。
5、《羅生門》
作者：芥川龍之介
豆瓣評(píng)分：8.6分
(11270人評(píng)價(jià))
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本書收錄芥川的中短篇小說(shuō)共十三篇。《羅生門》以風(fēng)雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，從而展示了“惡”的無(wú)可回避，第一次傳遞出作者對(duì)人的理解，對(duì)人的無(wú)奈與絕望。
6、《大教堂》
作者：雷蒙德·卡佛
豆瓣評(píng)分：8.5分
(7742人評(píng)價(jià))
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卡佛短篇小說(shuō)集《大教堂》獲得普利策獎(jiǎng)提名，是公認(rèn)的巔峰之作。它的作品致力于描摹美國(guó)平民的生活，表現(xiàn)小人物日常生活的變質(zhì)，表現(xiàn)普通人被生活打得遍體鱗傷后的孤獨(dú)與沉默。
7、《小徑分岔的花園》
作者：博爾赫斯
豆瓣評(píng)分：9.1分
(3157人評(píng)價(jià))
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偵探小說(shuō)形式下的小說(shuō)藝術(shù)革新之作。本書敘述了中國(guó)博士余準(zhǔn)在第一次世界大戰(zhàn)中替德國(guó)人充當(dāng)間諜的故事。“小說(shuō)—花園—迷宮”的脈絡(luò)第一次出現(xiàn)在博爾赫斯的作品中。
值得你深夜躲在被窩里啃的10篇短篇小說(shuō)介紹：
1、 阿城《棋王》
這應(yīng)該是我喜愛(ài)的第一篇短篇小說(shuō)。這篇小說(shuō)也一度被稱之為尋根文學(xué)的代表作品。在近幾年流行的“馮唐金線”里，這篇小說(shuō)也被納入了金線之內(nèi)。初看小說(shuō)的動(dòng)機(jī)多半源自我自己本身對(duì)象棋的愛(ài)好。后來(lái)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)小說(shuō)中真正講棋的內(nèi)容并不多，反倒是講述了“”時(shí)代，被隱藏的“特殊人才”的命運(yùn)與掙扎。后來(lái)我看了小說(shuō)改編的電影，雖然總體并不如意，但幾個(gè)重要橋段卻十分精彩。但更精彩的還是小說(shuō)，人物描寫的神形兼?zhèn)?，情?jié)的扣人心弦，至今回味無(wú)窮。
2、 史鐵生《命若琴弦》
史鐵生大部分的作品里，都隱藏著對(duì)自身命運(yùn)的憤怒與無(wú)奈。盡管它被文學(xué)的厚重包裹的很好，但是仍然可見(jiàn)他對(duì)生活的詰問(wèn)。這篇小說(shuō)，他以盲藝人的角度卻剖析一個(gè)五光十色的世界，然后強(qiáng)調(diào)“希望”的重要性，又同時(shí)證明著希望本身的虛妄。在這樣人物自身制造矛盾的縫隙里，窺探人性骨子里的堅(jiān)韌與辛酸。這像是一則人類通用的寓言，也是光明與黑暗相互撕扯的寫真。史鐵生從未假惺惺的歌頌人生的陽(yáng)面，或者單純斥責(zé)生活的陰面，在他的筆下，人生就是枚轉(zhuǎn)動(dòng)的硬幣，忽明忽暗，永不停息。
3、 郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》
很難想象，一個(gè)作家能把頹廢壓抑的情緒，冰冷殘酷的環(huán)境寫得如此浪漫和唯美。郁達(dá)夫總是把冷色調(diào)的環(huán)境和低潮期的人物境遇寫得細(xì)膩入微，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。這篇小說(shuō)情節(jié)看起來(lái)極其薄弱，但感情豐富，人物內(nèi)心的雕刻鬼斧神工，借助著深夜的春風(fēng)，將一個(gè)落魄文人的辛酸與浪漫寫得撲朔迷離。其中折射著當(dāng)時(shí)社會(huì)的頹唐，人性的善良和對(duì)關(guān)愛(ài)的渴望。小說(shuō)看起來(lái)是似乎是消極的，又似乎是積極的，似乎是樂(lè)觀的，又似乎是悲觀的。似乎是表達(dá)著命運(yùn)的不可逆轉(zhuǎn)性，又似乎在透露某種生活的希望。像是一扇破敗的窗戶里，亮起的幽幽燈火。
4、 余華《世事如煙》
余華的文筆利索而有力，宛如刻刀。他早期的“先鋒文學(xué)”作品風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，風(fēng)靡一時(shí)。其中這篇小說(shuō)就極具代表性。這篇小說(shuō)是篇邏輯相當(dāng)混亂的小說(shuō)，真至于說(shuō)，它根本就沒(méi)有邏輯。全篇以各種怪力亂神的情節(jié)和描寫拼湊而成，甚至是人物都只是用數(shù)字作為代號(hào)?？雌饋?lái)沒(méi)有主題，沒(méi)有情感張力，沒(méi)有思想寄托，甚至沒(méi)有人物形象。那么本來(lái)它應(yīng)該極其枯燥而無(wú)味，但相反的是它散發(fā)這一種詭異、荒誕、諱莫如深的文學(xué)氣質(zhì)，讓人喘不過(guò)氣來(lái)。在這樣的文字里，讀者的想象力和個(gè)人見(jiàn)解也獲得無(wú)限的發(fā)揮空間。
5、 斯蒂芬·茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
這篇小說(shuō)很早聽(tīng)說(shuō)，讀過(guò)后不得不驚嘆。茨威格竟然能將一封以女人口吻的信件寫得如此牽動(dòng)人心。小說(shuō)的情節(jié)雖然細(xì)碎而縝密，但是基本沒(méi)有跌宕與大開(kāi)大合的反轉(zhuǎn)，是極其難推動(dòng)的。但是茨威格的文字魅力在于，能借助人物內(nèi)心的描寫將整個(gè)時(shí)間的跨度交代地清晰透徹，其中的悲歡離合不疾不徐的緩緩道來(lái)，仿佛書中人就與讀者隔桌而坐。這篇小說(shuō)是茨威格的代表作品，徐靜蕾甚至改編成了同名電影。小說(shuō)中透露著對(duì)愛(ài)情的敬畏與憐惜，亦摻雜著對(duì)人情似紙的怨懟與悲憫。
6、 天下霸唱《北大荒狼災(zāi)記》
很多人只知道天下霸唱的《鬼吹燈》，但很少人知道他其余的作品。在我看來(lái)，天下霸唱雖然是網(wǎng)絡(luò)作家出身，但是天賦異稟，講故事的能力在很多專業(yè)作家的之上。他擅長(zhǎng)怪力亂神、虛實(shí)結(jié)合的故事架構(gòu)，承襲了古典小說(shuō)對(duì)人物描寫的方式，生動(dòng)活潑，精彩紛呈。雖然論文學(xué)的造詣，他并不算上乘，但是由于用文字講故事的天賦極高，所以其作品有著不可取代的地位。這篇小說(shuō)僅僅是講了一個(gè)狼災(zāi)的故事，但起承轉(zhuǎn)合流暢無(wú)阻，情節(jié)的一波三折，人物的個(gè)性鮮明，以及細(xì)節(jié)的弦外之音，極具民俗文學(xué)的瑰麗色彩。
7、卡爾維諾《弄錯(cuò)的車站》
老狼所唱的《弄錯(cuò)的車站》便是根據(jù)卡爾維諾這篇小說(shuō)創(chuàng)作而來(lái)的。這是篇幾乎無(wú)“指向性”的小說(shuō)，內(nèi)容簡(jiǎn)單異常，只講了一個(gè)人出門，然后坐錯(cuò)了一趟車，然后看見(jiàn)了意外的景象。但是如此單薄的脈絡(luò)里，卡爾維諾將其填充地迷離與詩(shī)意，通過(guò)環(huán)境的烘托，人物的心理活動(dòng)，鋪敘了一種生活隨處存在的偶爾性與不確定性。在這樣的偶爾和不確定中，人物獲得的意外風(fēng)景與身心體會(huì)，往往打破了生活的沉悶，平添了別樣的姿彩。這篇小說(shuō)下筆淡，似乎沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)某種寓意，但是整體彌漫的詩(shī)意又輕而易舉的讓人浮想聯(lián)翩。
8、 吳忠全《秋草黃》
吳忠全屬于少有的具有寫作天賦的青年作家。但他的作品良莠不齊，長(zhǎng)篇小說(shuō)寫得幾乎都不好，反倒是部分短篇有一部分寫得老練異常，頗有大家之風(fēng)。這篇小說(shuō)收錄在《再?zèng)]什么比生命更寂寥》里，這也是我認(rèn)為他最好的一本書。書里定義為散文，但實(shí)際上更接近小說(shuō)。情節(jié)并不復(fù)雜，講述了一個(gè)男人因?yàn)樗寄钋芭眩氐嚼霞遗c之相見(jiàn)，尋找失落的記憶。但是物是人非，前女友已經(jīng)有了新的歸宿。他與前女友約會(huì)、吃飯、散步，但是都與舊時(shí)落差之大，一切都回不去了。全篇對(duì)話極少，但渲染與白描極其到位，無(wú)聲勝有聲。
9、 曾楚橋《余生》
邂逅這篇小說(shuō)是在火車站的小報(bào)攤上，火車行至午夜十分看到了這篇小說(shuō)，驚艷不已。小說(shuō)讓人極容易想起王家衛(wèi)。因?yàn)樾≌f(shuō)的對(duì)白和構(gòu)圖極具王家衛(wèi)電影的風(fēng)格。小說(shuō)只有一男一女兩個(gè)人物，他們的相遇、經(jīng)歷、結(jié)局，都有著一種強(qiáng)烈的宿命色彩，像是一種概念性的存在，落筆一直懸在空中，導(dǎo)致情節(jié)顯得空蕩，不切實(shí)際。但這種寫法的魅力就在于將真實(shí)的生活虛化，在人物的內(nèi)心世界無(wú)限放大，通過(guò)簡(jiǎn)短、機(jī)鋒似的對(duì)白，勾勒了情到癡狂處的執(zhí)念、瘋狂與荒涼。作者的寫作語(yǔ)感極好，最后收尾的對(duì)話讓人不禁動(dòng)容，久久難以釋懷。
10、聽(tīng)潮天外《聾子聽(tīng)啞巴說(shuō)瞎子看見(jiàn)了》
雖然這小說(shuō)的作者現(xiàn)在還名不見(jiàn)經(jīng)傳，但是并不妨礙我對(duì)這篇小說(shuō)的喜愛(ài)。小說(shuō)中少年有三位老朋友，一個(gè)聾子，一個(gè)啞巴，一個(gè)瞎子，通過(guò)與這三個(gè)老朋友的際遇，勾勒了一幅浮生若夢(mèng)的情感畫卷，透露著一種對(duì)人生、歲月靜然窺探的靈氣。小說(shuō)的語(yǔ)言詩(shī)化，長(zhǎng)短句交錯(cuò)，人物的存在不為寫實(shí)，更像是作為符號(hào)存在。全篇氤氳著一種人與人之間緣分的游離感。人物的飄零、苦悶、善良，與這個(gè)世界的格格不入導(dǎo)致了出世與入世的沖突，在沖突的最后，歲月無(wú)聲又包囊了一切，人物隨著時(shí)間的推移也獲得了自我的救贖與內(nèi)心的通達(dá)。
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