愛國毛筆書法作品
愛國毛筆書法作品
書法,是東方藝術(shù)最美麗的瑰寶之一。它源于中國,又逐漸流傳到漢字文化圈的各個(gè)國家。下面小編帶給大家的是愛國毛筆書法作品,希望你們喜歡。
愛國毛筆書法作品欣賞:
愛國毛筆書法作品1
愛國毛筆書法作品2
愛國毛筆書法作品3
書法之力的美:
書法的力,是指指力、腕力、臂力、全身力等四個(gè)方面。所謂全身力,是指在書寫時(shí)全身都使勁。清劉熙載的《書概》說:“李陽冰篆,活潑飛動(dòng),全由力能舉其身。一切書皆以身輕為尚。然除卻長力,別無輕身法也。”清代書評(píng)家很多都講全身力并重視全身力的使用。所謂“能舉其身”說法就不可理解,一個(gè)人如何能舉起自己呢?如果說是舉起與他身體重量相當(dāng)?shù)奈矬w,那么,這個(gè)書法家變成了大力士了??墒谴罅κ繉懽?,表現(xiàn)在線條上就不一定有“力”。力、腕力、臂力在書寫實(shí)踐中是存在的。“全身力”,能舉其身的力,是玄虛之論。有些搞書法的人受這種說法的影響,弄得很庸俗,寫字時(shí)故意在那里做作,拿著筆擺頭,舞臂,轉(zhuǎn)著腰,不堪人眼。這與彈鋼琴或拉小提琴的一個(gè)音樂家,受著音波的感染,不知不覺地跟隨音調(diào)的高低晃動(dòng),是不一樣的。
指力、腕力和臂力三者之中,指力用得最多,拿起筆桿的時(shí)候,指的活動(dòng)最大。其次是用腕力,再其次是用臂力(寫大字時(shí)用它,寫小字時(shí)則用不著)??墒遣还苣銓懘笞郑蚴菍懶∽?,都要用大小不同的指力。
力,屬于物理學(xué)范疇。物理學(xué)范疇的力體現(xiàn)在點(diǎn)畫線條中的即是’‘筆力”。“筆力是欣賞者的感覺”的觀點(diǎn)。筆力是客觀存在,不管有欣賞者或沒有欣賞者,字的點(diǎn)畫線條是存在著筆力的,并不是感覺先于存在。欣賞者的“力感”只是第二性的。
力學(xué)所說的作用力,在書法上,它是來源于指、腕和臂。蔡中郎《九勢》說:“令筆心常在點(diǎn)畫中行。”就是讓筆尖在點(diǎn)畫的筆畫中運(yùn)行,運(yùn)行就是力的運(yùn)動(dòng)。這種力的運(yùn)動(dòng),是貫徹筆畫始終的,它屬于力學(xué)的作用力。作用力與質(zhì)量、加速度都有關(guān)系。質(zhì)量,具體所指:第一是筆的軟硬,二是紙的厚薄粗細(xì),三是墨的濃淡。先說運(yùn)筆當(dāng)中的力,古人曾提出過“萬毫齊力”的說法,如果是強(qiáng)調(diào)力要通過筆毫才能達(dá)到,這樣籠統(tǒng)的理解尚可。如果說在書寫的過程中每一根毫乃至萬根毫都要一塊兒用力,即是說指力、腕力以致臂力都是通過筆桿然后傳到每根筆毫尖上去,這樣的“力”不是像傳電流一樣了嗎,是辦不到的。立此說者也辦不到。力在筆畫的始終要到,要足,是應(yīng)該的,但不是“萬毫齊力”的效果。
筆的軟硬,表現(xiàn)出它本身彈力的大小,硬毫彈力大,軟毫彈力小。筆的彈力是由筆和紙的直接接觸產(chǎn)生形變而引起的。筆,在力作用下發(fā)生形變,在減輕外力或除去外力后能夠部分恢復(fù)或完全恢復(fù)原狀的彈性。我們拿起一管筆,把它按下去時(shí),筆本身就產(chǎn)生反作用力。下按,筆毫彎,上提,筆毫即恢復(fù)原來的直,如是硬毫,則直得更快。作用力使之彎,反作用力又要它還原來的直。這樣作用力與反作用力的反復(fù)運(yùn)動(dòng),體現(xiàn)在字的筆畫當(dāng)中,留下“筆跡”,即顯示出“力”,形成所謂“筆力”。
作用力是力達(dá)于筆,筆達(dá)于紙。作用的開始有兩種方法:一是筆尖直下,另一種是毫鋪紙上。兩種方法可以互相遞換,不是死的。我們都有這個(gè)體會(huì)。拿起筆來,總是筆尖先接觸紙,然后把筆向下按,筆毫才能鋪到紙上,這樣運(yùn)筆的或上或下的過程就是我們傳統(tǒng)所說的“提”和“按”的過程。
由下筆到鋪毫,是由“提”到“按”的過程,再由鋪毫回到用筆尖,這又是由“按”到“提”的過程。“按”和“提”都是作用力。這兩種作用力的互換,就能使力的表現(xiàn)有了節(jié)奏,成為書寫的線條富于變化的藝術(shù)形態(tài),這是書法藝術(shù)諸多節(jié)奏感中的一種,是力的美。
筆尖直下,我們最忌諱的是頂刺,拿筆尖在那兒戳,像拿刺刀刺紙面似的。頂刺不是書寫,而是“鑿字”,如同拿鑿子在那兒鑿。筆毫平鋪,最容易出現(xiàn)運(yùn)筆的“惰性”,筆毫平鋪,“賴”在紙上不起,只是橫掃過去。只有既不頂刺,又不橫掃,才能把直下的力透進(jìn)去,把平鋪的力揉開來,這樣,筆畫線條不論是瘦是肥,瘦則有剛勁美,肥則有豐滿美。
直下和平鋪,筆和紙接觸,發(fā)生相對(duì)滑動(dòng),產(chǎn)生滑動(dòng)摩擦力,比如筆(嚴(yán)格地說,應(yīng)是筆和墨)向右運(yùn)行時(shí),受到紙面對(duì)它的向左的摩擦力,同時(shí)紙面也受到筆對(duì)它的向右的摩擦力。這種摩擦力的作用是相互的。書法家在書寫實(shí)踐中習(xí)慣地藝術(shù)地處理好它們之間的關(guān)系,使它們具體地遺留在筆跡線條之中,就產(chǎn)生力的美的形態(tài)。
書家不論用軟筆或用硬筆書寫,目的同是一個(gè),是把字寫好,如同放槍,不管是哪一種牌子的槍,只要求你能中靶就好。所以說“善書者不擇筆”。但是。從質(zhì)量上說,軟筆與硬筆所表現(xiàn)的力是不一樣的。一般來說,軟毫,表現(xiàn)出來的力容易含蓄,硬毫表現(xiàn)出來的力容易顯露鋒芒。但是,書家們可以反其容易而勝其難,軟求顯露,硬求含蓄。一個(gè)含蓄,一個(gè)顯露,究竟哪個(gè)好?這就涉及到人的審美觀點(diǎn)的不同。過去書法理論家,有的喜歡露鋒芒,有的強(qiáng)調(diào)含蓄。含蓄有含蓄的美,露鋒芒有露鋒芒的美。兩周金文是前者的代表,北魏碑風(fēng)是后者的代表。
紙的厚薄、粗細(xì),所顯示書法之力也都不一樣。書家用宣紙不用圖畫紙寫字,是因?yàn)榻佑|面越粗糙,摩擦力越大,紙薄,又很細(xì)膩,寫出的筆畫容易表現(xiàn)嫩弱。明白這個(gè)道理,我們就能掌握紙的質(zhì)量對(duì)力的表現(xiàn)的程度。嫩弱和老辣同樣是含有力的。我們看見一個(gè)老樹根,覺得它有老辣的美,有時(shí)候拿它來做個(gè)盆景,從它上面長出新條,那么,這個(gè)盆景會(huì)給人兩種美。書法的力美,與此有類似處。如果把這兩種力的美分為“陽剛”與“陰柔”的話,那么,老辣屬于陽剛,嫩弱屬于陰柔。有人會(huì)問:“既是講力,力弱了,還美嗎?”一枝新發(fā)嫩黃的柳樹條是嫩弱的,當(dāng)它在春風(fēng)的吹拂中,那裊娜多姿,就很像書法中用某種筆法書寫的線條,柔中有力。我們絕對(duì)不會(huì)把它看成是用棉花搓成的棉花條,也不會(huì)看成是一根細(xì)紗。
紙從質(zhì)量方面所要表現(xiàn)出來的書法之力,大體是這樣。
墨的濃淡,其表現(xiàn)的力又如何呢?墨濃,力容易凝聚,有凝結(jié)起來的力感,墨淡,力容易散,有一種疏放外展的感受。凝聚和疏放各有力的美。我國歷代書法家多強(qiáng)調(diào)用濃墨,字寫在紙上,黑白呈鮮明對(duì)比。據(jù)說用淡墨寫字,最早的是董其昌,他一生字寫得很多,有一次來不及研出濃墨,即用淡墨書寫,結(jié)果也寫得很好。但他不是用淡墨名家,多數(shù)情況下是用濃墨寫字?,F(xiàn)代日本前衛(wèi)派中有人用淡墨水在紙上一灑,就成字了,是不是受中國的影響而加以發(fā)展,我們中國現(xiàn)代書法家中也出現(xiàn)專用淡墨寫字的,大概也是一種探索。從摩擦力方面說,用濃墨或焦墨書寫,摩擦力比用淡墨書寫要大些。書家要在用墨上有表現(xiàn)力,必須充分運(yùn)用他多年使用筆墨的藝術(shù)技巧。