現(xiàn)在的我書法的態(tài)度已和兒時大有區(qū)別。兒時是被逼練習(xí)，胸中充滿怨氣，草草了事，好出門玩，唯一的收獲恐怕就是練習(xí)過后衣服上的斑斑墨跡;而今的我甘愿在閑暇時刻提筆練習(xí)，用毛筆那神奇、柔中帶鋼的筆觸，來提升文學(xué)素養(yǎng)，充實(shí)生活內(nèi)涵。下面小編帶給大家的是書法欣賞古代書法歷史：

　　書法歷史1：春秋戰(zhàn)國時期的書法

　　公元前770年，周平王遷都至洛陽，東周開始。五百年內(nèi)，諸侯爭霸，戰(zhàn)爭不斷，歷史上稱之為春秋戰(zhàn)國時期。春秋戰(zhàn)國時期，列國諸侯相互征伐，各自為政，使文字形體產(chǎn)生了很大的變化。加之諸侯、公卿、大夫自制銅器，由此文字便出現(xiàn)了風(fēng)格各異的地域色彩，書體書風(fēng)也隨之變化。其中，以齊系、燕系、晉系、楚系和秦系等五大系文字所表現(xiàn)出的書風(fēng)最為典型。其共性為具有強(qiáng)烈而濃郁的裝飾意味，結(jié)構(gòu)整飭、字形工穩(wěn)瘦長，呈現(xiàn)出大篆向小篆過渡的跡象。

　　齊系書風(fēng)以《齊侯盂》、《陳曼簋》為代表，字形賾長，疏朗秀麗。燕系書風(fēng)以《 郾公匜 》為代表，線條流暢，字體率真而有姿態(tài)。晉系書風(fēng)以《侯馬盟書為代表，落筆重而收筆輕，筆法多變而結(jié)體自然，筆畫有連帶意識和映帶關(guān)系，可謂之“草篆’。楚系書風(fēng)則以《曾侯乙編鐘與《越王勾踐劍為代表，銘文縱向取勢，線條屈鐵盤絲，圓轉(zhuǎn)飛動?！对酵豕篡`劍》則采用鳥蟲篆法，極富裝飾味道，最突出地體現(xiàn)了書法、紋飾與形制三位一體的青銅文化現(xiàn)象;秦系書風(fēng)以《石鼓文為代表，首開刻石之先河。質(zhì)樸平和，淳正道美。排列整齊，疏朗渾穆，有描文風(fēng)范。秦系文字在秦統(tǒng)一六國過程中發(fā)揮了積極的作用。

　　書法作品欣賞：

　　書法歷史2：春西周時期的金文

　　周武王滅商紂王后，建立周朝。周朝分西周與東周。西周的金文數(shù)量大，藝術(shù)水準(zhǔn)高，是歷史上金文的鼎盛時期。西周前期的金文具有樸茂凝重、瑰麗奇?zhèn)サ奶卣?。用筆藏鋒而線條粗細(xì)兼施，點(diǎn)面結(jié)合，有著強(qiáng)烈的形式之美。如《何尊》(圖21),線條豐富，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，在布白上橫行豎列已不明顯，一任自然，是周初金文的典范之作。其他具有代表性的作品還有《利簋》 (圖22),《康侯簋》.《大盂鼎》等。

　　書法作品欣賞：

　　西周中期的金文風(fēng)格趨于典雅平和，裝飾意味淡化，更注重線條的質(zhì)感、韻律與沉穩(wěn)。章法上疏朗有致、空間意識增強(qiáng)。如:《大克鼎》銘文十八行，前段有陽線格欄，后段格欄在制范時被抹去。文字挺拔厚重，是西周中期的典范。最具代表性的是《墻盤》(圖23)，線條藏頭護(hù)尾，圓潤遒美，結(jié)構(gòu)均衡，氣息幽雅。

　　西周晚期的金文是大篆的成熟期。文字造型自然抒情，豪邁不羈，創(chuàng)作風(fēng)格趨于多元化方向發(fā)展。如:《兮甲盤》等，均章法整傷、橫豎成行貫氣，造型優(yōu)美。最具代表性的莫過于《散氏盤》(圖24)、《毛公鼎》(圖25)與《虢季子白盤》。

　　《散氏盤》取橫勢，重心偏低.結(jié)字夸張而線條縱逸多姿，粗獷豪放，率意騁懷，有草意，個性極為鮮明。《毛公鼎》銘文三十二行，497字，是目前所見西周內(nèi)容最長的金文。這件鴻篇巨制氣勢宏偉，與《散氏盤》的橫向取勢相反，它縱向取勢，字形拉長，線條肥瘦適宜，變化多姿，極具書寫意味?！峨郊咀影妆P》則勝于布局的空靈靜穆上。行距與字距刻意拉開距離，以推大空間。后世楊凝式的《韭花帖》與李叔同的“弘一體”均有這種風(fēng)格。金文至西周堪稱鼎盛時期，對春秋戰(zhàn)國時的金文影響重大。