書法名家行書字體作品圖片
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行書是我國書法字體的一種風(fēng)格,分為行楷和行草兩種。它是在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,有獨特的藝術(shù)風(fēng)格與特色魅力,對我國產(chǎn)生了一定的影響。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的書法名家行書字體作品圖片。
書法名家行書字體作品
南宋 姜夔《續(xù)書譜·行書》曰:“嘗夷考魏、晉行書,自有一體,與 草書不同。大率變真,以便于揮運而已。草出于章,‘行出于真,雖曰行書,各有定體,縱復(fù)晉代諸賢,亦苦不相遠。’《蘭亭序 [1] 》及右軍諸帖第一,謝安石、大令諸帖次之,顏、柳、蘇、米,亦后世之可觀者。大要以筆老為貴,少有失誤,亦可輝映。所貴乎稼纖間出,血脈相連,筋骨老健,風(fēng)神灑落,姿態(tài)備具,真有真之態(tài)度,行有行之態(tài)度,草有草之態(tài)度。必須博習(xí),可以兼通。”
書法名家行書作品圖片欣賞
按語:行書結(jié)字必須具之動勢。方法一,加大橫、豎畫的傾斜度,增強整個字的動勢;二把方形的字傾斜成斜邊形,從險勢中增強字的動勢;三采用倚正相依手法,使字體活潑穩(wěn)定又不東倒西歪;四采用虛實對比手法,使字體取得動而平衡的要求。除此以外,還要注意字的大小、布白、虛實、粗細、枯潤變化及其用筆特點,這樣寫出來的行書自然會有動勢。同時由于行書運筆的節(jié)奏比較快,所以要特別注意筆調(diào)的沉著功夫,要縱得出,擒得定,拓得開,留得住。切忌流滑而犯尖薄虛浮之病,特別是寫長撇、懸針等出鋒之筆,收筆時要尖銳飽滿,富有力度和余勢,不可勢盡力竭,打頭鼠尾滿紙皆是,作虛尖飄忽之狀。
行書的書寫發(fā)展
行書是介于 楷書與 草書之間的一種書體,大約出現(xiàn)在西漢晚期和東漢初期。行書的名稱始見于西晉衛(wèi)恒《 四體書勢》一文:“魏初,有鐘(繇)、胡(昭)二家為行書法,俱學(xué)之于劉德升。”唐代張懷瓘《 書斷》記載:“行書者,劉德升所作也。即正書之小偽,務(wù)從簡易,相間流行,故謂之行書。”張懷瓘在其《書議》又云:“夫行書非草非真,離方遁圓,在乎季孟之間,兼真者謂之真行,帶草者謂之行草。”明代豐坊在《 書訣》中則有更為形象的描述:“行筆而不停,著紙而不刻,輕轉(zhuǎn)重按,如水流云行,無少間斷,永存乎生意也。”行書正因其行云流水、書寫快捷、飄逸易識的特有藝術(shù)表現(xiàn)力和寬廣的實用性,從產(chǎn)生起便深受青睞、廣泛傳播。行書歷經(jīng)魏晉的黃金期、唐代的發(fā)展期后,在宋代達到了新的高峰,于各種書體中逐漸占居主流地位??v觀漫長的書史,篆書、隸書、楷書的發(fā)展都存在盛衰的變化,而行書則長盛不衰,始終是書法領(lǐng)域的顯學(xué)。歷代書法大家共同書寫了行書發(fā)展輝煌燦爛的歷史。
隨著當(dāng)代書法藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,行書創(chuàng)作的探索與創(chuàng)新掀起了一波又一波熱潮,呈現(xiàn)出多元激蕩的繁榮景象。在繁雜的書法熱浪中,筆者以自己對書法的理解和執(zhí)著追求,理性地摸索,從多年的躬耕實踐中總結(jié)了一些初步的體驗與感悟。
在浩如煙海的書法藝術(shù)寶庫中,行書無疑是一座最為絢爛多姿、豐富厚重的寶藏。其中 王羲之創(chuàng)作了被譽為“ 天下第一行書”的《 蘭亭序》, 顏真卿創(chuàng)作了“天下第二行書”《 祭侄文稿》, 蘇軾創(chuàng)作了“天下第三行書”《 寒食帖》, 王珣創(chuàng)作了《 伯遠帖》, 王獻之創(chuàng)作了《 鴨頭丸帖》等。這些照亮?xí)ㄋ囆g(shù)星空的經(jīng)典之作,是歷經(jīng)漫長歲月淘洗留下的藝術(shù)精髓,是中華民族對人類審美領(lǐng)域的獨特貢獻。
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