江蘇沙曼翁書法作品欣賞
沙曼翁先生好酒,且酒量驚人,據(jù)他夫人說,曾與人打賭,一下子喝了一壇黃酒,足足有十斤,嚇得別人目瞪口呆。這么一個有趣的書法家,他的書法作品會是怎么樣的呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的江蘇沙曼翁書法作品,希望對你有用!
江蘇沙曼翁書法作品欣賞
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沙曼翁個人簡介
曼翁先生,滿族人,一九一六年生,八歲學(xué)書,14歲練刻。
書法酷愛褚遂良,印宗秦漢。稍長,臨王羲之行草,學(xué)石鼓、鐘鼎文,旁涉漢碑、秦詔版、甲骨文、簡牘。
曼翁先生曾以三十年代從虞山蕭蛻庵先生學(xué)習(xí)籀、小篆、隸、分各體書法及中國文字學(xué),長期來對書法、篆刻藝術(shù)理論及實踐進(jìn)行研究;復(fù)縱覽古人名跡,使其作品形成了古樸淳雅、蒼勁秀逸的藝術(shù)風(fēng)格。
曼翁先生五十歲以后學(xué)畫,深愛虛谷、八大、石濤等人的筆墨情趣,學(xué)得的畫風(fēng)高雅絕俗,清新秀逸之氣,撲人眉宇,頗多佳趣。于八十年代先后在南京博物館、河南省博物館、先后四次應(yīng)邀赴新加坡舉辦個人書畫、篆刻展覽,均博得海內(nèi)外人士的高度評價。
沙曼翁2011年10月8日在蘇州逝世,享年96歲。
中國書法與古典詩詞
這里所說的中國書法與中國古典詩的關(guān)系,不僅僅是指書法作品書寫的內(nèi)容是詩作。書法作品的內(nèi)容,除了“書碑”等特殊情況外,一般說,其內(nèi)容要精煉、含蓄,以“少少許勝多多許”。書美與詩美同呈,更加深了書法作品的藝術(shù)意蘊。為此,中國古典詩歌之受書家青睞就成了情理中之事。但這是一種表面上的聯(lián)系。當(dāng)代著名書畫家李苦禪先生在談到詩、畫關(guān)系時曾日:“文人畫高就高在以詩作畫,以文采領(lǐng)畫”,“要以詩詞歌賦的胸襟去作畫,不僅僅會在畫上題詩就算有文學(xué)修養(yǎng)了”。
古往今來,似乎找不出一位書法大家而不通曉詩章者。晉,唐時著名書家王羲之、顏真卿有詩作留世,只是書名太盛而掩蓋了詩名,而一代大詩人如李白、賀知章、白居易、杜牧、陸游”等,從留存的詩札、書跡看,稱他們?yōu)?ldquo;著名書家”也無愧色,只是詩名太盛而掩其書名。宋代大書法家蘇、黃、米均為大詩人,他們留世的著名書作,多數(shù)是自己的“詩札”。元代的趙孟順,明代的唐寅、文征明、徐渭、董其昌,清代的八大山人、石濤、“揚州八怪”、趙之謙、吳昌碩、康有為,再到于右任、齊白石、潘天壽、毛澤東、郭沫若、沈尹默、沙孟海、林散之及至當(dāng)今的趙樸初、啟功、王學(xué)仲、昊丈蜀、沈鵬等等,均為集詩書(有的還兼畫、治印于一身的書法家。這是中國書法本身的一大特色。其道理也很簡單:書法與詩均是“寄情”的手段,是一種“內(nèi)在的顯示”。詩重意境,書法也有意境。書法創(chuàng)作者也都希望自己的書法有一種高雅、脫俗的意境。胸?zé)o點墨,胸?zé)o詩才,其書很難是“文采”的自然流露,正如人們常說的缺少“書卷氣”。就藝術(shù)的產(chǎn)生和功能來說,詩、書、畫木身就是相同的,在創(chuàng)作與欣賞上時常有“異曲同工”之妙。同一個作者,吟出的詩,畫出的形神,寫出的點畫,均是“突破了空白,創(chuàng)始了形象從這一筆跡,流出萬象之美,也就是人心內(nèi)之美”。(宗白華《美學(xué)散步》),因為是出自同一個“主體”,或者說是一根藤上的瓜,雖為不同的藝術(shù)門類,亦能在藝術(shù)意蘊和氛圍上相互滲透,相互促成。書家善詩,佳書又是自作詩章,當(dāng)然是人生樂事,詩人也有一筆好書法,同樣令人欣喜。這也是古今杰出的書家同時是詩人的一個重要原因。