沙曼翁對歷代著名書法家之特色，各時代書法的體勢、風格，以至辨別書體源流，變遷原因，都是非常精辟的。是我國當代很是著名的書法家。下面是學習啦小編為你整理的江蘇沙曼翁優(yōu)秀書法作品，希望對你有用!

　　江蘇沙曼翁優(yōu)秀書法作品欣賞

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　　沙曼翁個人簡介

　　曼翁先生，滿族人，一九一六年生，八歲學書，14歲練刻。

　　書法酷愛褚遂良，印宗秦漢。稍長，臨王羲之行草，學石鼓、鐘鼎文，旁涉漢碑、秦詔版、甲骨文、簡牘。

　　曼翁先生曾以三十年代從虞山蕭蛻庵先生學習籀、小篆、隸、分各體書法及中國文字學，長期來對書法、篆刻藝術理論及實踐進行研究;復縱覽古人名跡，使其作品形成了古樸淳雅、蒼勁秀逸的藝術風格。

　　曼翁先生五十歲以后學畫，深愛虛谷、八大、石濤等人的筆墨情趣，學得的畫風高雅絕俗，清新秀逸之氣，撲人眉宇，頗多佳趣。于八十年代先后在南京博物館、河南省博物館、先后四次應邀赴新加坡舉辦個人書畫、篆刻展覽，均博得海內(nèi)外人士的高度評價。

　　沙曼翁2011年10月8日在蘇州逝世，享年96歲。

　　書法發(fā)展

　　書法中的用筆法，是指執(zhí)筆和運用筆毫書寫時掌握輕重、快慢、調(diào)鋒等使作品線條呈現(xiàn)美感的技巧和方法。它們是我國書法藝術理淪的重要組成部分。早期用軟筆的文字書寫，大都從甲骨、竹簡、木腆等硬質(zhì)的材料上“滑過”，所以除了通過提按使線條粗細變化外，許多筆法產(chǎn)生的物質(zhì)條件尚不具備。大約戰(zhàn)國時期，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和物質(zhì)財富的積聚，特別是養(yǎng)蠶和絲織工藝的普及，文字書寫材料從單一的硬質(zhì)材料擴展到絹帛等軟質(zhì)絲織品上。山于絹帛等絲織品的柔韌性和吸水性較以前的硬質(zhì)材料強，并且更適宜表現(xiàn)線條的質(zhì)感，難免表達各種不同的筆墨效果，于是用筆法的研究被提到了議事日程上來了，促使人們對用筆方法的講求。注重用筆法的研究與發(fā)展，是書法從實用性走向藝術性的重要標志。

　　西漢以后出現(xiàn)了新的書寫材料—紙，為中國書法藝術的進一步發(fā)展提供了重要的物質(zhì)條件。東漢蔡倫改進造紙工藝，擴大了造紙原料來源，提高了紙張的性能，使文字書寫的物質(zhì)材料更為豐富，在促進中國文化大發(fā)展的同時，也為書法藝術的發(fā)展提供了物質(zhì)條件。與此同時，充分利用軟質(zhì)纖維紙的滲透功能更好地表現(xiàn)文字書寫的藝術魅力，也成為用筆法的重要研究課題。這一種要求也促進了文字的發(fā)展，在隸書和篆書的基礎上萌生出草書，并山此產(chǎn)生了中國藝術史上的第一次帶有震撼意義的“書法熱”，以至于政治家趙壹寫下了中國書法史上第一篇反對年青人狂熱迷戀草書研習的論文—《非草書》。在此以前，各種毛筆書寫的“筆法”已經(jīng)成為“秘籍”流傳，如蔡邕的《筆論》、《九勢》等，又傳說鐘繇令人盜韋誕墓，得蔡邕筆法。東漢三國兩晉時期的門閥世家大族注重人刁’培養(yǎng)，書法作為個性魅力“才藝”的重要標志，在文人交往中起著特殊的作用，“左沖”和“留存”成為書柬往來中書法家重視書法藝術特殊現(xiàn)象。各種筆法，也成了爭強好勝的獨門武器。兩晉崇尚個性，也包括在書法創(chuàng)作上的個性顯現(xiàn)。于是，漢末至唐代，成了中國書法用筆法的大發(fā)展時期。