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江蘇張愛萍精選書法作品

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  在張愛萍女士的筆中,我們能夠欣賞到什么樣的書法藝術?下面是學習啦小編為你整理的江蘇張愛萍精選書法作品,希望對你有用!

  江蘇張愛萍精選書法作品欣賞

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  江蘇張愛萍個人簡介

  張愛萍是盱眙技師學院教師,書法作品于2013年連續(xù)五次入選全國書法大展,其中兩次獲得全國書法展覽最高獎,受到淮安市人民政府的嘉獎。2013年還參加了江蘇省中小學教師書法大賽,獲得一等獎。2014年至今,書法作品已三次入選全國書法大展,即:“絲綢之路”全國書法作品展、“朝圣敦煌”全國書法展、第三屆“四堂杯”全國書法展。作為一名女書法家,張愛萍端莊秀麗的小楷如同她人一樣娟秀,她用一襲墨香演繹了水鄉(xiāng)女子的才情。

  中國書協(xié)會員,盱眙書協(xié)副主席張愛萍說. 我所追求的書法作品之美當充滿張力,其運筆過程中的虛實相應、剛柔相濟、奇正相補、疾澀相生令人身心愉悅。它不是一種對抗性的情緒宣泄,而是從容和閑雅的自然流露,猶如閑庭漫步,行于所當行,止于所當止,其間所彌漫的情調質樸而靈秀,古厚而鮮瑩,是世間眾生皆能感受到的美的集中體現(xiàn)。書法作品源于心靈,心靈的性質重于一切。我將繼續(xù)打磨我的心靈。

  此次入圍中國十大女書法家評選,張愛萍感觸頗多,有動力更有壓力。她表示要感謝的人很多很多,感謝盱眙的山水給我的書法世界注入了生機和活力。路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索。我當以此為起點,讀書、臨帖,絕不懈怠。繼續(xù)在書法世界尋覓別樣的光明與溫暖。

  書法中三指執(zhí)筆與撥橙法

  人們對三指執(zhí)筆的說法,盡管不很一致,但總的說來,存在三指執(zhí)筆法的歷史事實是無可置疑的。古人三指執(zhí)筆的方法,與近代人用三指執(zhí)筆的方法不一樣,卻有點像現(xiàn)代人拿硬筆寫字那樣,所不同的,前者是“腕豎則鋒正”,后者是“腕平而尖斜”。三指執(zhí)筆,拇指與食指捏住筆管,中指在右下方托住筆管,就形成所謂“單包氣而把中指也放在筆管外側,就形成所謂“雙包”。古人稱“包”而不稱“鉤”,并強調“指齊”,都是與“直腕”、“腕豎”有直接關系的。古人把三指執(zhí)筆法稱作“撥橙法”,曾有人用“推、拖、樵、拽”四個字作解釋。

  對于“撥橙法”的“橙”字,應當讀成平聲,也就是古人點燈的“橙”字。這個“鏡”字的字音和字意,在較老的字典里,都解釋得很清楚。過去用菜油燈時,人們在燈下讀書寫字,為了保持燈光的亮度,大約每過十來分鐘,就得撥一次燈。古人學習很勤奮,“三更燈火五更雞”,“韋編屢絕鐵硯穿”,在燈下用三指執(zhí)筆寫字,與用三指拿燈棒撥燈十分相似,自然就很容易作出這兩者如同一法的合理聯(lián)想。后來有了專用的“燈”字,一些人由于不了解三指執(zhí)筆法和“橙”字演變的歷史情況,也不懂得騎馬要重踏橙、輕著鞍,才能防止被顛得腰酸肚疼的常識,就很容易對這個古“橙”字望文生義,以致手足不分,執(zhí)踏不辨,牽強附會地將“橙”與馬橙子扯到一塊了。到了采用四指、五指執(zhí)筆時,一些人為了強調新法符合古法,將新法與“撥鏡法”混為一談,以致越談越亂,嚴重影響了后人對前人用筆的正確理解。

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