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賈起家經(jīng)典書法欣賞

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賈起家經(jīng)典書法欣賞

  賈起家先生在他的書法作品中,蘊藏著一個什么樣的書法世界呢?下面是學習啦小編為你整理的賈起家經(jīng)典書法,希望對你有用!

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  賈起家個人簡介

  1953年生于夏縣。畢業(yè)于山西師范大學古漢語語言文學專業(yè)?,F(xiàn)為中國書協(xié)理事、中國文聯(lián)牡丹書畫藝術委員會常務副秘書長,國家二級美術師。自幼學書,以柳書為主。17歲后拜尉世芳和著名書法家徐文達先生為師,主攻二王書法,對《蘭亭序》、《圣教序》、《十七帖》等用功尤勤,深工巨卷,數(shù)年不輟。近年又涉漢魏以來諸家,專精博取。工楷、行、草,尤擅行書,所作清圓秀潤、勁健樸茂。

  1983年以來,書法作品先后參加全國第二、三、五、六屆書法篆刻展覽、全國第四屆中青展、全國首屆正書大展、全國第一屆行草書大展、中日書法交流展、第一、二屆國際書法大展、中、日、韓三國新書法展、中外草書展、全國著名書法家48人書展等國內外大展50余次。

  榮獲全國第五屆書法篆刻展覽“全國獎”,山西省第三屆文學藝術創(chuàng)作特別獎,全國書苑擷英百名優(yōu)秀書法家獎、龍年國際書法大賽、全國“二王”杯和’98蘭亭獎·牡丹杯書法優(yōu)秀獎等國內外書法大賽金、銀、銅獎30余次。

  中國書法字體的種類

  書法在久遠的歷史發(fā)展過程中,形成了獨樹一幟的民族藝術,具有鮮明的特色和深厚的傳統(tǒng)。一般說書法分為篆隸楷行草五種書體。書體是和字體是密切相關的,書體是按字體的形狀來創(chuàng)造的。有什么樣的字體就有什么樣的書體,但是書體是有選擇的,是選擇美的字體的字形作為書法的載體。有些書法愛好者不懂得這個道理,在書法創(chuàng)作時按照字意去畫字,把“山”字畫成山的形,把“水”字畫成水波的樣子,這是違背書法藝術創(chuàng)作規(guī)律的。還有的脫離漢字的字形去抽象創(chuàng)作,讓欣賞者看不懂,這也是站不住腳。下邊我對書體加以介紹:

  我們的先祖曾用結繩記事,后來用利器刻劃符號,考古學家在大約六千年的陜西省半坡村遺址,發(fā)現(xiàn)新石器時代陶片上有符號刻紋,距今五千多年的一些陶器上,刻有像太陽、月亮和山峰的象形符號,或稱“圖畫文字”。這些“文字”差異很大,經(jīng)過幾千年的積累、規(guī)范逐漸走向統(tǒng)一。

  篆書

  篆字分為大篆、小篆兩種。

  1、大篆

  甲骨文。是最早的文字,是(距今3千年)殷商時期,先民們預測兇吉禍福,記載占卜、祭祀等活動,刻在龜骨、獸骨上的文字。甲骨文在歷史上曾經(jīng)失傳過。直到公元1899年才在中藥“龍骨”中被學者發(fā)現(xiàn),以后在河南安陽古殷都廢墟中陸續(xù)大量發(fā)掘出來,共有十多萬片,在四千六百多個甲骨文單字中,已經(jīng)辨識了一千七百多個。

  鐘鼎文。是在青銅器時代的商周,鑄刻在青銅器上的銘文,又稱為金文,鐘代表樂器,鼎代表禮器。周宣王時有位姓籀的太史對當時的文字進行了整理。籀文就是指鐘鼎文,是真正的大篆,

  石鼓文。是戰(zhàn)國時代秦國刻石。石鼓共十個,形似鼓狀,今藏在北京故宮博物館。

  2、小篆

  早期文字處在初創(chuàng)階段,尤其是甲骨文還不規(guī)范,一個字有多種寫法,字中象形的成份較多,如其中的“馬”字。

  秦始皇統(tǒng)一文字后,小篆的寫法就統(tǒng)一了。小篆字的結構成縱勢,布白對稱勻稱,用筆中鋒圓轉,線條粗細變化不大,具有遒勁、圓潤的美,被稱為玉箸篆,象玉質的筷子。

  相傳在秦朝時篆字就有若干種。有鳥、蟲、蛇頭篆,這些篆書的起筆處畫有鳥、蟲、蛇頭的形狀。書法藝術不是具象的再現(xiàn)客觀事物,而是抽象的藝術。因此,這類書體只能在歷史上曇花一現(xiàn),不能成為真正的書法藝術。就篆書的藝術而言鐘鼎文、石鼓文結構奇古,融入了先民質樸的美,更受后人所喜愛。周宣王時的《毛公鼎》上共有32行,497字的銘文,是金文作品中的佼佼者。此外,《大盂鼎》、《散氏盤》也是金文中的上乘之作。

  隸書

  隸書的代表作品主要有:漢《張遷碑》、《禮器碑》、《史晨前后碑》、《乙瑛碑》、《石門頌》等。早在秦以前的竹簡上就有隸書的初形,經(jīng)過長期演化,當漢代發(fā)明和運用紙張以后,書寫不再受窄長的竹木簡的限制,毛筆的性能得到充分的發(fā)揮,隸書突破了秦篆單一中鋒運筆,筆法很豐富,中鋒和側鋒,方筆和圓筆,藏鋒和露鋒各顯神通。筆畫具有波、磔之美,最有代表性的是“蠶頭”、“燕尾”的筆畫,這樣的線條標明當時的書家在觀念上是要破除整齊劃一的單調,求生動活潑的多樣。在字的結構上改變了小篆擬橫揚豎的趨勢,字勢向橫向伸展,成熟的漢隸在書法史上是一個重要的轉折點,把漢字的基本型態(tài)確立下來了。隸書的總體風格是嚴整壯闊而又舒展靈動。

  草書

  草書分為章草、今草、狂草。

  1、章草的代表作有吳皇象《急就章》、《文武將隊帖》、晉索靖《月儀帖》

  草書是早于楷書的書體,章草始于篆書向隸書演化的過程中,隸書對章草的影響大些,所以又把章草稱為草寫的隸書。章草的代表人物:漢代有史游、杜度、崔瑗、張芝、張旭、等人,三國有皇象、索靖等人。

  2、今草的代表作很多,最有名的有,晉王羲之《十七帖》、唐朝孫過庭《書譜》等。今草是從章草繁衍而來的。漢代張芝對創(chuàng)立今草起了很大作用,被稱為“草圣”。很可惜的是,現(xiàn)今沒有他的墨跡。“今草”之名,是晉代為了和章草相區(qū)別起的名。歷代很多書法名家都善今草,黃庭堅、趙孟、鮮于樞、祝允明、文征明、徐渭、張瑞圖、傅山、王鋒等書法大師都留下了許多墨寶。

  草書筆畫省略,相互縈帶,便于快捷書寫,以符號代替偏旁部首,既具有法度的規(guī)范性,又具有極大的靈活性。是最善表達書者情感的書體。

  3、狂草最有名的有唐朝張旭《古詩四帖》、唐朝懷素《自述帖》

  狂草字的寫法和今草是一樣的,不同的是寫得狂放,連帶、省略更多,最能體現(xiàn)書者狂放的性情。史稱“顛張醉素”,是講張旭、懷素常在醉酒后,筆飛墨舞,其狂草線條流走飛動,結體險絕,謀篇奇特,尤如夏云變幻莫測,痛快淋漓。

  行書

  分為行楷和行草。

  1、行楷。如:東晉王羲之《蘭亭序》現(xiàn)代見到的王羲之的很多書法碑帖,并不是他的原跡,多是由后人臨摹或集字而成的。王羲之的原跡多數(shù)隨葬在唐太宗墓中。唐李邕《麓山寺碑》、宋黃庭堅《松風閣詩》、宋米芾《苕溪詩卷》、元趙孟《洛神賦》、明文征明《醉翁亭記》等

  2、行草。如:晉王獻之《鴨頭丸帖》、《中秋帖》、唐顏真卿《祭侄稿帖》,行書是界于楷書和草書之間最適用的一種書體,接近于楷書的稱為行楷,接近于草書的稱為行草。行草是王獻之創(chuàng)立的書體,《鴨頭丸帖》是他行草的代表作。真跡現(xiàn)存于上海博物館。行書碑帖眾多。

  楷書

  楷書是最晚形成的字體,始于漢末。漢鐘繇《宣示表》、鐘繇《薦季直表》、北魏《張猛龍碑》、晉《爨寶子碑》、晉王羲之《樂毅論》、晉王羲之《黃庭經(jīng)》。關于黃庭經(jīng),有一段傳說:山陰一道士知王羲之愛鵝,以白鵝換《黃庭經(jīng)》,所以此帖又稱《換鵝帖》。晉王獻之《洛神賦十三行》、南朝《爨龍顏碑》、唐歐陽詢《九成宮醴泉銘》、唐顏真卿《勤禮碑》、唐柳公權《神策軍碑》《玄秘塔碑》。鐘繇對創(chuàng)立楷書起了極為重要的作用,鐘的真跡,早已失傳,《宣示表》是晉唐人臨摹的。用筆質樸渾厚,雍容自然。體勢尚存隸意。魏碑和《爨寶子碑》、《爨龍顏碑》都屬早期的楷書,以方筆為主,開雄強古樸之風。楷書到晉代就完美了。唐朝將楷書規(guī)范化,唐楷法度嚴謹,結字端莊。端莊并非橫平豎直的呆板,細心的欣賞者可以看到書者微妙而又協(xié)調的變化。如歐陽詢《九成宮醴泉銘》潛藏豐富的內涵。

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