賈平凹書法作品欣賞
賈平凹書法作品欣賞
賈平凹他常用輕淡的筆墨，再現(xiàn)實生活中人們習(xí)以為常的又經(jīng)常忽視的景象，但卻能引人入勝。賈平凹不僅是個出色的文學(xué)家，還是個出色的書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的賈平凹書法作品，希望對你有用!
賈平凹書法作品欣賞
賈平凹書法作品圖片1
賈平凹書法作品圖片2
賈平凹書法作品圖片3
賈平凹書法作品圖片4
賈平凹人物經(jīng)歷
1952年出生，陜西省商洛市丹鳳縣人，現(xiàn)居住陜西省西安市。
1974年開始發(fā)表作品。
1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。畢業(yè)后從事過幾年文學(xué)編輯工作，任陜西人民出版社文藝編輯、《長安》文學(xué)月刊編輯。
新時期伊始，文學(xué)界普遍還在“救救孩子”的呼喊中撫摸傷痛、控訴罪惡時，賈平凹卻以一個山地青年天真的眼睛發(fā)現(xiàn)了愛和美。他的《滿月兒》、《果林里》宛如林中月下吹奏著一支清新動人的柳笛，因而引起評論界的注意。
1982年后就職西安市文聯(lián)，專職作家，從事專業(yè)創(chuàng)作。任全國政協(xié)委員，陜西省作家協(xié)會主席，西安市人大代表。
繼《山地筆記》之后，賈平凹的一些探索性作品如《鬼城》、《二月杏》等在1982-1983年引起爭鳴，1984年關(guān)注改革的商州系列又引起評論界的積極反響。
1985年是賈平凹創(chuàng)作頗豐的一年。同時，思想解放與改革開放的良好環(huán)境也使文藝研究的觀念熱、方法熱漸成高潮。西方文藝思潮的大量輸入與引鑒，各種自然學(xué)科、人文學(xué)科的交叉與整合，都促進了研究理論方法的更新、主體思維空間的開闊。
1990年代，賈平凹的小說創(chuàng)作開始從對社會政治、歷史文化層面的關(guān)注轉(zhuǎn)入生命本體層面的思考與探求。
1992年創(chuàng)刊《美文》。
1993年《廢都》創(chuàng)作完成之后，倔強的賈平凹并未消沉下去?！栋滓埂贰ⅰ锻灵T》、《高老莊》、《懷念狼》是他基于現(xiàn)實生活而創(chuàng)作的小說作品。
2003年，先后擔(dān)任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長、文學(xué)院院長。
2005年，獲得魯迅文學(xué)獎。
2011年憑借《古爐》，獲得施耐庵文學(xué)獎。
2012年，獲得朱自清散文獎 。
2013年中德作家論壇開啟首日，賈平凹分享了他的故事。賈平凹說，磁鐵只對螺絲帽、鐵釘起作用，不對石頭、木塊起作用，文學(xué)也同樣。“我從來沒有考慮過讀者，越考慮，書越賣不動。”
2015年，獲得首屆“絲綢之路木壘菜籽溝鄉(xiāng)村文學(xué)藝術(shù)獎”。
書法藝術(shù)思考
書法藝術(shù)歷史悠久，源遠流長。經(jīng)過幾千年不斷地繼承與創(chuàng)新，已經(jīng)成為最具中華文化特色，深受中國人民乃至世界人民所喜愛的傳統(tǒng)藝術(shù)，是社會主義文藝百花園中的一朵奇葩，在悠久燦爛的中華文明史上具有特殊重要的地位。書法事業(yè)是社會主義文藝事業(yè)的重要組成部分，廣大書法工作者是社會主義文藝隊伍的重要組成部分。作為黨和政府聯(lián)系書法界的橋梁和紐帶，中國書法家協(xié)會團結(jié)廣大書法工作者發(fā)展書法事業(yè)，繁榮書法藝術(shù)，充分發(fā)揮先進文化引導(dǎo)社會、教育人民、推動發(fā)展的重要功能，充分發(fā)揮書法藝術(shù)在構(gòu)建社會主義和諧社會的獨特作用，成為興起社會主義文化建設(shè)高潮，實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重要力量。
書法千年的發(fā)展和文化沉淀，涌現(xiàn)出了大量的經(jīng)典書作，創(chuàng)造了屬于不同歷史時期的法書經(jīng)典，形成了獨特的審美風(fēng)貌和風(fēng)格樣式，在新的歷史時期，開放的文化氛圍和多元化的書法生態(tài)，昭示著書法進入了大發(fā)展大繁榮的新時期，筆墨當(dāng)隨時代，書法藝術(shù)已呈現(xiàn)出全方位的立體圖像。
書法屬于歷史。中國書法藝術(shù)的起源很早，最早可以追溯到中國文字的起源。甲骨文筆畫為中國書法特有的線的藝術(shù)奠定了基調(diào)和韻律。從商代到西漢，書法在不斷地演化中發(fā)展，各種書體相繼出現(xiàn)，其中篆書、隸書、行書、草書、楷書等字體在數(shù)百種雜體的篩選淘汰中定型，書法藝術(shù)開始了有序發(fā)展。直至今天，每一個時期都表現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)貌。就書法藝術(shù)而言，殷商甲骨文的“簡遠”，西周銘文的“靜穆”，晉人書法的“韻”，唐代書法的“法”和宋代書法的“意”，這些都是時代的總體藝術(shù)風(fēng)貌。這里既有社會、歷史變遷所帶來的烙印，也是歷代書法家智慧和汗水的結(jié)晶。作為文化名片的“書法”，可以被分割為隸屬各個時代的多個部分，論及書法必然談到浩瀚的中國書法史。