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家風(fēng)書法作品

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家風(fēng)書法作品

  一個(gè)家庭的家風(fēng)對(duì)這個(gè)家庭的發(fā)展非常的大。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的家風(fēng)書法作品,希望對(duì)你有用!

  家風(fēng)書法作品欣賞

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  書法藝術(shù)傳播的基礎(chǔ)

  在以小農(nóng)經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ),皇權(quán)統(tǒng)治之下,以儒家文化為主體、多種文化并存的社會(huì)中,個(gè)體的生存仰賴于尚未深度“人化”的自然,即使是書家和文化人,其日常所需也只是經(jīng)過簡(jiǎn)單勞動(dòng)由自然提供的物品。書家和文化人很多居于鄉(xiāng)野,天人合一的勞動(dòng)方式和生活環(huán)境,天高皇帝遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)和心態(tài),自由作息的生活節(jié)奏,即使是身在都市或?yàn)楣?,其居住環(huán)境也是高度自然化的,其時(shí)間也充裕自由的,使他們成為一種詩(shī)意的存在者,中國(guó)因此成為一個(gè)詩(shī)歌的國(guó)度。詩(shī)意的人在漢字的書寫過程中,追求道法自然之美,使?jié)h字書寫走上自覺的藝術(shù)化之路。在文化方面,書法藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特組成部分和精美表現(xiàn),它的產(chǎn)生、演變和傳播不僅受整個(gè)傳統(tǒng)文化的影響,還受到漢字書寫文化中求速求易、求規(guī)范求通行和求美三重機(jī)制的塑造和制約。三個(gè)機(jī)制表明中國(guó)傳統(tǒng)書法藝術(shù)存在的一個(gè)重要文化基礎(chǔ)是整個(gè)民族的書寫方式,以及書家和受者對(duì)這種書寫方式自覺的審美追求,書法藝術(shù)是漢字書寫文化汪洋大海中激涌而起的美麗浪花。漢字書寫的實(shí)用與審美相依互助,實(shí)用之途是其藝術(shù)化的深厚基礎(chǔ),實(shí)用并不排斥審美的追求,在實(shí)用性書寫過程中融進(jìn)了書者的審美眼光,同時(shí),書家創(chuàng)作的精美書法藝術(shù)也不斷向各種書者,包括實(shí)用型書者傳播滲透,使整個(gè)民族的書寫文化不斷提升。可見,中國(guó)書法藝術(shù)并不是由少數(shù)人創(chuàng)作和傳播的,它有深厚的、由各種層次的書者和欣賞者構(gòu)成的民眾基礎(chǔ),他們構(gòu)成了一個(gè)金字塔式的書法藝術(shù)創(chuàng)作與傳播群體,保證了中國(guó)書法藝術(shù)創(chuàng)作傳播活動(dòng)的生生不息。

  在主體方面,書法藝術(shù)創(chuàng)作者和傳播者的人生際遇、個(gè)人品性、文化素養(yǎng)、審美意識(shí)是書法藝術(shù)傳播的微觀基礎(chǔ)。書法主體的存在背景與其生命相互激撞,使主體沉淀出獨(dú)特的生命體驗(yàn),使其書法藝術(shù)具有獨(dú)特的風(fēng)格魅力。書家生于亂世還是和平時(shí)期,其人生體驗(yàn)是不同的,其書法藝術(shù)表達(dá)的內(nèi)容和風(fēng)格也是相異的。沒有“安史之亂”中顏真卿家族的奮起抗敵,沒有其侄戰(zhàn)死沙場(chǎng),便不可能產(chǎn)生筆墨之中浸透悲憤之情和力除叛賊之意的《祭侄文稿》。個(gè)人品性對(duì)書法創(chuàng)作欣賞也有明顯的影響。書如其人,人變書亦變。蘇東坡“思想變化經(jīng)歷了由入仕濟(jì)世的儒家思想,到超脫出世的道家思想,而及自性唯我的佛禪思想過程”,因此,其后期書法追求寫意,不尚法度和意蘊(yùn)。一流書家的生命主體是多重本質(zhì)的統(tǒng)一,他們具有深厚的文化素養(yǎng)。書文相通互興,沒有雄文偉篇,就很難有神品書法。正是《蘭亭序》這樣的美文,才催生了王羲之的天下第一行書。書文相映,文華書美,是因?yàn)槟且豢躺黧w文采和書意同生共綻的結(jié)果。

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