關(guān)于書法的優(yōu)美作品
中國書法是一門古老的藝術(shù),從迄今考古文物發(fā)掘的情況判斷為始于八千年前的中華黃河流域的古陶器文,再經(jīng)由甲骨文、金文演變而為大篆、小篆、隸書,至定型于東漢、魏、晉的草書、楷書、行書諸體,書法一直散發(fā)著藝術(shù)的魅力。讓我們一同的走入書法魅力。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的關(guān)于書法的優(yōu)美作品,希望對你有用!
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書法用墨用水技巧
首先應(yīng)該強調(diào)的是,特技的運用,應(yīng)該是在不違反書法總體的創(chuàng)作原則為前提的。如使用毛筆、宣紙而不是別的,也許更明確地強調(diào)的就是必須是使用毛筆一揮而就的。這是一個極為嚴(yán)格且嚴(yán)肅的前提,不容動搖。因此,書法特技主要是在用筆(其中包含沾墨、運筆)、用墨(其中包括使用濃淡墨、使用膠水和白礬水、使用顏料色彩等)、用紙(其中包括殘破法、折皺法、重疊法)這三個方面。
(一)用墨的特技
古代書法用墨比較單調(diào),比較多的是枯潤變化,這與古代只使用墨塊磨墨和墨的質(zhì)量有關(guān)。此外,從書法作品傳遞的媒介看,古代沒有像今天的展廳,其作品大多是自娛、或贈送,沒有像如今展廳洋洋大觀精華匯萃的作品展。這些,都影響了書法在墨的運用上的藝術(shù)的追求。當(dāng)代書法藝術(shù)領(lǐng)域開闊了,加之現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)帶來的便利條件,使墨的運用在藝術(shù)試驗實踐中成為可能也成為必然。
a,濃淡墨的運用技巧
書條作品中的枯潤、飛白等變化,如采用濃淡墨進(jìn)行處理,有著奇異的藝術(shù)效果,而作品內(nèi)容的意蘊也會得到拓展。
濃淡墨,就是利用水和墨不同的比例、利用水與墨在宣紙上聚散速度、著色度不同,使用一個筆劃中或一個字一幅作品中出現(xiàn)過渡自然、濃淡相間的墨意。
濃淡墨的運用,關(guān)鍵在于蘸墨,其次在控制水量,三是及時進(jìn)行吸墨吸水處理。蘸墨有二法。一是蘸水,后蘸墨,具體做法是讓筆在筆洗中大至洗凈,撇至五成濕,然后讓筆鋒一側(cè)蘸墨,馬上進(jìn)行書寫;二是先用筆蘸墨,然后快束蘸水,即刻書寫。這種用墨法極象國畫中濃淡墨的運用,所不同的是國畫可以復(fù)筆,而書法絕不能復(fù)筆,必須是一揮而就,再就是運筆速度比較快,不容猶疑和遲滯。寫時還須用舊宣紙和廢宣紙及時吸干,以免出現(xiàn)“墨豬”。
如果是書寫大幅字,筆劃粗大,可用小筆沾墨抹上大筆上,使水墨相間的層次更多。
濃淡墨的運用,不僅增加了少字書法作品中字的藝術(shù)感染力,在條幅中運用,效果也很突出。比如,我在創(chuàng)作大中堂條幅《李白送孟浩然之廣陵》中使用濃淡墨,其中“碧空盡”三字不僅讓其有大片飛白和留空,而且這三個字皆用極淡的墨,在展覽中深受觀賞者喜愛。我的另一幅作品《虛融淡泊》亦使用了濃淡墨,讓大量的水將墨推至筆劃與筆劃間沉積,較成功地突出了書法內(nèi)容中超脫飄逸的情境。
b,墨底白字的效果取得
墨底白字在書法作品中已常被書家所喜用,因為這本身既有“拓味”又得帖的肌潤。具體做法有二。一先用白礬水(按1:8 左右的比例調(diào)成)寫到生宣上,待其干透后,再用墨涂其背面,自然得到這種黑底白字的效果。二是用廣告粉寫到生宣上,再用墨涂前面,也可以得到相同效果。二者的區(qū)別在于:使用廣告粉書寫,由于干后粉末剝落,字面有殘缺感,這對于追求古拙味當(dāng)然有利,但在書寫時由于水粉化散效果不如稀薄的礬水,所以字體顯得較為干澀??傊饔星铮瑫呖筛鶕?jù)內(nèi)容和藝術(shù)需要選擇,另外,底面著墨時亦可調(diào)入色彩,以增加異味。
c,膠墨的運用
膠墨主要是用于淡墨創(chuàng)作中。有些作品,如想全部使用淡墨時,便可以使用膠墨法來取得色調(diào)比較一致的淡墨效果。上面曾說的濃淡墨法,只適合有濃淡變化的創(chuàng)作中,如果用于淡墨作品創(chuàng)作,恐有難處,因水太盛,不好控制,而且一些較細(xì)膩的筆道,淡墨不易表達(dá)。在這種情況下,可用較高級的膠水用水加以稀釋,再調(diào)入適量的墨汁,這樣,書寫時便很少遇到使用水墨時筆劃化開太快、難以控制的問題了。
d,宿墨的利用
宿墨的利用,有時可收到意外效果。墨洗中的一得閣的宿墨,墨與膠質(zhì)及水三者呈分離狀。撇開表而浮水后,可作大字,其水印干后有沉跡,似淡墨,呈環(huán)狀。筆畫中部,則可呈焦墨效果,宿墨色亞,也別有風(fēng)味。