樊立新書法作品

　　樊立新，法號：凈心，陜西澄城人。自幼酷愛書法繪畫，后投筆從戎，臨池不綴。初臨柳、顏，后習(xí)二王和曹權(quán)碑，洞觀古今諸家之妙韻。注重字外之功，力挺豪放之勢，日漸形成剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特風(fēng)格，頗受行家贊許。是我國著名的書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的樊立新書法作品，希望對你有用!

　　樊立新書法作品欣賞

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　　樊立新書法簡介

　　樊立新，法號：凈心，陜西澄城人。中國書法家協(xié)會會員，國際漢唐書協(xié)理事，陜西省終南山觀音禪院書畫研究院院長。自幼酷愛書法繪畫，后投筆從戎，臨池不綴。初臨柳、顏，后習(xí)二王和曹權(quán)碑，洞觀古今諸家之妙韻。注重字外之功，力挺豪放之勢，日漸形成剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特風(fēng)格，頗受行家贊許。

　　退役軍營后，有幸與趙樸初大德結(jié)緣，慧心頓開，遂專攻趙孟頫小楷，又有大師點撥，迅即脫穎而出，自成一體風(fēng)格。近年來又聚精氣神于蠅頭小楷，心經(jīng)福、心經(jīng)壽、心經(jīng)名、陰陽八卦、道德經(jīng)等作品都有大升華。同時，在融通多元文化過程中，修身為本，筆墨盡興。文心漸入創(chuàng)造自我、追求無我之狀態(tài)，心神引筆，墨韻入微。遠(yuǎn)煙塵，近玲瓏，功夫盡在細(xì)微之處。近年的作品被眾多國家領(lǐng)導(dǎo)人和國際友人珍藏。本人也多次參加國家、省級大賽，獲金獎作品殊榮。

　　逸筆淋漓，書藝百態(tài);一片素心，凈葉不沉;吾輩初出，虛懷自在;一以貫之，彼崖可待!

　　書法的審美標(biāo)準(zhǔn)

　　南朝書家王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。這里，強(qiáng)調(diào)以形寫神，形神兼?zhèn)?。一般地說，“形”包括點畫線條以及由此而產(chǎn)生的書法空間結(jié)構(gòu);“神”主要指書法的神采意味。

　　書法的點畫線條具有無限的表現(xiàn)力，它本身抽象，所構(gòu)成的書法形象也無所確指，卻要把全部美的特質(zhì)包容其中。這樣，對書法的點畫線條就提出了特殊的要求。要求具有力量感、節(jié)奏感和立體感。

　　力量感

　　點畫線條的力量感是線條美的要素之一。它是一種比喻，指點畫線條在人心中喚起的力的感覺。早在漢代，蔡邕《九勢》就對點畫線條作出了專門的研究，指出“藏頭護(hù)尾，力在字中”，“令筆心常在點畫中行”，“點畫勢盡，力收之”。要求點畫要深藏圭角，有往必收，有始有終，便于展示力度。需要注意的是，我們強(qiáng)調(diào)藏頭護(hù)尾，不露圭角，并不是說可以忽略中間行筆。中間行筆必須取澀勢中鋒，以使點畫線條渾圓淳和，溫而不柔，力含其中。但是，點畫線條的起止并非都是深藏圭角不露鋒芒的(大篆、小篆均須藏鋒)。書法中往往根據(jù)需要藏露結(jié)合，尤其在行草書中，千變?nèi)f化。欣賞時，既要注意起止的承接和呼應(yīng)，又要注意中段是否浮滑輕薄。

　　節(jié)奏感

　　節(jié)奏本指音樂中音符有規(guī)律的高低、強(qiáng)弱、長短的變化。書法由于在創(chuàng)作過程中運(yùn)筆用力大小以及速度快慢不同，產(chǎn)生了輕重、粗細(xì)、長短、大小等不同形態(tài)的有規(guī)律的交替變化，使書法的點畫線條產(chǎn)生了節(jié)奏。漢字的筆畫長短、大小不等，更加強(qiáng)了書法中點畫線條的節(jié)奏感。一般而言，靜態(tài)的書體(如篆書、隸書、楷書)節(jié)奏感較弱，動態(tài)的書體(行書、草書)節(jié)奏感較強(qiáng)，變化也較為豐富。

　　立體感

　　立體感是中鋒用筆的結(jié)果。中鋒寫出的筆畫，“映日視之，畫之中心，有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于折處，亦當(dāng)中無有偏側(cè)。”這樣，點畫線條才能飽滿圓實，渾厚圓潤。因而，中鋒用筆歷來很受重視。但是，我們不能發(fā)現(xiàn)，在書法創(chuàng)作中側(cè)鋒用筆也隨處可見。除小篆以外，其他書體都離不開側(cè)鋒。尤其是在行草書中，側(cè)鋒作為中鋒的補(bǔ)充和陪襯，更是隨處可見。