慈孝書法作品
慈孝書法作品
百善孝為先,盡孝是我們每個人都應(yīng)盡的責(zé)任與義務(wù)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的慈孝書法作品,希望對你有用!
慈孝書法作品欣賞
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慈孝書法作品圖片3
慈孝書法作品圖片4
書法作品的表現(xiàn)手法
書法上作品中的黑和白不是簡單的色彩相加,是在微妙中提升作品的質(zhì)量,增加作品的感染力,配合作品的其他要素構(gòu)成美妙絕倫的藝術(shù)品,讓人們在黑白的世界里感受到書法的博大精深。墨色的黑造就書法作品的優(yōu)質(zhì)線條,墨色的濃淡展現(xiàn)書法作品的節(jié)奏,黑與白的結(jié)合影響著書法作品的情趣。林散之的行書作品,整篇筆墨一氣呵成,線條勁健,節(jié)奏明快,情趣豐富,無絲毫造作之意。真可謂蔡邕《九勢》中提及的“夫書肇于自然”。所以,精妙的揮毫留在紙上的痕跡,潔白的宣紙賦予巧妙的布白,乃是形成黑白世界精神意趣的重要因素。沒有黑白的巧妙對應(yīng),沒有虛實相生的藝術(shù)表現(xiàn)手法,就沒有書法藝術(shù)??梢哉f是由于黑白的分布,才形成了中國書法中特有的空間美。那么筆墨派生出來的空靈動蕩,富有節(jié)奏韻律的意境之書法,還在于黑白的處理和表現(xiàn)。失去了黑白,則這種內(nèi)涵豐富的空間形式美也就會失去。
清代學(xué)者、書法家包世臣在《藝舟雙楫》中說道:“畫法、字法,本于筆,成于墨,則墨法尤為書藝一大關(guān)鍵已。筆實則墨沈,筆飄則墨浮。凡墨色奕然出于紙上,瑩然作紫碧色著,皆不足與言書,必黝然以黑,色平紙面,諦視之。”墨的色澤濃淡的表現(xiàn)形式彰顯著藝術(shù)品的不同魅力,每個書家的習(xí)慣和表現(xiàn)形式是不一樣的,但是無論是濃,還是淡,只要是運用得體展現(xiàn)出流傳享譽的佳作,墨的濃淡有風(fēng)韻,關(guān)鍵在于掌握和運用。清朝就有濃墨宰相(劉墉)、淡墨探花(王文治)的評說。清代名臣劉墉寫字用墨濃重,書風(fēng)貌豐骨勁,味厚藏神,營造出一種雍容、靜謐的美感,被后人稱之“濃墨宰相”。與濃墨相反,擅用淡墨的王文治,人稱之“淡墨探花”。王文治被認之為是董其昌書法風(fēng)貌的再現(xiàn),王文治十分敬崇董其昌,在他的《論書絕句》中寫道:“書家神品董華亭,褚墨空元透性靈,除卻平原俱避席,同時何必說張邢。”給出董其昌極高的評說。王文治在作書用墨上,喜用淡墨并使用得十分得道,其牽絲映帶,脈絡(luò)十分清楚。觀其行書立軸,整幅作品疏朗有致,秀潤淡雅,用筆規(guī)矩而灑落,筆墨中處處流露著才情和清秀特色。近代書家林散之先生對墨色有深層的理解,用墨極為講究,曾說過:“墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分,加上漬水,深淺干潤,變化無窮。運、用之妙,存乎一心。”