褚遂良楷書書法作品
褚遂良楷書書法作品
褚遂良(596年-658年)，字登善，唐朝書法家。明翟(今河南省禹州)人。先祖為褚少孫，曾補(bǔ)《史記》，父褚亮?xí)r遷杭州。博學(xué)多才，精通文史。隋末時(shí)跟隨薛舉為通事舍人。后在唐朝任諫議大夫，中書令等職。是我國(guó)古代著名楷體書法家，其字體被稱之為楷體。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的褚遂良楷書書法作品，希望對(duì)你有用!
褚遂良楷書書法作品欣賞
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褚遂良個(gè)人簡(jiǎn)介
褚遂良【chǔ suì liang】(596—659)，字登善，漢族，浙江錢塘(河南禹州)人，晉末南遷為杭州錢塘(今浙江杭州西)。父親為褚亮，秦王李世民文學(xué)館十八學(xué)士之一。官至通直散騎常侍。[1]
褚遂良博通文史，貞觀十年(636)，由秘書郎遷起居郎。精于書法，以善書由魏征推薦給太宗，受到賞識(shí)。十五年，他勸諫太宗暫停封禪。同年由起居郎遷諫議大夫。貞觀中，太宗寵愛第四子魏王泰，遂良提出太子、諸王的待遇應(yīng)有一定規(guī)格。十七年太子承乾以謀害魏王泰罪被廢，遂良與長(zhǎng)孫無(wú)忌說(shuō)服太宗立第九子晉王李治為太子(即唐高宗李治)。次年遂良被任為黃門侍郎，參預(yù)朝政。太宗策劃東征高句麗時(shí)，他持不同意見，尤其反對(duì)太宗親征。二十二年為中書令，二十三年，太宗臨終時(shí)他與無(wú)忌同被召為顧命大臣。高宗永徽元年(650)，遂良以抑價(jià)強(qiáng)買中書譯語(yǔ)人的土地被劾，出為同州刺史。三年，召還，任史部尚書、同中書門下三品，復(fù)為宰相。四年，為尚書右仆射。六年，高宗欲廢王皇后，立武昭儀為皇后。他認(rèn)為王皇后出自名家，并無(wú)過(guò)錯(cuò)，竭力反對(duì)廢立，由此被貶為潭州都督，轉(zhuǎn)桂州(今廣西桂林)都督，又貶愛州(今越南清化)刺史。顯慶三年(658)死于任所。
楷書的筆畫與結(jié)構(gòu)
練習(xí)楷書，應(yīng)從筆畫和結(jié)構(gòu)兩方面下功夫。練習(xí)筆畫，主要解決用筆方法問(wèn)題，目的是生產(chǎn)合格的“零件”;
練習(xí)結(jié)構(gòu)，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問(wèn)題，目的是學(xué)會(huì)結(jié)構(gòu)方法，掌握結(jié)構(gòu)規(guī)律，從而達(dá)到將字寫端正、整齊、美觀的要求。漢字的特點(diǎn)是由筆畫組成的，筆畫是構(gòu)成漢字的最小結(jié)構(gòu)單位。鋼筆楷書的筆畫是以單線條為其表現(xiàn)形式。由于漢字結(jié)構(gòu)的干變?nèi)f化，不同的筆畫表現(xiàn)的線條形態(tài)不同，同一種筆畫在不同字的結(jié)構(gòu)中又表現(xiàn)為不同形態(tài)的線條。概括起來(lái)，
主要有以下特點(diǎn)：
直與弧。一般橫、豎為直;撇、捺、鉤為弧。書寫時(shí)，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。彎與折。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎;折畫的折處為折。書寫時(shí)，彎處要圓轉(zhuǎn)，用提筆;折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而無(wú)死角。
長(zhǎng)與短。這是筆畫之間相比較而言的，是由于字的結(jié)構(gòu)需要決定的。如長(zhǎng)橫相對(duì)短橫為長(zhǎng)，短橫相對(duì)長(zhǎng)橫為短;長(zhǎng)豎相對(duì)短豎為長(zhǎng)，短豎相對(duì)長(zhǎng)豎為短;長(zhǎng)撇與短撇也是同理。等等。粗與紉。這也是筆畫之間相比較而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重，線條粗;行筆較輕，線條較細(xì)，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租;收筆時(shí)(捺畫的下筆處)用提筆，線條細(xì)、出尖。斜與正。這是指漢字筆畫形態(tài)的可變性。同一種筆畫在不同結(jié)構(gòu)類型的字中形態(tài)會(huì)發(fā)生一些變化，以求得結(jié)構(gòu)的平穩(wěn)。比如撇畫，在“人”字中寫成斜撇，而在“月”字中就要寫成豎撇;橫畫在“上”字中要平，而在“七”字中就要寫成左低右高的斜橫。這樣“七”字的筆畫才均勻，重心才平穩(wěn)。
上述筆畫的這些特點(diǎn)，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的角度體現(xiàn)了漢字筆畫線條的動(dòng)態(tài)美和力度美，為鋼筆書法的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。