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篆書書法

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篆書書法

  篆書是中國(guó)書法藝術(shù)的最早存在形態(tài)。篆書歷經(jīng)殷商、西周、春秋戰(zhàn)國(guó)和秦代的不斷發(fā)展,從大篆到小篆,由草而工,最終達(dá)到了和諧、規(guī)范和整飭的形式美的極致。下面小編帶給大家的是篆書書法,希望你們喜歡。

  篆書書法欣賞

  篆書書法圖片1
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  篆書書法圖片5

  篆書的書法知識(shí)

  提起篆書,我們常常會(huì)覺(jué)得神秘莫測(cè)、難以辨認(rèn);那么,今天小粟就帶大家揭開篆書的神秘面紗~~

  所謂篆書,即是大篆、小篆的統(tǒng)稱。

  大篆指金文、籀文、六國(guó)文字,它們保存著古代象形文字的明顯特點(diǎn)。小篆也稱“秦篆”,是秦國(guó)的通用文字,大篆的簡(jiǎn)化字體,其特點(diǎn)是形體均勻齊整、字體較籀文容易書寫。

  篆書流變

  商周時(shí)期,鑄刻在鐘鼎彝器上的銘文即金文又稱"鐘鼎文"廣泛流行。

  秦始皇大一統(tǒng)后,推行的官方文字稱為"小篆",也稱"秦篆"。郭沫若《古代文字之辨證的發(fā)展》認(rèn)為:“篆者掾也,掾者官也。……所謂篆書,其實(shí)就是掾書、官書。”(即規(guī)范化的官方文書通用字體)。由于是官書,小篆只用于隆重的場(chǎng)合,如記功刻石、叔量詔版、兵虎符之類。

  漢魏之際是秦篆的強(qiáng)弩之末,除用于碑銘篆額和器物款識(shí)之外,少有獨(dú)立的篆書。

  唐代,篆書因李陽(yáng)冰出而復(fù)蘇,但秦篆的渾厚宏偉之氣已蕩然無(wú)存。

  宋代金石之學(xué)和元朝的復(fù)古書風(fēng),使篆書得以起微潮,以篆書著稱者不乏其人,但乏超越之力。

  明代承元之風(fēng),步趨持平。清朝篆書百花斗艷,進(jìn)入了推唐超秦的繁榮階段。

  篆書類別

  篆書種類很多,主要分為大篆和小篆兩種。

  大篆:是籀文、古文、金文和石鼓文的統(tǒng)稱。大篆以西周青銅器銘文為代表;東周的金文又分秦文派、楚文派、齊文派三種流派。金文用筆與甲骨文契刻味道截然不同,金文風(fēng)格樸茂渾厚,象形生動(dòng)情趣,結(jié)體絢麗多姿。

  小篆:是指秦始皇時(shí)命李斯等人以秦篆為基礎(chǔ),統(tǒng)一六國(guó)文字,而出現(xiàn)的一種簡(jiǎn)化、規(guī)范化的文字。小篆的傳世作品,以《泰山刻石》、《瑯琊刻石》和后人摹寫的《嶧山碑》為代表。

  小篆發(fā)展到清代,線條變粗,而且突破筆畫粗細(xì)、遲速、頓挫、輕重、方圓的變化。小篆的另一個(gè)分支是漢篆,用筆上摻以方折的隸意,而入印的篆書則更為方折,又稱繆篆,即摹印篆。

  甲骨文

  石鼓文 大篆

  嶧山刻石(小篆)

  代表人物

  小篆的鼻祖李斯,字通古;為秦相,創(chuàng)制了秦代的標(biāo)準(zhǔn)書體小篆。相傳,秦代的金、石刻文都出自李斯之手。李斯所作《嶧山碑》現(xiàn)存于西安碑林,系宋代摹刻。

  統(tǒng)一天下后,為了便于文化交融,推行統(tǒng)一的文字,李斯的小篆便是在秦國(guó)原有篆書基礎(chǔ)上,統(tǒng)一七國(guó)文字的結(jié)晶。

  秦小篆金刻有權(quán)、量、詔版,石刻有嶧山、泰山、瑯琊臺(tái)、之罘、碣石、會(huì)稽。因而,秦代書法最聞名的,便是以秦小篆書體所書之刻石文字。

  李斯《會(huì)稽刻石》

  李斯后代表書家:

  唐代:李陽(yáng)冰

  宋代:徐鉉、釋夢(mèng)英

  元代:趙孟頫、吾丘衍

  明代:吳叡、李東陽(yáng)、趙宧光

  清代:王澍、鄧石如、吳讓之、趙之謙、徐三庚、楊沂孫、吳大澂、吳昌碩

  當(dāng)代:王友誼、倪和軍、蕭退庵、沙曼翁、言恭達(dá)

  李陽(yáng)冰《千字文》

  臨習(xí)方法

  用筆

  唐代孫過(guò)庭在《書譜》中說(shuō):“篆尚婉而通”,可以說(shuō)是篆書用筆的名言。“婉”和“通”雖僅二字,卻準(zhǔn)確揭示出對(duì)篆書用筆的基本筆勢(shì)和篆書筆畫質(zhì)量的要求。

  臨習(xí)篆書寫應(yīng)以中鋒為主,中鋒立骨,中鋒才能使筆畫圓實(shí)勁健,運(yùn)筆應(yīng)流暢,此乃正宗古法、風(fēng)格神采所系。否則,極易寫得板滯,要打破其板滯,用筆的虛靈是其關(guān)鍵。

  當(dāng)然,我們?cè)谂R習(xí)篆書的初級(jí)階段,首先要把篆書的字形和筆順搞清,不要以為其簡(jiǎn)單而被忽視。到熟練之后,就可把注意力轉(zhuǎn)向用筆,關(guān)注用筆的骨力、虛實(shí)、疾澀、潤(rùn)燥等細(xì)節(jié),從而使臨習(xí)走向更高的階段,最終完成從形質(zhì)向神采的過(guò)度。

  結(jié)字

  小篆體勢(shì)修長(zhǎng),講究對(duì)稱,筆畫停勻,用筆起收不露痕跡,體態(tài)端莊而妍美。自秦以后,歷代的書法家大都把秦篆奉為圭臬,取修長(zhǎng)的縱勢(shì)為體貌。

  蕭退庵認(rèn)為,小篆“必須能寫得方,寫得扁,方是好手”,可謂一語(yǔ)道破了篆書的結(jié)字特征。在臨習(xí)書篆的同時(shí),必須以“疏處可以走馬,密處不能容針”的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己。結(jié)字達(dá)到疏至不可再疏、密至不可再密,以疏為風(fēng)神,以密為老氣,隨心所欲,無(wú)所不宜。

  另外,還要考慮字形的取勢(shì)。一般來(lái)說(shuō),取勢(shì)是字形生動(dòng)與否的重要一環(huán)。就篆書字勢(shì)而言,應(yīng)該追求端莊雅正。于展縱間兼取橫向之勢(shì),便能于一字之內(nèi)、字字之間,得舒展跌宕而又顧盼之情。

  推薦碑帖

  大篆

  《散氏盤》、《毛公鼎》、《虢季子白盤》、《大盂鼎》、《石鼓文》。

  小篆

  《泰山刻石》、《嶧山碑》、李陽(yáng)冰《三墳記》、吳昌碩篆書、吳熙載篆書、陸維釗篆書、楊沂孫篆書、鄧石如篆書、趙之謙篆書。

  
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