仿毛澤東書法作品
毛澤東是中國(guó)當(dāng)代最杰出的書法家之一，其書法藝術(shù)思想全面而深刻，并且具有強(qiáng)烈的時(shí)代特性。下面小編帶給大家的是仿毛澤東書法作品，希望你們喜歡。
仿毛澤東書法作品欣賞
仿毛澤東書法作品1
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仿毛澤東書法作品4
仿毛澤東書法作品5
毛澤東書法好在哪?
毛澤東在一生的革命生涯中,戰(zhàn)斗不息、筆耕不輟,寫了大量書札、題詞和詩(shī)文,它們不僅是革命的重要文獻(xiàn)和精彩的文學(xué)作品,也是具有極高藝術(shù)價(jià)值的書法作品。毛澤東書法自成一家,具有鮮明的時(shí)代精神和個(gè)性特征,是中國(guó)書法史上一座豐碑。我們分析研究毛澤東書法藝術(shù)的審美特征,對(duì)今天的書法家們?nèi)绾螌W(xué)習(xí)書法具有重要的意義。毛澤東書法藝術(shù)的審美待征主要有以下幾個(gè)方面:
一、極具生命力的線條美
書法是一門書寫的藝術(shù)，也是一門線條藝術(shù)。線條美在書法的美中占有重要地位，探求書法藝術(shù)之美，必先從探求線條之美入手。
宋代蘇軾在《論書》中提到:“必有神、氣、骨、肉、血,五者缺一,不成為書也。”簡(jiǎn)言之,線條應(yīng)當(dāng)賦予生命氣息。我們?cè)谛蕾p毛澤東書法時(shí),首先在視覺(jué)上給我們強(qiáng)烈美感的是線條之美,這些線條儼然各種各樣有生命的物象的化身:看著滿紙靈動(dòng)的墨線,有的像發(fā)絲飄拂,有的像北風(fēng)怒吼,墨潤(rùn)者如春風(fēng)化雨、清新靈動(dòng),筆燥處似秋意蕭瑟、憂思滿懷,圓轉(zhuǎn)處流暢、神采飛動(dòng),似美人之態(tài),凝重時(shí)蒼勁、孔武有力,壯英雄之偉……通過(guò)這些線條,人們可以產(chǎn)生無(wú)際的遐想,可以馳騁想象,再細(xì)讀其文,品其書,讓人在移情、聯(lián)想中,眼前涌現(xiàn)無(wú)數(shù)形象在躍動(dòng)、在變幻。
好的書法線條不僅僅具有形象性,也是書法家精氣神的流注,是書家本身生命運(yùn)動(dòng)的軌跡。毛洋東書法藝術(shù)中的線條,充溢著勃勃生機(jī)的生命、流蕩浪漫主義的遐想,很有張力而內(nèi)勁十足,給人以生機(jī)勃發(fā)的美感刺激和積極進(jìn)取的生命啟迪。欣賞毛澤東書法藝術(shù)作品,我們能充分感受到一代偉人毛澤東強(qiáng)勁的脈動(dòng)和不可遏止的生命激情。其線條極具動(dòng)態(tài)之美,飄灑飛揚(yáng),奔放淋漓,使人心曠神怡,恍然置身于雄壯而瑰麗的交響樂(lè)中,黃鐘大呂,扣人心弦;又如觀海聽(tīng)潮,在行筆的激昂處 ,真能 感覺(jué)到“亂石穿空,驚濤拍岸”的巨大神力,奪人
心魄,讓人折服。
在毛澤東1953年作品《憶秦娥·婁山關(guān)》中,其藝術(shù)魅力在線條中得到了充分體現(xiàn):整幅作品看起來(lái)龍飛鳳舞,線條緊湊卻氣韻生動(dòng),有的地方筆斷意連,有的地方婉轉(zhuǎn)流暢,在隨意而書中充分體現(xiàn)了線條藝術(shù)在變化中求統(tǒng)一的整體美感,具體分析起來(lái)我們發(fā)現(xiàn):其起筆線條有點(diǎn)枯澀,讓“西風(fēng)”、“長(zhǎng)空”、“雁”、“霜晨月”渲染出一種蕭瑟之氣,暗合當(dāng)時(shí)紅軍長(zhǎng)征的艱難處境,至中間部分的“馬蹄”、“喇叭”等形象線條流暢,使人感覺(jué)紅軍行軍的雷霆速度,而后半部“蒼山”、“殘陽(yáng)”又用筆斷意連的線條表現(xiàn),與開(kāi)篇相呼應(yīng),加強(qiáng)了滄桑感。
二、指點(diǎn)江山的氣勢(shì)美
毛澤東是個(gè)“指點(diǎn)江山”的大英雄,可貴的是,他的英雄氣貫穿了他的書法藝術(shù)創(chuàng)作的全過(guò)程。尤其是毛澤東的草書,直筆勁書,線條奔放,字一般取左斜勢(shì),動(dòng)感強(qiáng)烈,給人以龍騰虎躍的感受,其結(jié)字或大或小,隨心所欲,而整體上很有氣勢(shì),彌漫著“指點(diǎn)江山”、“揮斥方遒”的英雄氣概?，F(xiàn)化很多書家也追求氣勢(shì)美,他們常常借助巨幅鴻篇來(lái)體現(xiàn)氣勢(shì),但毛澤東的氣勢(shì)不是簡(jiǎn)單的靠字大取勢(shì),他很少寫超過(guò)雞蛋大的字,但就是在這個(gè)有限的空間內(nèi),毛澤東卻能寫出大氣勢(shì),不能不說(shuō)這是他的過(guò)人之處。那么毛澤東書法藝術(shù)的氣勢(shì)美從何而來(lái)?首先,他的書法線條厚重,有質(zhì)量,且有韻律感;
其次,毛澤東書法字型布局緊湊合理,頗具審美效果;再者,他的書法章法跌宕起浮,常有出人意料之處,很有動(dòng)感。字型布局和章法是書法藝術(shù)的重要形式,是對(duì)作者審美創(chuàng)造的綜合考驗(yàn)。與其它視覺(jué)藝術(shù)一樣,變化多樣,和諧統(tǒng)一,是布局美的重要法則。字體的正斜取勢(shì)、字型的長(zhǎng)短變化、墨線的疏密對(duì)比、整體的黑白變化等等以及由這種種變化產(chǎn)生的節(jié)律,是形成書法藝術(shù)氣勢(shì)的重要手段。鄧石如曾說(shuō):字畫疏處可以走馬,密處不使透風(fēng),常計(jì)白以當(dāng)黑,奇趣乃出。
以毛澤東《清平樂(lè)·六盤山》橫幅草書為例,他的書法藝術(shù)從小處看:字字顧盼,行行照應(yīng),濃淡枯濕,輕重變化,旋律流暢,有“大珠小珠落玉盤”的節(jié)奏之妙;而從大處看:他寫得酣暢淋漓,氣勢(shì)雄渾之極。細(xì)細(xì)品味此幅作品:起首三句,其筆勢(shì)凝重遒勁,盤屈如鐵,極盡鋪張之能事,到第四句第二字開(kāi)始連著四字卻突然縮小,四字的份量、比重比“屈”一字還小,而后“萬(wàn)”字陡然增大,差不多獨(dú)占一行,一字統(tǒng)領(lǐng)全句風(fēng)騷,此后“六盤”二字又極凝縮,并與“萬(wàn)”字之間留下大片空白,對(duì)比強(qiáng)烈,再之后從“山”后始又氣勢(shì)大開(kāi),開(kāi)后又縮,放后又收,極盡變化之能事,至最后“縛住蒼龍”四字,一氣貫之,渾然天成,筆收神聚,“縛”與“龍”之間也形成了絕妙的關(guān)聯(lián),“龍”字真有幾分被縛而掙扎力盡之感。整幅作品起伏跌宕,放到極點(diǎn),也收到妙處;大字雄強(qiáng)如猛虎下山,小字安閑如游魚戲水;氣開(kāi)勢(shì)張?zhí)幙梢宰唏R撐船,精細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)處不使透風(fēng)穿針?？梢哉f(shuō),在這幅作品中,毛澤東書法的字型布局與章法有著神鬼莫測(cè)之功,所形成的獨(dú)特風(fēng)格極為盡興地抒發(fā)了書家的性情胸懷,同時(shí)具有極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?符合美的形式法則。
三、文學(xué)與書法相得益彰的意境美
在任何時(shí)候藝術(shù)作品中,我們常常提到“內(nèi)容與形式的結(jié)合”,這一點(diǎn)在毛澤東書法藝術(shù)中體現(xiàn)尤為明顯,書法這一藝術(shù)形式,不只是他消遣娛樂(lè)、養(yǎng)腦健身的工具,而且是他抒發(fā)戰(zhàn)斗情懷、表現(xiàn)革命理想的方式,他的書法實(shí)踐和創(chuàng)造是與文學(xué)創(chuàng)作同步進(jìn)行的,是同革命事業(yè)的發(fā)展緊緊聯(lián)系在一起的從毛澤東傳世的書法作品來(lái)看,他書寫的大多是信札、題詞和詩(shī)文,這些作品就文字本身而言,字字珠璣、觀點(diǎn)鮮明而又思想深刻,且大都具有很強(qiáng)的政治色彩,這些內(nèi)容不但沒(méi)有削弱和影響書法形式的藝術(shù)表現(xiàn)力,反而使文學(xué)與書法藝術(shù)相得益彰,使毛澤東書法作品有了獨(dú)特的意境美。
“書如其人”,書法在歷史長(zhǎng)河中常常是人們寄情達(dá)意的一種藝術(shù)形式,古往今來(lái),一切優(yōu)秀的書法家,無(wú)不以在作品中表現(xiàn)自己的真情至性和時(shí)代精神為最高境界。但沒(méi)有哪一位書法家能像毛澤東那樣,將個(gè)人和時(shí)代、情感與理性內(nèi)容和形式結(jié)合得如此完美,在書法創(chuàng)作中表現(xiàn)得如此直接、深刻,給人以如此強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。一切藝術(shù)作品的格調(diào),最終還是決定于創(chuàng)作主體的思想境界和創(chuàng)作形式所蘊(yùn)含的內(nèi)容。這一點(diǎn)在毛澤東的書法藝術(shù)中獲得了最充分、最完美的體現(xiàn)。
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