楓橋夜泊書(shū)法作品圖片
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張繼的《楓橋夜泊》是一首膾炙人口的千古名作,其魅力不僅在于在讀者面前展現(xiàn)出一幅意境優(yōu)美的秋江夜泊圖,更重要的是它寫(xiě)出了詩(shī)人漂泊異地的羈旅思鄉(xiāng)之情。下面小編帶給大家的是楓橋夜泊書(shū)法作品圖片，希望你們喜歡。
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《楓橋夜泊》中的物理知識(shí)
唐詩(shī)人張繼的《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”是一首膾炙人口的千古名作。《楓橋夜泊》的藝術(shù)價(jià)值，在于描繪了一幅色彩鮮明、情景交融的夜泊圖畫(huà)，抒發(fā)了一種從未有過(guò)的情懷。從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)三方面描繪了秋江夜泊的環(huán)境和詩(shī)人的感覺(jué)。
寒山寺位于蘇州閥門外的楓橋鎮(zhèn)，建于六朝梁天監(jiān)年間(502~519年)，距今已有1400多年的歷史。梁時(shí)原名“妙利普明塔院”。到唐貞觀年間，浙江天臺(tái)山的高僧寒山和拾得，來(lái)到這里當(dāng)住持，才改名“寒山寺”。
“月落烏啼霜滿天”殘?jiān)挛鞒粒钊藟阂?烏啼凄哀，催人淚下;霜華滿天，寒氣逼人。“霜滿天”造語(yǔ)奇崛，本來(lái)，秋霜落地，凜然生寒，這是自然現(xiàn)象;可是在心緒悲涼的詩(shī)人看來(lái)似乎繁霜滿天，寒意逼人，頗有凄神寒骨、心灰意冷之感。寫(xiě)秋霜彌漫，冷風(fēng)凄凄，實(shí)乃傳達(dá)詩(shī)人的凄冷心緒。尤其刺耳的是“烏啼”，本來(lái)，它就是兇險(xiǎn)、不祥、不利的預(yù)兆。
秋寒霜重，夜籟人靜。那么“霜滿天”這種現(xiàn)象合理嗎?我們得從霜的成因分析：在寒冷季節(jié)的清晨，草葉上、土塊上常常會(huì)覆蓋著一層霜的結(jié)晶。人們常常把這種現(xiàn)象叫“下霜”。每年十月下旬，總有“霜降”這個(gè)節(jié)氣。我們看到過(guò)降雪，也看到過(guò)降雨，可是誰(shuí)也沒(méi)有看到過(guò)降霜。其實(shí)，霜不是從天空降下來(lái)的，而是在近地面層的空氣里形成的。霜的形成不僅和當(dāng)時(shí)的天氣條件有關(guān)，而且與所附著的物體的屬性也有關(guān)。當(dāng)物體表面的溫度很低，而物體表面附近的空氣溫度卻比較高，那么在空氣和物體表面之間有一個(gè)溫度差，如果物體表面與空氣之間的溫度差主要是由物體表面輻射冷卻(輻射冷卻是指物件透過(guò)輻射散去熱能的過(guò)程)造成的，則在較暖的空氣和較冷的物體表面相接觸時(shí)空氣就會(huì)冷卻，達(dá)到水汽過(guò)飽和的時(shí)候多余的水汽就會(huì)析出。如果溫度在0℃以下，則多余的水汽就在物體表面上凝華為冰晶，這就是霜。因此霜總是在有利于物體表面輻射冷卻的天氣條件下形成。另外，云對(duì)地面物體夜間的輻射冷卻是有妨礙的，天空有云不利于霜的形成，因此，霜大都出現(xiàn)在晴朗的夜晚，也就是地面輻射冷卻強(qiáng)烈的時(shí)候。此外，風(fēng)對(duì)于霜的形成也有影響。有微風(fēng)的時(shí)候，空氣緩慢地流過(guò)冷物體表面，不斷地供應(yīng)著水汽，有利于霜的形成。但是，風(fēng)大的時(shí)候，由于空氣流動(dòng)得很快，接觸冷物體表面的時(shí)間太短，同時(shí)風(fēng)大的時(shí)候，上下層的空氣容易互相混合，不利于溫度降低，從而也會(huì)妨礙霜的形成。大致說(shuō)來(lái)，當(dāng)風(fēng)速達(dá)到3級(jí)或3級(jí)以上時(shí)，霜就不容易形成了。
因此，霜一般形成在寒冷季節(jié)里晴朗、微風(fēng)或無(wú)風(fēng)的夜晚。霜的形成，不僅和上述天氣條件有關(guān)，而且和地面物體的屬性有關(guān)。霜是在輻射冷卻的物體表面上形成的，物體表面越容易輻射散熱并迅速冷卻，在它上面就越容易形成霜。這就是說(shuō)，一種物體，如果與其質(zhì)量相比，表面積相對(duì)大的，那么在它上面就容易形成霜。草葉很輕，表面積卻較大，所以草葉上就容易形成霜。另外，物體表面粗糙的，要比表面光滑的更有利于輻射散熱，所以在表面粗糙的物體上更容易形成霜。從物理角度看，“霜滿天”是不合理的。
“夜半鐘聲到客船”，突出鐘聲清曠悠揚(yáng)，驚心動(dòng)魄的特點(diǎn)。本來(lái)，夜半鐘聲是向四面八方傳播擴(kuò)散的，可是在愁眠不展的詩(shī)人聽(tīng)來(lái)似乎格外響亮，格外刺耳，似乎是專沖著困頓潦倒的詩(shī)人而來(lái)的，故而有“到”客船而不到別處的感受。顯然，鐘聲無(wú)形無(wú)情，如此卻有情有勢(shì)，負(fù)載了一層濃得化不開(kāi)的愁苦，似乎充盈天地，溢滿胸懷的全是羈旅離愁。寒山古剎的鐘聲就這樣一聲接一聲回蕩在楓橋的夜空，彌漫在文人的心頭，它敲響的是漂泊流浪之音，它劃破的是清空寂寥之霧，它甚至穿越時(shí)空，飄飄蕩蕩，向現(xiàn)在也向未來(lái)訴說(shuō)著一個(gè)個(gè)動(dòng)人心魄的人生故事。
遠(yuǎn)處寒山寺的鐘聲能傳到楓橋江畔嗎?是否是詩(shī)人的臆造呢?
探究表明：氣溫影響空氣的疏密程度，氣溫高，空氣的疏密程度小，則聲音傳播的速度大;反之，氣溫低則空氣的疏密程度大，聲速小。聲音在空氣中傳播時(shí)總愛(ài)揀溫度低的路徑，當(dāng)遇到溫度高的空氣時(shí)，聲音便偏向溫度低的區(qū)域。當(dāng)某區(qū)域的氣溫變化比較復(fù)雜，聲音便會(huì)一會(huì)兒拐向高空，一會(huì)兒拐向地面。這樣便會(huì)形成奇特的聲音跳躍現(xiàn)象。深夜，寺內(nèi)氣溫較高而楓橋河畔的氣溫較低，寒山寺的鐘聲便可傳到數(shù)里外的楓橋河畔就不足為怪了。
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