茶字書法作品欣賞
茶字書法作品欣賞
書法藝術(shù)作為中國文化中不可缺少的部分,其歷史悠久,風(fēng)格多樣。下面小編帶給大家的是茶字書法作品欣賞，希望你們喜歡。
茶字書法作品欣賞：
茶字書法作品欣賞1
茶字書法作品欣賞2
茶字書法作品欣賞3
茶字書法作品欣賞4
茶字書法作品欣賞5
書法創(chuàng)作中怎樣表現(xiàn)主題?
古典書法創(chuàng)作在很大程度上存在著重復(fù)與雷同，一個(gè)人搞創(chuàng)作常?？梢灾貜?fù)一百張類似的唐詩，可以幅式都是條幅，書體都是行草，布局都是三行排列。如果書寫技術(shù)過得硬的話，誰都不能否定這一百張作品都是好作品。但如果要區(qū)別其中的不同，那最多是每一首唐詩的文字內(nèi)容不同而已。這樣的創(chuàng)作無疑潛藏著不少思想上的懶惰與懈怠。既然是創(chuàng)作，僅僅以技術(shù)的好壞來作基本評(píng)價(jià)，沒有思想的支撐，沒有落實(shí)到具體作品中的構(gòu)思，沒有主題，這種“創(chuàng)作”從何說起?
古典書法創(chuàng)作是實(shí)用的寫字。古人寫書法沒有純粹的如今天那樣嚴(yán)格的藝術(shù)“創(chuàng)作”概念，因此這樣千遍一律的重復(fù)倒也無可指責(zé)。今天我們所面對(duì)的書法早已沒有太多實(shí)用的需要，書法作品的生存環(huán)境首先是藝術(shù)展覽廳，在作品展出時(shí)，每個(gè)人都希望自己的作品最突出最引人注目。居于這樣的原因，中國美術(shù)學(xué)院書法博士生導(dǎo)師陳振濂教授倡導(dǎo)了一種新型的創(chuàng)作模式--學(xué)院派書法創(chuàng)作。新型的學(xué)院派書法創(chuàng)作要求書法作品要確立一個(gè)清晰的主題，通過主題的界限，保證每一件創(chuàng)作具有自己的獨(dú)特性。這就要求書法家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)必須要有思想，要有針對(duì)某一個(gè)具體作品而發(fā)的立意，形式設(shè)定、技巧運(yùn)用、主題展示等等。書法作品因此就需要一個(gè)文學(xué)作品般的主題，創(chuàng)作者必須調(diào)動(dòng)一切可能的書法創(chuàng)作元素，如紙、墨、色彩、形式、文字內(nèi)容等等，通過一定的方法手段，來充分表現(xiàn)作品的主題思想。
為了實(shí)踐運(yùn)用新型學(xué)院派書法創(chuàng)作的理論，本人曾以"漸漸走近"為主題，進(jìn)行了創(chuàng)作嘗試。作品在1998年9月10日的廣西《右江日?qǐng)?bào)》發(fā)表后，得到書法界同仁廣泛贊譽(yù)，學(xué)院派書法的倡導(dǎo)者——陳振濂教授在給我的來信中對(duì)這幅作品給予了充分的肯定，認(rèn)為構(gòu)思與處理方式相當(dāng)好。
學(xué)院派書法作品《漸漸走近》的創(chuàng)作需要堅(jiān)強(qiáng)有力的專業(yè)理論支撐，更需要獨(dú)特的見解。創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)我立意從多方位、多角度地考慮主題的表現(xiàn)，具體做法如下：
一、通過紙質(zhì)調(diào)節(jié)來表現(xiàn)主題
學(xué)院派書法作品《漸漸走近》為了遵循學(xué)院派書法創(chuàng)作所提出的“形式至上”的創(chuàng)作理念，力圖讓作品形式獨(dú)特、新穎，我有意識(shí)地將作品從右到左、從多到少將紙張燒破，右邊緣破爛不堪，中間燒出零星洞口，作品左邊部分則保留其完整的邊緣，然后用濃茶水加土黃色的國畫顏料調(diào)勻，將作品從右到中、從濃到淡地染色，而作品的最左邊緣則保持著紙色的清新潔白。乍看似條幅，字心卻不方整;似團(tuán)扇，卻不圓弧。作品形式產(chǎn)生一種朦朧隱秀的美感，加之落墨的大起大落與印章的巧妙搭配，融合成云聚云散的自由形式，從而使人觀后產(chǎn)生一種潮漲潮落、起伏不定的感覺。人們?cè)谛蕾p作品時(shí)，按傳統(tǒng)從右到左的順序，開始看到的是殘缺無序、破舊枯黃，然后是完整平直、潔白純凈，紙張的前后質(zhì)地暗示了年代由遠(yuǎn)而近，從而使"漸漸走近"這一主題思想表現(xiàn)得一目了然。
二、通過墨色變化來表現(xiàn)主題
書法的技法包括墨法，墨量的多少、墨色的濃淡都會(huì)影響視覺效果，對(duì)墨色的控制能力在一定程度上可以衡量出一個(gè)書家的書寫能力。學(xué)院派書法作品《漸漸走近》在墨色上圍繞著主題表現(xiàn)進(jìn)行夸張的處理。在開始書寫的幾個(gè)字中采用清代著名書法家王鐸的漲墨法，墨量充足得滲溢，使整個(gè)字模糊不清;而作品后半部則緊收筆墨，字跡纖細(xì)清晰，前后猶如中國畫遠(yuǎn)近景色分明有序。當(dāng)人們從右至左欣賞時(shí)，文字從朦朧到清晰，好象一個(gè)人從遠(yuǎn)處走來，開始只見身材的大致模樣，逐步看清臉型方圓特征，再而看清五官鼻眼，近至眼前時(shí)嘴邊的一顆黑痣清晰可見。這樣的墨色層次變化與"漸漸走近"的主題恰恰吻合。
三、通過書體變化來表現(xiàn)主題
中國書法史上出現(xiàn)了篆、隸、行、草、楷等各種不同特征的書體，每一種書體各有各的筆畫和結(jié)體規(guī)律，各有各的審美價(jià)值。古典書法創(chuàng)作往往是一張宣紙上寫一種字體或楷或草。學(xué)院派書法創(chuàng)作提倡從單調(diào)的書寫形式走向靈活豐富的視覺形式，在堅(jiān)持書法(書寫)本位性的同時(shí)，給予書法創(chuàng)作賦予更寬廣的取材范圍與藝術(shù)表現(xiàn)力。學(xué)院派書法作品《漸漸走近》為了作品技法上的多樣性和層次的豐富性，使用了多種字體來書寫，讓漫長(zhǎng)的書法風(fēng)格史過程一瞬間展現(xiàn)在欣賞者眼前。值得一提的是在作品的后半部引入了一行印刷體仿宋木版文字，這是古典書法創(chuàng)作所未有的。
學(xué)院派書法作品《漸漸走近》第一行"寒冷的冬天"采用秦代前后的篆書書寫，第二行"也早已過去"用漢隸的形體，接下來從第二行最后一個(gè)字到第三行"愿春色鋪滿你的"用的則是晉代成熟的行書字體，而后的"心"字則為唐楷， 雖 然字體不同，但章法連接得當(dāng)，過渡自然。而不同時(shí)期出現(xiàn)的書體按年代由遠(yuǎn)而近的排列，最終實(shí)現(xiàn)了“漸漸走近”的主題表現(xiàn)。)
可以說，這種多書體集中于一幅作品的做法并非與古典作品沒有過聯(lián)系。我們現(xiàn)時(shí)所看到的古典作品，上面也有后人另一種字體的題跋，題跋部分并非是原作者思考的內(nèi)容，但當(dāng)我們欣賞這些古典作品時(shí)，感覺題跋已是作品的一部分，并沒有破壞作品的美感。在這一點(diǎn)上，學(xué)院派書法作品應(yīng)該說是在古典作品中新發(fā)現(xiàn)、新啟示而成形的。
四、通過文字含義來表現(xiàn)主題
書法的載體是中國文字，一幅好的書法作品除了講究形式、筆墨線條之外，文字內(nèi)容也是極為重要的，文字內(nèi)容的含義和作品的筆墨情調(diào)一樣，能激發(fā)感染欣賞者的情緒。古典書法創(chuàng)作選擇的文字內(nèi)容無不文采飛揚(yáng)，隱含著更多的人生哲理和詩情畫意。學(xué)院派書法作品《漸漸走近》正文所選擇的內(nèi)容是當(dāng)代流行歌曲《真的好想你》的一段歌詞："寒冷的冬天也早已過去，愿春色鋪滿你的心"。歌名"真的好想你"則作為落款內(nèi)容使用，兩部分的文字在作品中排列合理、主次分明，并且文意相當(dāng)切題，主要表現(xiàn)在：
首先，作品正文"寒冷的冬天也早已過去，愿春色鋪滿你的心"含義切題。一年之季在于春，春色多么美麗，令無數(shù)人向往。既然冬天已經(jīng)遠(yuǎn)去，那么期待中的燦爛春色不是由遠(yuǎn)而近了嗎?其次，落款用的歌名"真的好想你"含義也同樣切題。就這么5個(gè)字，卻形象地表現(xiàn)了久別的戀人對(duì)心上人的苦苦相思，而強(qiáng)烈的企盼相思無不促使他們"漸漸走近"!因此，從作品的文意看，含蓄而又鮮明地揭示了"漸漸走近"這一主題。
學(xué)院派書法作品《漸漸走近》的創(chuàng)作無疑是成功的，它多方位多角度地使用書法創(chuàng)作的各種元素來表現(xiàn)了設(shè)定的主題，并且著力追求書寫技法的精練。作品中所流露的篆書的中鋒含蓄，秦簡(jiǎn)下筆的粗野率意，行草側(cè)鋒的奔放不羈，唐代楷法的嚴(yán)謹(jǐn)，以及字形、章法的自然呼應(yīng)，看似隨心所欲，卻在法理之中，表現(xiàn)了學(xué)院派作品對(duì)傳統(tǒng)古典的繼承和認(rèn)同。
看過“茶字書法作品欣賞”的人還看了：
1.茶字書法作品
2.茶書法作品欣賞
3.茶書法欣賞
4.茶的書法欣賞
5.茶的書法作品