姚俊卿行書書法欣賞

　　2012年4月26日姚俊卿榜書藝術(shù)展暨學(xué)術(shù)研討會在東北師范大學(xué)人文學(xué)院美術(shù)館隆重舉行,姚老的榜書作品代表當(dāng)今榜書實力和頂尖藝術(shù)贏得國內(nèi)外藝術(shù)界廣泛關(guān)注與褒溢。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的姚俊卿行書書法，希望對你有用!

　　姚俊卿行書書法欣賞

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　　姚俊卿個人簡介

　　姚俊卿，男，1934年生于遼寧省黑山縣，中國當(dāng)代著名的書法家、教育家、電影藝術(shù)家。曾經(jīng)為《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青松嶺》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大戰(zhàn)》等三百余部電影設(shè)計和書寫字幕吉林書畫苑(院)推薦書法家。1980年加入中國書法家協(xié)會，成為首批會員。現(xiàn)任中國書畫函授大學(xué)總校教授、中國人民大學(xué)書法研究生導(dǎo)師、中共中央國家工作委員會紫光閣畫院院士、中國文聯(lián)書畫藝術(shù)中心理事、中華老人文化交流促進(jìn)會理事、新加坡共和國神州藝術(shù)學(xué)院名譽顧問、中原書畫研究院首席名譽院長、中國知識產(chǎn)權(quán)文化大使。出版《姚俊卿書法》、《中華翰墨名家——姚俊卿專輯》、《美術(shù)家——姚俊卿專輯》等多部專著。

　　1958年-1991年就職于長春電影制片廠，任高級字幕美術(shù)師。

　　1989年在北京中國美術(shù)館舉辦個人書法展。當(dāng)任的全國政協(xié)副主席、中國佛教協(xié)會會長、民進(jìn)中央副主席趙樸初先生曾為此展提寫展名，全國人大副委員長程思遠(yuǎn)到此展覽并為其剪裁。

　　1991年調(diào)入長春大學(xué)，任教授。1998年和1999年連續(xù)兩年被被功過文聯(lián)評為百杰書法家。

　　2001年應(yīng)中央電視臺的邀請，為“夕陽紅”欄目開辦老年書畫課堂，并主講行書講座。

　　2005年中國電影100周年暨長春電影制片廠60周年時，榮獲“功臣榮譽獎”。

　　2006年長春大學(xué)設(shè)立姚俊卿書法藝術(shù)館，陳列其主要代表作品。

　　2008年被國家產(chǎn)權(quán)局聘為“中國知識產(chǎn)權(quán)文化大使。

　　姚俊卿書法藝術(shù)

　　姚老的榜書豪壯靈動。他爛熟于心的來自于秦漢、魏唐、宋明書法的帖學(xué)觀念和帖派技巧，已經(jīng)在新的認(rèn)識中得到調(diào)整、補充、提煉，為此，他在秦漢晉魏中找尋他的藝術(shù)之“我”，他在古典書法和現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)之間發(fā)掘結(jié)合的契點，他找到一種感受——豪壯靈動的美感。姚老書法從整體上正在體驗自如隨意的表現(xiàn)和精審詳?shù)降奶幚砣绾谓Y(jié)合得天衣無縫，這需要有良好的藝術(shù)感覺、扎實深厚的傳統(tǒng)技法功夫和深沉博大的藝術(shù)追求，具體到作品上，先生越來越重視豪放與靈秀的藝術(shù)體驗，面臨了又一次“分娩”之苦。比如對于“墨法”，這個容易被一般書家忽略的要素的重視。正好說明先生對書法的新用心。姚老書法在筆趣上十分活潑靈變，富有很強的表現(xiàn)力、感染力、沖擊力。他那似有萬馬奔騰的氣勢令人心曠綿久。無論是單字、雙字、四言或多字榜書，都讓人感到一種“端莊美、陽剛美、韻律美”;如先生的行書作品《三國演義》開篇詞、蘇軾的水調(diào)歌頭、李白、杜甫的詩作等，都體現(xiàn)了他的承晉繼唐的文化功底。

　　在書法藝術(shù)中，碑學(xué)——向重“骨力”以骨兼力勝;帖學(xué)一向注重“氣韻”以氣兼韻勝。揚碑抑帖或揚帖抑碑，前者導(dǎo)致刻劃;后者導(dǎo)致軟媚，兩者皆為偏學(xué)之士皆非藝道通人。姚俊卿先生汲取顏、歐、北魏諸家之風(fēng)骨融合“三王(即王羲之、王獻(xiàn)之、王洵)的書法藝術(shù)神韻，形成豪壯雄健、俊美險絕，溫潤凝重中賦予遒勁，秀美跌宕中顯灑脫的獨特的榜書藝術(shù)風(fēng)格。

　　姚俊卿榜書激情澎湃。沒有創(chuàng)作激情達(dá)不到預(yù)期效果。激情到了具有超人氣魄和氣力，到了決勝千里，運籌帷幄的雄心時，潑墨揮灑，一氣呵成，佳品可成。他的激情還表現(xiàn)在字的節(jié)奏感上。漢字本身固有大小、長短、寬狹、參差、錯落、疏密等特點，在使用時應(yīng)充分發(fā)揮其特點在作品中的作用，使作品產(chǎn)生強烈節(jié)奏感。書寫時，行筆動作要爽利，抑揚頓挫，提按有度，當(dāng)以中鋒為主，輔以側(cè)鋒，通過運臂肘腰以及有節(jié)奏的呼吸和步伐，使全身力量貫注到毫端。這樣寫出的字才會氣韻生動，出驚人之筆。觀之姚老的草書，入古有序，時有出新，奇宕舒展，疏密有致，收到了奇崛峭拔、勁健自在、點劃生辣而不失法度;運筆舒斂自如、果敢迅捷、厚重而不失飄逸。

　　姚俊卿榜書道法自然。寫出的字不論多大，都要不失形體，不失筆法，不失自然。注意字體結(jié)構(gòu)盡量嚴(yán)密緊湊些，以使放大時不松散變形。注意起筆、行筆、收筆都要沉著穩(wěn)健，做到方圓兼?zhèn)?，提按分明，輕重相間，長短相濟(jì)，遒勁有力。他的字象海浪一樣蘊含著波瀾壯闊,有莊嚴(yán)之峻拔又有險絕與跌宕,有自然平和又有生動空靈。他在用哲學(xué)的手段駕馭書法的矛盾，達(dá)到了一種至高境界。姚老的隸書、魏碑書法作品更顯方勁古拙、筆勢疏放、藏露自如、規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)。“機微要妙，臨時從宜”。極富古韻與觀賞價值。

　　姚俊卿榜書神采飛揚。榜書是否有氣勢，關(guān)鍵看神采。古人云：書法神采為上，形質(zhì)次之。何為神采，它既是技巧又是思想，是技巧與思想的匯融;是風(fēng)采又是精神，是筆墨與時代的撞擊。作榜書有時提倡點畫狼籍些，是神采之體現(xiàn)。也是與寫小字的區(qū)別之處。如果說寫冊頁、寫信札點畫不夠精到，絕對不是好作品，但榜書光注意點畫精到，不注意氣勢以及審美的特殊情趣是不行的，要狼籍、要潑辣、要鮮活、要生動才行。做榜書，講究氣勢是第一位的，然后才是書法方面的各種技巧。當(dāng)然，講氣勢并非粗疏荒率，隨意放蕩。氣勢是建立在深厚傳統(tǒng)功力和相當(dāng)創(chuàng)作能力基礎(chǔ)上的一種艱辛的創(chuàng)作，亦是作者思想情緒和對時代感情的流露。講氣勢，還應(yīng)注意字與字相互照應(yīng)及氣勢的連貫。

　　“功夫在詩外”。姚俊卿先生認(rèn)為書法作為眾藝術(shù)之一，是建立在歷史、文學(xué)、音樂、戲劇、詩詞、繪畫等許多學(xué)科基礎(chǔ)上的綜合藝術(shù)，大凡歷史上:“有成就、有造詣的書法家，在學(xué)識上都比較豐富，見多識廣“胸羅萬有，書卷之氣，自然溢于行間”。在注重內(nèi)在修養(yǎng)的同時，姚先生更注意對書法藝術(shù)的微妙處研究。姜白石《續(xù)書譜》中說：“古人遺墨，得其一點一畫，皆浩然絕異者，以其用筆之精妙也。“姚俊卿先生在用心著眼于效果，有時采用中鋒，有時兼用側(cè)鋒，從不偏執(zhí)計較或中鋒或偏鋒不可。從他的多數(shù)書法作品中觀賞，筆畫俊朗圓潤雄強，剛?cè)嵯酀?jì)變化迭出，一縱一橫，一點一捺，冥思融會，運機布度于平衡中求變化，從多樣中見統(tǒng)一。正側(cè)、轉(zhuǎn)折、覆仰、向背“覃精一字、功歸自得盈虛;統(tǒng)視連行，妙在相承起伏”。線條至清之神，攸而生，忽而成，不容有毫發(fā)之間，不疾不速，不行不至，形成飄逸超邁的氣勢和典雅秀美的風(fēng)姿。

　　姚俊卿書寫的榜書上動若滾石,險峻驚風(fēng);下穩(wěn)如泰山,落地生根。這是典型的山峰體——姚體風(fēng)格，也是姚俊卿書法藝術(shù)如火純青、達(dá)到顛峰的標(biāo)志。如“龍”字起筆蒼勁似雄鷹搏擊，落筆似雷霆萬鈞;“虎”、“壽”、“清風(fēng)”、“云濤”、“金龍出海”、“厚德載物”、“上善若水”、“大浪淘沙”等等，動中取靜，靜中取動，動中求險，險中求穩(wěn);一個個大字筆法流暢，工勁有力，一氣呵成，出神入化，余味無窮，令人嘆為觀止。