楊再春經(jīng)典行書書法
幾十年與社會的廣泛接觸,增加了楊再春對書法藝術(shù)具有廣泛性問題的認(rèn)識。從而,他的書法作品逐漸走向了社會的雅俗共賞。他認(rèn)為,書法藝術(shù)既然能具有時(shí)代感,能體現(xiàn)出某種文化,其基礎(chǔ)就是為廣大人民群眾所接受。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的楊再春經(jīng)典行書書法,希望對你有用!
楊再春經(jīng)典行書書法欣賞
楊再春經(jīng)典行書書法圖片1
楊再春經(jīng)典行書書法圖片2
楊再春經(jīng)典行書書法圖片3
楊再春經(jīng)典行書書法圖片4
楊再春個(gè)人簡介
楊再春,字墨人,1943年8月生,河北唐山人,中國著名書法家、書法教育家、攝影家,中國書法家協(xié)會創(chuàng)始人之一,享受國務(wù)院授予的政府特殊津貼的專家,北京體育大學(xué)教授,北京書畫藝術(shù)院常務(wù)副院長(黨委書記),中國攝影著作權(quán)協(xié)會副總干事長,原北京體育大學(xué)出版社社長兼總編,被中華慈善總會授予"中華慈善美術(shù)家"和"愛心市民"榮譽(yù)稱號。
書法家楊再春大半生與墨有緣,他的藝術(shù)生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由于他長得魁梧、膚色黝黑,每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞,因此,不少朋友稱他是"墨人"。久而久之,"墨人"便成了他的筆名。
1968年始,楊再春先生先后師承鄭誦先先生、黃高漢先生,刻苦研習(xí)漢隸、魏碑,王羲之、王獻(xiàn)之行草書以及黃庭堅(jiān)、米芾、董其昌等諸家法帖,其書法"凝重中有飛動,莊嚴(yán)中寓活潑","重筆如山石墜地,輕盈如燕子點(diǎn)水",近些年來其書法作品被眾多海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。
行書書法的結(jié)構(gòu)寫法
行書書法這類連省簡化的和法,近于草書,但與草書又有區(qū)別。草書的省連簡化之法,多有定式,不可隨便更改,而行書書法則隨心所欲,約束較小,這是行書書法用筆的特點(diǎn),也可以這是行書書法的基本點(diǎn)法的特點(diǎn)。書法大師魏開學(xué)在長期書法藝術(shù)實(shí)踐中不斷的追求,在書法造詣上有獨(dú)到的見解。
行書書法常常出現(xiàn)將分開的點(diǎn)畫連起來寫的現(xiàn)象,這就是點(diǎn)畫簡化。輕者由牽絲相連,使點(diǎn)畫成串,重者把數(shù)筆寫成一筆。如三點(diǎn)水旁可簡化成兩筆甚至一筆,四點(diǎn)底可用數(shù)筆或一筆代替。所以要學(xué)好行書,還要經(jīng)過一段專門的臨摹訓(xùn)練,以掌握它的筆法和結(jié)字的規(guī)律。
第一、點(diǎn)畫、橫畫、豎畫、撇畫,這也是我們要說行書書法的點(diǎn)法、橫法、豎法、撇法。行書書法點(diǎn)的落筆以露鋒為多,尖鋒入紙,順勢落筆,芒角外露,此法富有神采。收筆時(shí)以出鋒點(diǎn)為多,鋒貴由中而出,自然氣韻生動,點(diǎn)畫之間,又貴顧盼呼應(yīng)。
行書書法的點(diǎn)法貴于變化,或向或背、或俯或仰、時(shí)方時(shí)圓,隨字異形,因勢而作之;在行書書法書寫橫畫的時(shí)候,行書的運(yùn)筆上要注意上下俯仰的縈帶關(guān)系,注意橫上接筆的上挑和橫下接筆的引帶,做到前后呼應(yīng),在行書書法的橫法里,橫畫上為了美觀和流暢,一般不寫成水平而是向右傾,這是行書書橫畫的一大特點(diǎn)。
行書書法的寫豎方法,應(yīng)該于曲勢中求直,或向或背、或背中有向、或彎弧而勢曲,婀娜多姿;撇要寫得險(xiǎn)勁,筆鋒向左斜出,勢微婉曲,勁健有力,出鋒處有向右回顧之勢。
第二、捺畫、挑畫、鉤畫、轉(zhuǎn)折,這是我們所說的捺法、挑法、鉤法、折法。在捺法、挑法、鉤法、折法這些基本的點(diǎn)法中,可以說行書書法和楷書書法是有所相似的。
在捺法中,捺是行書書法中最重要的筆畫,也最富于大幅度的變化,往往在一篇字幅中,多種捺法交互使用,增加作品的藝術(shù)感染力。捺法是最具變化姿態(tài)的一個(gè)基本點(diǎn)法,捺具有很大的伸縮性,或開或合、時(shí)斂時(shí)放、時(shí)方時(shí)圓,有的筆勢向上,有的筆勢往下,必須熟練地掌握。
在行書書法的書寫中,捺的筆法很多,主要有反捺、回鋒捺、圓捺、平捺、短捺等。長捺,勢宜開張,一波三折,行筆抑揚(yáng)頓挫;行書書法的挑畫與楷書書法相同,這里我們就不多做介紹了。
鉤法在行書書法中形狀很多,臨帖時(shí)應(yīng)多注意觀察。行書書法字體在書寫作鉤時(shí),要力到鋒端,鉤法要飽滿,不可虛尖怯露,鉤畫在向左或向右曲鉤鉤出時(shí),不能露出方折刻板的鋒棱,要流暢豐滿,顯出行書書法作品的精神。
行書書法的折畫最為常見的方法是逢折都是提筆圓轉(zhuǎn)而過,不再頓鋒另起,更不露方折鋒芒;行書書法許多筆畫的穿針引線也靠這種圓折筆畫傳遞,折筆穿插在行書書法中起到靈活調(diào)度筆畫的作用。
楊再春經(jīng)典行書書法
上一篇:楊再春精美行書書法
下一篇:楊再春優(yōu)秀行書書法