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董其昌行書書法字帖精選

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董其昌行書書法字帖精選

  董其昌(1555-1636),字玄宰,號(hào)思白、香光居士。在書法方面造詣很高。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng),自成一體,其書風(fēng)飄逸空靈,風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸,平淡古樸。用筆精到,始終保持正鋒,少有偃筆、拙滯之筆;在章法上,字與字、行與行之間,分行布局,疏朗勻稱,力追古法。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的董其昌行書書法字帖精選,希望對(duì)你有用!

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  董其昌藝術(shù)影響

  董其昌是中國書法史上頗有影響的書法家之一,其書法風(fēng)格與書學(xué)理論對(duì)后世產(chǎn)生了一定的影響。在趙孟頫嫵媚圓熟的"松雪體"稱雄書壇數(shù)百年后,董其昌以其生秀淡雅的風(fēng)格,獨(dú)辟蹊徑,自立一宗,亦領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷,以致"片楮單牘,人爭寶之"。在中國美術(shù)史上地位十分重要,他針對(duì)中國傳統(tǒng)文人畫創(chuàng)作所提出的"南北宗"論對(duì)后世影響很大,成為之后近300余年文人畫創(chuàng)作的主要指導(dǎo)思想。

  雖然董其昌"南北宗論"對(duì)山水畫進(jìn)行的分類,為后世提供了剖析繪畫的哲學(xué)觀念,他以禪喻畫提倡文人畫,強(qiáng)調(diào)畫家的道德修養(yǎng)及思想境界,對(duì)中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了消極的影響。但是"南北宗論"同時(shí)也助長了繪畫上的宗派之爭,存在著明顯的負(fù)面影響。

  明朝著名畫家藍(lán)瑛、王鑒、袁樞等拜其為師,藍(lán)瑛的著名作品如《白云紅樹圖》收藏于北京故宮博物院。袁樞的作品《平泉十石圖》收藏于廣東省博物館,《松溪泛舟圖》于2013年9月17日在北京嘉德拍賣會(huì)上出現(xiàn)。

  行書筆法技法

  行書是在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的,介于楷書、草書之間的一種字體,是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。“行”是“行走”的意思,因此它不像草書那樣潦草,也不像楷書那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書的草化或草書的楷化??ǘ嘤诓莘ǖ慕?ldquo;行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。

  行書兼具楷書、草書的特點(diǎn),但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來,行書作為一種獨(dú)立的書體,其發(fā)展過程中具有它自身的特點(diǎn)。要學(xué)好行書,還要經(jīng)過一段專門的臨摹訓(xùn)練,以掌握它的筆法和結(jié)字的規(guī)律。

  我們來介紹行書的技法特點(diǎn):

  筆法方面:

  順勢入筆:行書筆法中不再如楷書那樣,要求逆入回出,藏頭護(hù)尾。而是落筆便順鋒而入,行筆中鋒行走,收筆多是順勢帶出,或牽連下筆,或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發(fā)生了變異。這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆,筆畫不可過于平直,增加了點(diǎn)畫的動(dòng)感,使之不至僵滯。筆法上的這些變化,就自然使書寫的速度加快了許多。

  點(diǎn)畫呼應(yīng):由于行書收筆不再回鋒作頓,而多是將筆鋒提出,所以形成了點(diǎn)畫的附鉤和挑趯,即上筆終了時(shí)順勢帶下,而下筆自然承上,使點(diǎn)畫之間雖斷似連,筆斷意連,產(chǎn)生了明顯的顧盼呼應(yīng)關(guān)系。顯然這些顧盼揖讓和呼應(yīng)使字型增加了生動(dòng)活潑的意趣。

  牽絲引帶:點(diǎn)畫間的勾挑使之顧盼呼應(yīng),有時(shí)將這種呼應(yīng)通過筆鋒提寫出游絲,連接起來形成兩筆或幾筆,連續(xù)寫出,一氣呵成,使字顯得連貫、瀟灑。

  簡括省略:前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來,這其實(shí)已起到了簡化的作用,加快了書寫的速度,但其原有筆畫并未減少,只是筆畫之間有牽絲相連,不單獨(dú)存在而已。在行書中還有更省簡的情況,那就是索性合并了原來的點(diǎn)畫,形成行書中獨(dú)有的寫法。

  收放變化:比較楷、隸、篆等規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖煮w,行書有一個(gè)與草書共同的特點(diǎn)。即它可根據(jù)章法的需要和某字的特征,隨時(shí)調(diào)整它的字形和筆畫形態(tài)。

  離方遁圓:楷書方多圓少,折筆處多為方,即如趙孟頫的圓轉(zhuǎn)為主的書寫也時(shí)露方意,這無疑是需要也使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢轉(zhuǎn)折,變化無窮,方圓兼用,靈活生動(dòng)。重按輕提:楷書中的一些筆法,如頓筆回鋒挫逆等,在行書的運(yùn)筆中已經(jīng)不再應(yīng)用或很少應(yīng)用了,更多運(yùn)用的是順勢提、按的運(yùn)用。凡輕細(xì)之處需收筆輕提起,速度稍快。而粗重處則需將筆重按下,速度稍緩,當(dāng)然,筆畫輕重粗細(xì)的交替要有合理的起浮過程,不可大起大落,忽輕驟重,應(yīng)使其自然。

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