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中國(guó)行書硬筆字帖作品欣賞

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  行書是隸書成熟規(guī)范和章草形成之后出現(xiàn)的一種字體,它與楷書基本同時(shí)出現(xiàn)。下面小編帶給大家的是行書硬筆字帖欣賞,希望你們喜歡。

  行書硬筆字帖欣賞

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  行書的基本理解

  行書是隸書成熟規(guī)范和章草形成之后出現(xiàn)的一種字體,它與楷書基本同時(shí)出現(xiàn)。從魏、晉開始,行書和楷書分別成為日常書寫和正式書寫中最重要的兩種字體。其造型基礎(chǔ),為漢代簡(jiǎn)牘隸書和刻石隸書,是在漢代簡(jiǎn)牘隸書書寫過(guò)程中形成的。從造型形態(tài)上來(lái)看,行書介于簡(jiǎn)牘隸書、章草和今草之間。從理論上可以說(shuō),行書是簡(jiǎn)牘隸書通往章草和今草的橋梁,所以魏、晉以后的行書或草書作品,往往出現(xiàn)行、草夾雜的情況。

  “三大行書”的文化內(nèi)涵

  由于書法獨(dú)特的文化性,所以在書法史能留下名字的書法家通常首先是個(gè)文人,傳世的書法名作也不只體現(xiàn)出單純的技巧高妙,更重要的是書法作品包含了深刻的文化內(nèi)涵,被稱為“天下三大行書”的《蘭亭序》、《祭侄文稿》、《寒食帖》就是這種極富文化性的代表作。

  為何被稱為“天下第一行書”的是王羲之的《蘭亭序》,而不是王羲之的手札或尺牘,或者別的書家的什么作品呢?這個(gè)問(wèn)題一定要從《蘭亭序》誕生的整個(gè)時(shí)代背景進(jìn)行考察。魏晉時(shí)期,戰(zhàn)亂頻繁、社會(huì)動(dòng)蕩以及自然災(zāi)害的破壞,損害了傳統(tǒng)的天人和諧關(guān)系,這使得時(shí)人對(duì)傳統(tǒng)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和信仰追求進(jìn)行否定和摒棄,重新思考天人關(guān)系,追問(wèn)人的生命價(jià)值,玄學(xué)由此興起。這促使魏晉士人對(duì)自己作為個(gè)體獨(dú)立的人而不是天人感應(yīng)的人進(jìn)行重新體認(rèn),人的氣質(zhì)、才性、容止、神采、風(fēng)貌、情感成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。所以東晉名士所構(gòu)建并實(shí)踐的玄學(xué)人格,在于游心于淡,出處同歸,寄情山水以及人性在自然中的適意舒展。在這種文化背景下的蘭亭之會(huì),既是一次藝術(shù)活動(dòng),更是玄學(xué)人格在大自然中的展示。

  這些文化意義突出表現(xiàn)在王羲之書法中的“內(nèi)擫”筆法上,《蘭亭序》通篇用行書寫成,整體上規(guī)整有序,轉(zhuǎn)折處表現(xiàn)出刻意的內(nèi)擫,這是一種理性克制的情感,不同于王獻(xiàn)之“外拓”的浪漫奔放。這不能說(shuō)和王羲之“坐而獲逸”的思想無(wú)關(guān):既然在位為官經(jīng)世為民,這情感必須有所節(jié)制;但同時(shí)又滿懷隱逸求仙的自由之心,則情感韻味又會(huì)抑制不住地流露。這種有節(jié)制被約束的情感即是魏晉之“韻”,是后人始終追慕不已的高格。因此,作為書法的《蘭亭序》飽含了王羲之那種人格的灑脫自由以及對(duì)人生宇宙的感嘆情感,是那個(gè)時(shí)代的文化思想印記被不自覺地刻在每筆每畫上了。正是這些才成就了“天下第一行書”的美名。如果抽去《蘭亭序》的文化背景,那它不過(guò)是一篇更精巧的作品而已,無(wú)法讓人真正動(dòng)容。

  被尊為“天下第二行書”的《祭侄文稿》,是顏真卿追祭侄子的一篇草稿。安史之亂中顏氏家族抵御外侮,其兄侄為國(guó)壯烈犧牲,家族“巢傾卵覆”,他悲痛欲絕,忍著巨大傷痛,揮筆急就,不計(jì)工拙,一氣呵成。用筆之間情如潮涌,多處寫至枯燥,行筆遲澀,筆勢(shì)連綿絞轉(zhuǎn),字里行間滲透著飽滿的情緒張力,悲憤激昂之情溢于字間。當(dāng)代書法家曹寶麟評(píng)道:“正是在無(wú)心于書的創(chuàng)作狀態(tài)下任情恣性地?fù)]灑,才不期而然地達(dá)到了最佳的感人效果”。唐代書法是個(gè)“尚法”的時(shí)代,楷書的規(guī)范在那時(shí)候最終確立,連張旭懷素的狂草也是緊守法度。顏真卿有很多法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?,而這篇《祭侄文稿》顯然不能作為法度技巧最高的代表,它之所以能夠成為其最富盛名之作,主要是因?yàn)檫@幅作品背后動(dòng)人心魄的情感力量。

  被奉為“天下第三行書”的蘇軾《寒食帖》,是蘇軾被貶黃州、生活慘淡之時(shí)所作。當(dāng)時(shí)的蘇軾,生活窮困潦倒,精神上郁郁不得志,處于人生的低谷,如此情感一寓于書,造就了《寒食帖》的起伏跌宕,氣勢(shì)奔放,筆墨與情感融為一體,書為心畫,動(dòng)人心魄。作品的前面三行筆觸輕快簡(jiǎn)潔,間距疏朗,有一種冷清寂寥,情感都在可控制范圍之內(nèi)。而第四行“蕭瑟臥聞”筆觸加重,蘇軾典型的偃臥筆法出現(xiàn),情感開始變濃。進(jìn)入第二首詩(shī)“春江夜入戶”,用筆明顯濃重,有了前一首的情感鋪墊,可以看出作者內(nèi)心情感痕跡的變化,逐漸進(jìn)入了忘我狀態(tài)。心手相應(yīng),悲嘆之情抑制不住,通過(guò)加重筆墨色塊、強(qiáng)調(diào)用筆轉(zhuǎn)折才能抒發(fā)心中之塊壘,這是一種純?nèi)巫匀坏臅鴮憽?ldquo;小屋如漁舟,蒙蒙水云里”兩行瞬間緊湊壓抑,密不透風(fēng),到“但見鳥銜紙”的“紙”字最后一筆劃出長(zhǎng)線,內(nèi)心情感失去控制,心中抑塞之情一泄千里。情感進(jìn)行到這里是一個(gè)高潮,也是一個(gè)舒緩點(diǎn),蘇軾在這里一定望著窗外長(zhǎng)吁了一口氣,重新蘸了蘸墨。在最后兩句“也凝哭窮途,死灰吹不起”中,筆觸更加厚重,生命畢竟悲苦,但已然升華,生活的凄涼在書法中得到超越。因此,這種書法作品是與生命密切相聯(lián)的,它不是形式也非內(nèi)容,而是一個(gè)完整生命體,由此成為中國(guó)書法藝術(shù)中的傳世之作。

  
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