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硬筆書(shū)法練習(xí)行書(shū)

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  寫(xiě)好行書(shū),不但要掌握單個(gè)的字法,更要注重字與字、行與行間的矛盾關(guān)系,在矛盾中尋求更高的統(tǒng)一。下面小編帶給大家的是硬筆書(shū)法練習(xí)行書(shū),希望你們喜歡。

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  行書(shū)的結(jié)構(gòu)

  行書(shū)是在楷書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的,介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體,是為了彌補(bǔ)楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度太慢和草書(shū)的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。“行”是“行走”的意思,因此它不像草書(shū)那樣潦草,也不像楷書(shū)那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化??ǘ嘤诓莘ǖ慕?ldquo;行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。

  一、大小相兼

  就是每個(gè)字呈現(xiàn)大小不同,存在著一個(gè)字的筆與筆相連,字與字之間的連帶,既有實(shí)連,也有意連,有斷有連,顧盼呼應(yīng)。

  二、收放結(jié)合

  一般是線(xiàn)條短的為收,線(xiàn)條長(zhǎng)的為放;回鋒為收,側(cè)鋒為放;多數(shù)是左收右放,上收下放,但也可以互相轉(zhuǎn)換,不排除左放右收,上放下收。

  三、疏密得體

  一般是上密下疏,左密右疏,內(nèi)密外疏。中宮緊結(jié),凡是框進(jìn)去的留白越小越好,劃圈的筆畫(huà)留白也是越小越好。布局上字距緊壓,行距拉開(kāi),跌撲縱躍,蒼勁多姿。

  四、濃淡相融

  行書(shū)書(shū)寫(xiě)應(yīng)輕松、活潑、迅捷,掌握好疾與遲、動(dòng)與靜的結(jié)合。墨色安排上應(yīng)首字為濃,末字為枯。線(xiàn)條長(zhǎng)細(xì)短粗,輕重適宜,濃淡相間。和草書(shū)差不多,但沒(méi)那么草。

  行書(shū)書(shū)法特點(diǎn)

  第一,形體統(tǒng)一。此指字體、造型的統(tǒng)一。行書(shū)的字體應(yīng)表現(xiàn)行書(shū)的特點(diǎn),不能把篆體、隸體照搬進(jìn)來(lái)。即使用楷體,也不能用嚴(yán)格意義的楷書(shū),只能用楷書(shū)的繁體字,而用行書(shū)筆法,否則就不協(xié)調(diào)了。結(jié)體造型統(tǒng)一,是指行書(shū)結(jié)體或肥或瘦,或扁或長(zhǎng),或縱勢(shì)或橫勢(shì),或錯(cuò)落或平整,都要在主體統(tǒng)一下加以變化,對(duì)比也是一種藝術(shù)手段,但不可生硬,總之要在協(xié)調(diào)下求變化。

  第二,用筆統(tǒng)一。即要在一幅作品中始終統(tǒng)一用行書(shū)筆法,而且要用一家筆法,做到筆法的一致性,一種格調(diào)。學(xué)行書(shū)者往往學(xué)過(guò)多家用筆,容易雜用,用得不好即會(huì)產(chǎn)生格調(diào)不統(tǒng)一??梢愿鶕?jù)個(gè)人的喜好,或肥或瘦,或肥瘦兼顧,或方或圓,或方圓兼顧,或橫勢(shì)開(kāi)拓,或縱筆凌厲,總要在一種筆法為主下求變化,筆法線(xiàn)條之間相互協(xié)調(diào),和諧一致,有統(tǒng)一,有變化。

  第三,章法統(tǒng)一。是指結(jié)體大小、虛實(shí)、縱橫、平整、錯(cuò)落等方面,要在一幅作品中統(tǒng)一協(xié)調(diào)。當(dāng)然統(tǒng)一并不是要求整齊劃一,不是死板而無(wú)生氣,而是說(shuō)始終如一地前后協(xié)調(diào)變化,關(guān)鍵在善于處理協(xié)調(diào)和變化的關(guān)系,不可生硬,不可對(duì)比重復(fù)單調(diào)。

  第四,風(fēng)格統(tǒng)一。不是只單純地指格式統(tǒng)一,條幅、對(duì)聯(lián)、中堂、橫幅等格式本身各有各的格式要求。這里主要指一幅作品的書(shū)風(fēng),即風(fēng)格本身要統(tǒng)一。

  
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