硬筆行書(shū)書(shū)法圖片作品欣賞
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行書(shū)是介于楷、草間的一種書(shū)體。寫(xiě)得比較放縱流動(dòng),近于草書(shū)的稱(chēng)行草;寫(xiě)得比較端正平穩(wěn),近于楷書(shū)的稱(chēng)行楷。下面小編帶給大家的是硬筆書(shū)法行書(shū)圖片,希望你們喜歡。
硬筆書(shū)法行書(shū)圖片欣賞
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行書(shū)用筆書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)
行書(shū)是介于楷、草間的一種書(shū)體。寫(xiě)得比較放縱流動(dòng),近于草書(shū)的稱(chēng)行草;寫(xiě)得比較端正平穩(wěn),近于楷書(shū)的稱(chēng)行楷。
在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中,筆毫的使轉(zhuǎn),在點(diǎn)畫(huà)的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯,這種筆毫的運(yùn)動(dòng)往往在點(diǎn)畫(huà)之間,字與字之間留下了相互牽連,細(xì)若游絲的痕跡,這就是絲連。
行書(shū)是楷書(shū)的快寫(xiě),是楷書(shū)的流動(dòng)。經(jīng)過(guò)對(duì)幾組楷書(shū)與行書(shū)個(gè)字的分析,發(fā)現(xiàn)楷書(shū)與行書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí),點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法,用筆需遵循的準(zhǔn)則,如中鋒,鋪毫,逆入平出,提按起主,藏鋒等都是一致的,只是行書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)比較舒展,流動(dòng)。
行書(shū)的用筆有以下幾個(gè)特點(diǎn):
一、點(diǎn)畫(huà)以露鋒入紙的寫(xiě)法居多;
二、以歟側(cè)代替平整;
三、以簡(jiǎn)省的筆畫(huà)代替繁復(fù)的點(diǎn)畫(huà);
四、以勾、挑、牽絲來(lái)加強(qiáng)點(diǎn)與畫(huà)的呼應(yīng);
五、以圓轉(zhuǎn)代替方折;
行書(shū)歷史代表作
行書(shū)是在楷書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的,介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體,是為了彌補(bǔ)楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度太慢和草書(shū)的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。“行”是“行走”的意思,因此它不像草書(shū)那樣潦草,也不像楷書(shū)那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化??ǘ嘤诓莘ǖ慕?ldquo;行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。
行書(shū)歷史代表作中最著名的是東晉書(shū)法家王羲之的《蘭亭序》,前人以“龍?zhí)扉T(mén),虎臥鳳闕”形容其字雄強(qiáng)俊秀,贊譽(yù)為“天下第一行書(shū)”。
唐代顏真卿所書(shū)《祭侄稿》,寫(xiě)得勁挺奔放,古人評(píng)之為“天下第二行書(shū)”。然而蘇軾的《黃州寒食帖》則被稱(chēng)為“天下第三行書(shū)”。
行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》,暢達(dá)而腴潤(rùn)。
還有如宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾,蔡襄,元代的趙孟頫、鮮于樞、康里巎巎,明代的祝允明、文徵明、董其昌、王鐸,清代的劉墉、何紹基等,都擅長(zhǎng)行書(shū)或行草,有不少作品傳世。
天下三大行書(shū),因?yàn)橛兄T家的稱(chēng)賞贊譽(yù),世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱(chēng)為“天下三大行書(shū)”,或單稱(chēng)《寒食帖》為“天下第三行書(shū)。”還有人將“天下三大行書(shū)”作對(duì)比說(shuō):《蘭亭序》是雅士超人的風(fēng)格,《祭侄稿》是圣哲賢達(dá)的風(fēng)格,《寒食帖》是學(xué)士才子的風(fēng)格。它們先后媲美,各領(lǐng)風(fēng)騷,可以稱(chēng)得上是中國(guó)書(shū)法史上行書(shū)的三塊里程碑。
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