硬筆行書法賞析
硬筆行書法賞析
中國書法是一門古老而富有生命力的藝術(shù)。由甲骨文演變而為的春秋戰(zhàn)國時期的大篆,秦統(tǒng)一后的小篆,成熟于漢代的隸書,以至定型于魏晉時期的草書、行書,完善于唐代的楷書,總稱為真、草、隸、篆、行五體書法,林林總總,異彩紛呈。下面小編帶給大家的是硬筆行書法賞析,希望你們喜歡。
硬筆行書法賞析
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行書的結(jié)體取勢
結(jié)體取勢是書法家們在字符的基礎(chǔ)上對字符加工所作出的??瑫托袝鴥煞N字體,它們相近、相通,結(jié)體總起來說是一致的。但是,行書是處于楷書和草書之間的,它的筆畫都有夸大、多變的特點,所以,它比起楷書來,它可以提供給書家結(jié)體取勢的空間很大。下面我們就一起來細致了解一下。
一、局部草化
在結(jié)體取勢有意把字符的某一部分或相關(guān)部分適當?shù)氖∽?,字符局部接近或者變成草書寫法,其余部分或整個字大體輪廓不變。
這種局部草書化了的就是行草。行草融合了草書一些成分,和沒有草書成分的行楷比較,體勢是大有不同的。
二、欹側(cè)傾斜
王羲之《喪亂帖》
我們看王羲之的《喪亂帖》前幾行,有一些字會有不同程度傾斜。這些傾斜的字,要是單獨拿出來看未必很漂亮,但是把這些字放在文章當中,即能表現(xiàn)出它于其他字的不同,又能顯得有生機有活力,與相鄰的字產(chǎn)生呼應(yīng)。以欹側(cè)取勢,是行書的一個特點,又是活躍畫、變化章法的需要,也是書家表現(xiàn)藝術(shù)的手段之一。
運用傾斜取勢特別注意兩點,第一是要掌握好傾斜度,不能過分傾斜失去重心,應(yīng)該是斜而能立;第二是一定要和周邊的字形成呼應(yīng),不要為斜而斜。
三、輕重繁簡
這是一個運用毛筆的粗重和輕細、簡練和復(fù)雜的不同變化的方法。同一個字,分別用輕細、和粗重不同的筆法來寫,最后所得到的體勢是不同的。同一個字,書寫時使用連筆和不連筆的方法,寫出來的體勢也會大不相同。
實踐中,對于用筆粗重和結(jié)構(gòu)緊密的取勢,一定要加強點畫的骨力,要避免寫的臃腫;連筆和牽絲的運用要連斷得法,線條把空間的切割要合理巧妙。
四、放縱收斂
這是對有些點畫特意去放縱或者收斂取勢的方法。行書點畫用筆自由很大,結(jié)體取勢可以充分利用這一點,或者適當突出一些點畫,使字體張揚縱逸;或者刻意 緊縮一些點畫。同一個字用這兩種不同方法,會很容易造就不同的體勢。
實踐中一定要注意:點畫是為整體結(jié)構(gòu)服務(wù)的,某些點畫的變化一定要和整個字的結(jié)體取勢相協(xié)調(diào),這樣才能體現(xiàn)出變化出來的特殊美感。如果只顧點畫的變化不考慮整體,那就會破會整體和諧導(dǎo)致體勢的失敗。
五、方圓向背
在這方圓指的是字符的輪廓,行書中的字符外輪廓可以把字符處理成方形,也可以處理成圓形。所說的向背,是說字符左右兩側(cè)的有關(guān)筆形或者構(gòu)件的相對情裝。這種情狀有相向、相背和相隨的不同??梢噪S時根據(jù)需要改變情狀。所以,運用方圓向背的不同處理方式,也是書家變化取勢很有效的途徑。
運用這種方法也要掌握分寸。不可“方則合矩,圓則中規(guī)”,形成絕對的方圓,特別注意從“口”、從“冂”的字很容易寫的方或者圓。應(yīng)該是以方為主,方中帶圓;以圓為主,圓中帶方。向背也是一樣的,相向者不能交頭并足,相背著卻應(yīng)形相背而情相依。
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