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中國書法書作品

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中國書法書作品

  行書是介于楷書與草書之間的一種書體。大約出現(xiàn)在西漢晚期和東漢初期。下面小編帶給大家的是中國書法書作品,希望你們喜歡。

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  啟功談學習行書應注意的地方

  1. 學習行書宜以楷書為基礎,在結(jié)體和用筆兩個方面練好扎實的基本功

  行書的結(jié)體雖然變化多,對楷書的“牢籠”有所沖破,但是尚未達到草書“解散楷體”的程度,可說是只出了城而并未出郭,沒有超越楷書總的體勢。從點畫形態(tài)上看,似乎行書與楷書有異,但那主要是由于行筆簡而快所產(chǎn)生的效果,基本的用筆方法實無二致??梢赃@樣說,沒有楷書的結(jié)體和用筆就沒有行書的結(jié)體和用筆可言。所以,學習行書必須從楷書入門。不是說楷如立、行如趨嗎?立且不穩(wěn),快走又談何容易!當然,寫好了行書反過來對寫楷書也很有益處,不過那是另外一個問題了。

  2. 重視臨帖

  或許有人會問:行書既然從結(jié)體到用筆都承襲楷書,僅是“正書之小訛”,何以還要專門臨習行書碑帖?行書雖然承襲槽書,但它畢竟已成為一種獨立的書體。“小訛”再小,終是差別。有差別就有個性,更何況有的地方差別還不小呢。不臨帖就不能熟悉行書的特點,有許多向題就無法解決。比如,楷書一個字一般只有一種寫法,而行書卻往往有兩種或兩種以上的寫法,那些與楷書不同的寫法怎么寫?行書常常省變楷書的筆畫,是怎么省變的,有何規(guī)律?

  行書的用筆方法雖然與楷書基本相同,但行書也有它特殊的用筆技巧,如何了解并掌握這些技巧?行書比楷書更講究章法,常用的章法有哪些,怎樣把它靈活運用好?……這許許多多的問題,不去臨帖是難以解決的。

  說行書是楷書的快寫,是僅就兩者的親緣關系而言的。任何一種獨立的書體,都有它獨特的、相對固定的點畫軌道,這軌道就是書法藝術(shù)的結(jié)體法則。比如一個行書“成”字,從王羲之到米帶,他們的書法風格盡管各異,但行筆的軌道卻大體相同,這絕不是偶然的巧合,而是道本同根,規(guī)律所范。我們雖不必拘泥于“無一字無出處分,但總應該翰不虛動,下必有由”,遵循其一般的規(guī)律吧。

  光是寫得快些誰不會?但筆能否走在正軌上,寫出來的字能否好看,恐怕就難說了。這正如走步一樣,誰都會走,但叫你去跟海燈法師走一遭那丈把高的梅花樁,恐怕是一邁步就會有“好看”的,因為你沒有經(jīng)過嚴格的訓練,腳踩不到點子上??晒┏鯇W臨習的行書帖,有王羲之的《蘭亭序》、《圣教序》(即《懷仁集王羲之圣教序》)、王詢《伯遠帖》等。

  3. 不宜過分強調(diào)和濫用行書的用筆特點

  我們前面說過行書用筆有多圓少方、多露鋒少藏鋒、多有游絲相牽連等特點,并談到了它們的藝術(shù)作用,在書法實踐中適當運用這些特點能使作品增色,不過務須用得恰如其分,不可過分強調(diào)和一味濫用某一方面的特點,否則即會走向反面。比如:圓筆用得太多,會使字體顯得軟弱側(cè)滑,露鋒過甚,易導致精氣外泄而輕浮,筆筆牽連,會造成圈眼密布而形同蛛網(wǎng)。這與婦女的涂脂抹粉相似:如化妝時能根據(jù)自己的特點施得恰到好處,便能給人增加美感,若不顧實際,把脂粉一味地涂抹,那結(jié)果是可想而知的。

  4. 學習行書宜首先熟悉偏旁部首的寫法

  行書在長期的使用過程中,盡管變化很多,還是有它相對穩(wěn)定、約定俗成的一般寫法的。特別是偏旁部首,除了因襲楷書以外,還有它自己的一套通用“符號”。比如“木”,在左邊可寫作“濤”,“鳥”在右邊、下邊可寫作“烏”,“示”、“衣”旁在左均可寫作“母”等等。‘學習行書,熟悉并掌握了偏旁部首的寫法,就能了解行書的造型規(guī)律,舉一反三,也就能真正寫得“快”了。

  宋代的姜夔在他的《續(xù)書譜》中說:行書“貴乎稼纖間出,血脈相連,筋骨老健,風神灑落,姿態(tài)備具。”這里,行書的結(jié)體、用筆和章法都已包含在內(nèi),可算作是寫好行書的一個標準吧。只要我們善于借鑒前人的經(jīng)驗,勤學苦練,達到這樣的標準是不難的。

  
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