中國(guó)毛筆行書(shū)書(shū)法作品
中國(guó)毛筆行書(shū)書(shū)法作品
行書(shū)之所以具有人快走的感覺(jué)，是因?yàn)樗哂幸欢ǖ倪\(yùn)動(dòng)感。為此，行書(shū)結(jié)字總的原則是使之具有動(dòng)勢(shì)。下面小編帶給大家的是中國(guó)毛筆行書(shū)書(shū)法作品，希望你們喜歡。
中國(guó)毛筆行書(shū)書(shū)法作品欣賞
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四招練行書(shū)書(shū)法
楷書(shū)是慢走，行書(shū)是快走，草書(shū)是慢跑，狂草就是百米沖刺。今天單說(shuō)行書(shū)，行書(shū)之所以具有人快走的感覺(jué)，是因?yàn)樗哂幸欢ǖ倪\(yùn)動(dòng)感。為此，行書(shū)結(jié)字總的原則是使之具有動(dòng)勢(shì)。那么具體應(yīng)該怎么弄呢?
1、加強(qiáng)筆畫(huà)的傾斜度
一條垂直或水平的線條，如同直立的電線桿和平放在地面上的樹(shù)干，只能給人以平穩(wěn)安定的感覺(jué)，唯有傾斜線才會(huì)給人以動(dòng)感。所以，行書(shū)往往加強(qiáng)橫、豎畫(huà)的傾斜度以達(dá)到這一目的。當(dāng)然有的字是加強(qiáng)了豎畫(huà)的欹勢(shì)，有的字則加強(qiáng)了橫畫(huà)的上聳之勢(shì)，而有的字橫、豎畫(huà)都加強(qiáng)了傾斜之勢(shì)，從而增強(qiáng)了“行書(shū)如快走”的勢(shì)態(tài)。
2、改變方正的形體
漢字被稱為方塊字，是它們的外輪廓大多呈方形。方形的底面平直，像磚石一樣穩(wěn)穩(wěn)放在平地上，自然不會(huì)有什么動(dòng)感。行書(shū)就需要改變這一情況。比如有些字，本來(lái)很容易寫(xiě)成四平八穩(wěn)的方形，但如果把筆畫(huà)傾斜而成了斜邊形，就增強(qiáng)了動(dòng)勢(shì)。有的字上寬下窄，有的字下部左右故意向內(nèi)斜收，于是形成了一個(gè)支點(diǎn)銳小的倒三角形，從險(xiǎn)勢(shì)中產(chǎn)生出一種動(dòng)感來(lái)。
3、欹正相依
行書(shū)采用欹斜之勢(shì)以求生動(dòng)活潑，但也不可過(guò)分東倒西歪。為此常常是斜正相輔而用。比如左右結(jié)構(gòu)的字左旁向右傾斜，而右旁寫(xiě)的粗大與左旁相抵;有的左旁左斜，而右旁端正與左旁相救，使其動(dòng)而不失重心;而有的字雖然左右都傾斜，但是左邊右斜，右邊左傾，互相支撐著，外輪廓也形成一個(gè)等腰三角形，活潑而又穩(wěn)定。當(dāng)然也有整個(gè)字都傾斜的情形，但那往往用上下的字予以補(bǔ)正。
4、虛實(shí)對(duì)比的加強(qiáng)
這也是行書(shū)常用的一種結(jié)體手法，以代替楷書(shū)的均勻布白。咱們拿幾個(gè)字舉例，比如“載”這個(gè)字左密右疏，除了拉長(zhǎng)“戈”字求得重心平衡之外，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一點(diǎn)使“戈”字所形成的大面積空間和密集的左面形成了虛實(shí)對(duì)照，這也是取得動(dòng)而平衡的一個(gè)重要手法;再比如“賢”這個(gè)字，上松下緊，特別是第一畫(huà)與第二畫(huà)之間的 空白，和下面嚴(yán)密的“貝”字相對(duì)應(yīng)，粗大而右斜的第一筆，使整個(gè)字變斜為正;再比如“何”這個(gè)字的下開(kāi)上合所形成的虛實(shí)對(duì)應(yīng)，真可謂是“疏可走馬，密不透風(fēng)”。
這些結(jié)字方法，和我們經(jīng)常講的用筆特點(diǎn)相結(jié)合起來(lái)加以運(yùn)用，行書(shū)的特點(diǎn)表現(xiàn)得就會(huì)更加充分。結(jié)字有了基礎(chǔ)，再于行氣的排列中注意字的大小、布白、虛實(shí)、粗細(xì)、枯潤(rùn)變化等，就會(huì)更加增強(qiáng)行書(shū)的動(dòng)感。因?yàn)檫@些變化，行書(shū)的章法布局往往是只有豎行而無(wú)橫列，這是與楷書(shū)最大不同的地方。
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