人們常說: 楷書是行書的基礎 ,此話不錯,因為人們開始學寫字一定是先楷后行。但寫好行書也不一定非要有深厚的楷書基礎,下面小編帶給大家的是中國書法行書，希望你們喜歡。

　　中國書法行書欣賞

　　中國書法行書1

　　中國書法行書2

　　中國書法行書3

　　中國書法行書4

　　中國書法行書5

　　行書的章法

　　行書的章法較楷書的章法復雜得多，行書可分為字字獨立的行書，如《蘭亭》、《韭花帖》等，典型的是《韭花帖》，由于字距行距較大，使人視覺易于集中到單字上來，這類行書追求單字內(nèi)的完美，字的大小變化含蓄，字與字之間呼應含蓄，行軸線變化不大，這類行書有靜氣，更為靈空平淡;另一類是夾雜草書、字的大小變化比較大的行草書，如《祭侄稿》、《篋中帖》等。這類行書字距小，行距大，一行中字大小變化大、字與字之間呼應強，行軸線變化大，行與行之間有變化，整張作品的節(jié)奏、情感變化大。

　　一、字的軸線與行的軸線

　　所謂字的軸線是指經(jīng)過字的重心，把該字分成平均兩部分的直線，如圖中的第二行我們給各字畫出了它們的軸線，它能表示出字的運動趨向。

　　行的運動線是指參考字的軸線，用一條曲線來表示一行中字的運動變化，如上圖第四行我們用綠線來表示行的運動線。

　　上圖第三行是把字的軸線調(diào)整后，行的運動線呈現(xiàn)直線的效果，如果不是字的大小有變化的話，這樣真的是如古人所說“字如算子”了。

　　二、一行中單字的外輪廓變化及行的外輪廓變化

　　我們給一行中各字畫出它們的外輪廓，發(fā)現(xiàn)一行中并非字字都是長方形的方塊字，而是多個形狀各異的美妙的圖形串聯(lián)成一行的。

　　給一行字畫出它們的行外輪廓線，我們發(fā)現(xiàn)一行字的外輪廓呈現(xiàn)起伏變化的曲線，這都要靠創(chuàng)造性的對單字進行收放伸縮、大小錯落、疏密對比等來處理變化。

　　三、線的變化

　　從《篋中帖》我們可以看出字數(shù)不多的一件作品中，線有長短粗細、枯潤濃淡等變化，如果說《蘭亭》前后可以劃分出三四部分不同但變化很微妙的線質(zhì)，那《祭侄稿》中我們可以感受到強烈的線質(zhì)對比。粗線給人厚實、沉穩(wěn)，細線則是靈動飄逸;圓線溫潤，方筆則見凌角;長線舒展，短線利落;濃墨暈化，枯筆飛白......作品一氣呵成，這些線有機結(jié)合，看似隨意，實為巧安排。行書難，難在有法有情，自然而然，方為佳作，當然如能如李白所說“清水出芙蓉，天然來雕飾”最妙，那是可遇不可求。至于風格、個性就不在我們的討論范圍了。

　　四、墨的變化

　　我們從《篋中帖》看出墨的變化：如果我們把字理解成強弱不同的墨點的話，我們可以看出一件書法作品中墨點的豐富的變化、巧妙分布，一行中強弱墨點參差分布，行與行有變化，有如五線譜上動人的音符;古人在有意無意中，粘一次墨，寫幾字，直到墨枯，再粘再寫，這樣通過墨色變化，暗示出一種流動、時間延續(xù)、情感變化;墨的變化的另一層意思是書家有意使用不同濃淡的墨色來配合筆、紙寫出不同美感的行書作品，如米芾的《值雨帖》用枯墨，效果完全不同于《篋中帖》。

　　五、書寫速度的變化

　　從書法作品中我們可以看出前三行的書寫速度慢，倒數(shù)的二三行應該是行筆如飛，殺紙更見痛快，最后一行來來個跳躍，老米每多出如此不可思議的創(chuàng)造性表現(xiàn)，如《致彥和國士》后幾行枯筆作書，何其怪，何其狂，何其妙!

　　
看過“中國書法行書”的人還看了：

1.經(jīng)典行書書法

2.中國書法的五種字體

3.中國書法草書大全

4.行書書法字帖大全

5.行書書法圖片