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爨寶子碑體書(shū)法作品

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  爨寶子碑全稱(chēng)為《晉故振威將軍建寧太守爨府君墓碑》,碑質(zhì)為沙石。乾隆四十三年(公元1778年)出土于云南省曲靖縣揚(yáng)旗田村,1852年移置曲靖城內(nèi),現(xiàn)存于曲靖一中爨軒內(nèi)爨碑亭。爨寶子碑為全國(guó)首批重點(diǎn)保護(hù)文物。下面小編帶給大家的是爨寶子碑體書(shū)法作品,希望你們喜歡。

  爨寶子碑體書(shū)法作品欣賞:

  爨寶子碑體書(shū)法作品1

  爨寶子碑體書(shū)法作品2

  爨寶子碑體書(shū)法作品3

  爨寶子碑體書(shū)法作品4

  爨寶子碑體書(shū)法作品5

  爨寶子碑結(jié)字特點(diǎn):

  1、因字異形

  碑中的字以長(zhǎng)方、正方為主。一般來(lái)說(shuō),上下結(jié)構(gòu)的字成長(zhǎng)方塊,左右結(jié)構(gòu)的字形成正方塊,而這種四角飽滿(mǎn)的塊狀即是構(gòu)成其風(fēng)格內(nèi)斂深沉的重要原因。

  2、字形欹側(cè),不取正局而以險(xiǎn)取勝

  P13"滄"字右面"倉(cāng)"字勢(shì)向右傾斜,右下方的"口"字也不作端正狀,似玩雜技般驚險(xiǎn),但因字的兩撇舒展地向左伸去,欲挽回險(xiǎn)勢(shì),"倉(cāng)"的點(diǎn)也有左向之意,而"氵"如稱(chēng)砣穩(wěn)穩(wěn)壓住整個(gè)字勢(shì),復(fù)歸于平正。

  P15的"崩"字,上方穩(wěn)若磬石,下方傾斜有躍躍欲飛動(dòng)之勢(shì),但因有一支點(diǎn),整體安然。P1的"墓"字上方有泰山壓頂之勢(shì)(類(lèi)似于《張遷碑》的"幕"字),下方的"土"似千斤頂力撐險(xiǎn)局。P11的"馨"字取疏可走馬、密不透風(fēng)之強(qiáng)烈對(duì)比。上下結(jié)構(gòu)而處理成左右結(jié)構(gòu),"聲"與"香"二者拉回在高空活動(dòng)的"殳"字,驚險(xiǎn)!

  3、字的意態(tài)同中有異,饒有情趣,別具匠心

  此碑在方整統(tǒng)一的基礎(chǔ)上不乏同字異構(gòu)的變意處理。如P3 的"長(zhǎng)"與P6的"長(zhǎng)"之變化,P4的"道"與P14的"道"之變化等。同樣偏旁的處理也有變化,如碑中的"滄""潛""海"等字,既講究點(diǎn)畫(huà)的呼應(yīng)關(guān)系,又照顧了點(diǎn)的用筆輕重、大小、造型變化,頗耐玩味。

  4、大小錯(cuò)落似夜空繁星

  由于書(shū)體的靜態(tài)限制,一般來(lái)說(shuō),隸書(shū)結(jié)體易大小通篇?jiǎng)蚍Q(chēng),至唐楷更趨統(tǒng)一,發(fā)展到明清之"館閣體"則字如算子,呆滯僵板,了無(wú)生氣。自乾嘉后樸學(xué)大盛,有識(shí)之士振臂高呼提倡碑學(xué),此風(fēng)百年來(lái)長(zhǎng)盛不衰,從而使簡(jiǎn)書(shū)墓志等"民間書(shū)風(fēng)"為當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作注入了新鮮的血液。此碑即字之結(jié)構(gòu)大小錯(cuò)落,極其大膽,常有出人意料之安排。如P1 的"軍、爨、晉"三字寫(xiě)得大,其余皆小,互作反襯。而P13特大的"遵"字,在周?chē)∽值挠骋r下,如眾星拱月,使該字形成"字眼",似重音調(diào)節(jié)著平靜行進(jìn)中的節(jié)奏,觀之似可聯(lián)想到清王鐸在其行草書(shū)創(chuàng)作中大膽運(yùn)用漲墨法,都有異曲同工之妙。另外P13長(zhǎng)的"庶"字,扁的"同"字,各呈其態(tài),正如古人論書(shū)云:"參差若老翁攜幼孫行",古意盎然,使靜態(tài)書(shū)體呈現(xiàn)出節(jié)奏的變化。

  5、隱約透露出的現(xiàn)代創(chuàng)作手法、信息

  P14的"熙"、P17的"玄"、P18的"素""穆"、P22的"劉"等,幾乎純次各種不同的幾何形排列組合,顯得奇詭冷峻,而不乏幽默之感,觀之似可聯(lián)想到后期印象派代表人物塞尚繪畫(huà)的堅(jiān)實(shí)厚重感,以及幾何形體派畫(huà)家荷蘭的蒙德里安冷峻到登峰造極的抽象作品。如果說(shuō)行草書(shū)更注重書(shū)法的時(shí)間性的話(huà),那么楷隸書(shū)則更注重書(shū)法的空間性。此碑尤其強(qiáng)化了字的雕塑般的空間造型感。突出創(chuàng)造了視覺(jué)沖擊力,其頗具前瞻性的大膽藝術(shù)手法令人不得不感嘆古賢雖無(wú)刻意安排卻又"發(fā)乎情、止于禮"之絕妙。從當(dāng)代隸書(shū)名家張繼先生在其隸書(shū)創(chuàng)作中大量使用"寶子橫"及塊面分割、點(diǎn)線(xiàn)幾何形安排可覓其師法此碑的痕跡。

 
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