瘦金體書法作品鑒賞
瘦金體書法作品鑒賞
中國(guó)書法藝術(shù)有著強(qiáng)烈鮮明的民族特征,它作為一種新的視覺思維和語言,是中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)繼承創(chuàng)新的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。下面小編帶給大家的是瘦金體書法作品鑒賞,希望你們喜歡。
瘦金體書法作品鑒賞欣賞:
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書法用墨的特技:
古代書法用墨比較單調(diào),比較多的是枯潤(rùn)變化,這與古代只使用墨塊磨墨和墨的質(zhì)量有關(guān)。此外,從書法作品傳遞的媒介看,古代沒有像今天的展廳,其作品大多是自?shī)?、或?zèng)送,沒有像如今展廳洋洋大觀精華匯萃的作品展。這些,都影響了書法在墨的運(yùn)用上的藝術(shù)的追求。當(dāng)代書法藝術(shù)領(lǐng)域開闊了,加之現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)帶來的便利條件,使墨的運(yùn)用在藝術(shù)試驗(yàn)實(shí)踐中成為可能也成為必然。
濃淡墨的運(yùn)用技巧
書條作品中的枯潤(rùn)、飛白等變化,如采用濃淡墨進(jìn)行處理,有著奇異的藝術(shù)效果,而作品內(nèi)容的意蘊(yùn)也會(huì)得到拓展。
濃淡墨,就是利用水和墨不同的比例、利用水與墨在宣紙上聚散速度、著色度不同,使用一個(gè)筆劃中或一個(gè)字一幅作品中出現(xiàn)過渡自然、濃淡相間的墨意。
濃淡墨的運(yùn)用,關(guān)鍵在于蘸墨,其次在控制水量,三是及時(shí)進(jìn)行吸墨吸水處理。蘸墨有二法。一是蘸水,后蘸墨,具體做法是讓筆在筆洗中大至洗凈,撇至五成濕,然后讓筆鋒一側(cè)蘸墨,馬上進(jìn)行書寫;二是先用筆蘸墨,然后快束蘸水,即刻書寫。這種用墨法極象國(guó)畫中濃淡墨的運(yùn)用,所不同的是國(guó)畫可以復(fù)筆,而書法絕不能復(fù)筆,必須是一揮而就,再就是運(yùn)筆速度比較快,不容猶疑和遲滯。寫時(shí)還須用舊宣紙和廢宣紙及時(shí)吸干,以免出現(xiàn)“墨豬”。
如果是書寫大幅字,筆劃粗大,可用小筆沾墨抹上大筆上,使水墨相間的層次更多。
濃淡墨的運(yùn)用,不僅增加了少字書法作品中字的藝術(shù)感染力,在條幅中運(yùn)用,效果也很突出。比如,我在創(chuàng)作大中堂條幅《李白送孟浩然之廣陵》中使用濃淡墨,其中“碧空盡”三字不僅讓其有大片飛白和留空,而且這三個(gè)字皆用極淡的墨,在展覽中深受觀賞者喜愛。我的另一幅作品《虛融淡泊》亦使用了濃淡墨,讓大量的水將墨推至筆劃與筆劃間沉積,較成功地突出了書法內(nèi)容中超脫飄逸的情境。
墨底白字的效果取得
墨底白字在書法作品中已常被書家所喜用,因?yàn)檫@本身既有“拓味”又得帖的肌潤(rùn)。具體做法有二。一先用白礬水左右的比例調(diào)成寫到生宣上,待其干透后,再用墨涂其背面,自然得到這種黑底白字的效果。二是用廣告粉寫到生宣上,再用墨涂前面,也可以得到相同效果。二者的區(qū)別在于:使用廣告粉書寫,由于干后粉末剝落,字面有殘缺感,這對(duì)于追求古拙味當(dāng)然有利,但在書寫時(shí)由于水粉化散效果不如稀薄的礬水,所以字體顯得較為干澀。總之各有千秋,書者可根據(jù)內(nèi)容和藝術(shù)需要選擇,另外,底面著墨時(shí)亦可調(diào)入色彩,以增加異味。
膠墨的運(yùn)用
膠墨主要是用于淡墨創(chuàng)作中。有些作品,如想全部使用淡墨時(shí),便可以使用膠墨法來取得色調(diào)比較一致的淡墨效果。上面曾說的濃淡墨法,只適合有濃淡變化的創(chuàng)作中,如果用于淡墨作品創(chuàng)作,恐有難處,因水太盛,不好控制,而且一些較細(xì)膩的筆道,淡墨不易表達(dá)。在這種情況下,可用較高級(jí)的膠水用水加以稀釋,再調(diào)入適量的墨汁,這樣,書寫時(shí)便很少遇到使用水墨時(shí)筆劃化開太快、難以控制的問題了。
宿墨的利用
宿墨的利用,有時(shí)可收到意外效果。墨洗中的一得閣的宿墨,墨與膠質(zhì)及水三者呈分離狀。撇開表而浮水后,可作大字,其水印干后有沉跡,似淡墨,呈環(huán)狀。筆畫中部,則可呈焦墨效果,宿墨色亞,也別有風(fēng)味。
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