中國(guó)書(shū)法以線條作為藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)線條的運(yùn)動(dòng)、組合與變化，展示其獨(dú)特的個(gè)性和審美意蘊(yùn)。下面小編帶給大家的是霸氣書(shū)法字體，希望你們喜歡。

　　霸氣書(shū)法字體欣賞：

　　霸氣書(shū)法字體1

　　霸氣書(shū)法字體2

　　霸氣書(shū)法字體3

　　中國(guó)書(shū)法線條語(yǔ)言的審美：

　　中國(guó)書(shū)法以線條作為藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)線條的運(yùn)動(dòng)、組合與變化，展示其獨(dú)特的個(gè)性和審美意蘊(yùn)。中國(guó)書(shū)法的線條具有多方面的審美特性：與繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)形式相比，書(shū)法線條無(wú)論其外在形態(tài)還是所呈現(xiàn)的形象、所表達(dá)的情感都是一種最高的抽象，在書(shū)法線條中集中體現(xiàn)了典型的東方情調(diào)，即東方民族的生命意識(shí)和審美取向，書(shū)法線條具有嚴(yán)格的程式，包括筆畫(huà)、結(jié)體和章法等都有嚴(yán)格的“法”的規(guī)定性。正因?yàn)槿绱?，?shū)法線條的變化和自由度是有限的，除了受線條固有的程式制約外，它還必須服從于漢字本身、書(shū)體、內(nèi)容，它還受到書(shū)法材質(zhì)、工具、創(chuàng)作環(huán)境和特定情緒等的綜合影響，這就注定，書(shū)法線條的舞蹈只能是“戴鐐銬的舞蹈”。

　　執(zhí)筆的高低與緊松：

　　執(zhí)筆的目的是為了運(yùn)筆，運(yùn)筆的要求一是活，縱橫揮灑，無(wú)所拘束：二是穩(wěn)，沉著凝重，不偏不倚。

　　活和穩(wěn)是一對(duì)矛盾，往往是活了就不夠穩(wěn)，穩(wěn)了就不夠活。怎樣處理好兩者的關(guān)系，反映在執(zhí)筆上就是高和低、緊和松。

　　高與低

　　執(zhí)筆的高與低，其實(shí)是運(yùn)筆半徑的大與小。同樣一個(gè)手腕的運(yùn)筆動(dòng)作、如果執(zhí)筆高，筆端向四周的運(yùn)動(dòng)幅度大，筆也就活。相反，執(zhí)筆低，筆端向四周的運(yùn)動(dòng)幅度小，筆也就穩(wěn)。執(zhí)高執(zhí)低究竟哪一個(gè)好?這與書(shū)寫(xiě)的字體及追求的風(fēng)格相關(guān)。一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)楷書(shū)、分書(shū)和篆書(shū)等正體字、或者追求端莊凝重的風(fēng)格，沉穩(wěn)是主要的，因此筆要執(zhí)得低些，低了才能穩(wěn)，寫(xiě)行書(shū)、草書(shū)或流暢奔放的書(shū)體，靈活是主要的。因此筆要執(zhí)得高些，高了才能活。王羲之《筆陣圖》說(shuō)：“若真書(shū)。去筆頭二寸一分，若行草書(shū)，

　　去筆頭三寸一分。”虞世南《筆髓論》說(shuō)：“筆長(zhǎng)不過(guò)六寸，提管不過(guò)三寸，真一，行二，草三。”蔣和《書(shū)法正宗》說(shuō)：“真書(shū)執(zhí)筆宜近頭，行朽梢遠(yuǎn)，草書(shū)更遠(yuǎn)。”這些說(shuō)法都是經(jīng)驗(yàn)之談，非常正確，當(dāng)然一寸二寸之說(shuō)也許太刻板了，各人可以根據(jù)自己的習(xí)慣加以調(diào)整。寸之說(shuō)也許太刻板了，各人可以根據(jù)自己的習(xí)慣加以調(diào)整。

　　緊與松

　　說(shuō)起執(zhí)筆的緊與松、人們馬上會(huì)想起王獻(xiàn)之學(xué)書(shū)的故事。據(jù)說(shuō)他小時(shí)候在練字時(shí)，父親王羲之忽然從背后抽他的筆，沒(méi)有抽掉，就笑著說(shuō)：“我兒子的書(shū)法，今后一定會(huì)成大名。”由此推斷，執(zhí)筆以緊為好。其實(shí)這種說(shuō)法太片面，唐代張敬玄就提出異議說(shuō)，握筆“不可太緊，緊則腕不能轉(zhuǎn)，腕既不轉(zhuǎn)，則字體或粗或細(xì)，上下不均，雖多用力，元來(lái)不當(dāng)”。宋代蘇東坡諷刺說(shuō)，如果緊握能成大名，那么“天下有力者莫不能書(shū)也”，他認(rèn)為“知書(shū)不在于筆牢，浩然聽(tīng)筆之所之而不失法度，乃為得之”。明代的徐渭也認(rèn)為：“須執(zhí)之使寬急得宜，不可一味緊執(zhí)，蓋執(zhí)之愈緊則愈滯于用耳。”他們都強(qiáng)調(diào)執(zhí)筆要寬緊得宜，寬了筆就活，緊了筆就穩(wěn)，活者適宜寫(xiě)行書(shū)草書(shū)或流暢奔放的風(fēng)格，穩(wěn)者適宜寫(xiě)楷書(shū)、分書(shū)、篆書(shū)或凝重端莊的風(fēng)格。執(zhí)筆的緊和松也與書(shū)寫(xiě)的字體和風(fēng)格有關(guān)。而且，緊與松都不能走向極端，過(guò)猶不及，活到極端便會(huì)失去控制而“逾法度”，穩(wěn)到極端便會(huì)生硬僵化而“滯于用”，執(zhí)筆的緊松得以“自然”和“聽(tīng)筆之所之而不逾法度”為上乘。

　　總而言之，執(zhí)筆的緊松與高低都是一個(gè)變量，初學(xué)者不可膠執(zhí)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同字體和不同風(fēng)格，選擇一個(gè)自己感到最適宜的執(zhí)筆高度和松緊程度。