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隸書(shū)書(shū)法作品長(zhǎng)征

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  中國(guó)的書(shū)法,是一門(mén)古老而又偉大的藝術(shù)。它以其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和豐碩的藝術(shù)成就,在世界上享有崇高的地位。下面小編帶給大家的是隸書(shū)書(shū)法作品長(zhǎng)征,希望你們喜歡。

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  隸書(shū)執(zhí)筆方法順序:

  古人十分重視執(zhí)筆方法,認(rèn)為“凡學(xué)書(shū)字,先學(xué)執(zhí)筆”。古人的執(zhí)筆方法很多,如捻管法、握管法、拔鐙法、三指法、五指法等。對(duì)執(zhí)筆的松緊也意見(jiàn)不一。王羲之主張執(zhí)筆要緊,執(zhí)筆緊方能貫力于筆端。蘇東坡主張?zhí)摱鴮?,即?zhí)筆要松,這樣便于轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿。其實(shí)“緊”與“松”是既對(duì)立又統(tǒng)一的矛盾的兩個(gè)方面。執(zhí)筆是為了很好的運(yùn)筆,所以“緊”是指要能很好地駕馭筆鋒,不讓其飄滑無(wú)力,“松”是指手中的筆運(yùn)轉(zhuǎn)靈活,筆鋒能隨心所欲地變化,字才有韻味??茖W(xué)的執(zhí)筆方法可以概括為:筆桿垂直、指實(shí)掌虛、自然放松。

  筆桿垂直,筆正,指筆桿應(yīng)與紙面基本保持垂直,為的是保證中鋒行筆,具體說(shuō)是筆桿垂直,便于調(diào)節(jié)八面鋒的筆鋒指向。值得指出的是,在運(yùn)筆過(guò)程中,隨著手腕的擺動(dòng),筆桿會(huì)倒向筆鋒所指的方向,如寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)筆桿向左傾斜,寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)筆桿向前傾斜.這是完全合理的,但不能讓筆桿倒向運(yùn)筆方向而造成“拖筆”,更不可倒向筆畫(huà)的兩邊而形成偏鋒。

  指實(shí)掌虛,指實(shí),用指尖捏筆,不能用指關(guān)節(jié)處勾筆。因指尖部分感覺(jué)靈敏,易于控制筆鋒的細(xì)微變化。手指捏筆要松緊適度。一般地說(shuō),所寫(xiě)的字越小,筆就越要捏緊一點(diǎn),大字則可松一些。坐書(shū)姿勢(shì)捏筆要緊一些,立書(shū)姿勢(shì)則可松一點(diǎn)。

  掌虛,是指執(zhí)筆時(shí)掌心要虛空。無(wú)名指、小指不得握于掌內(nèi)。古人說(shuō),“虛可容卵“。即是說(shuō)掌心要有一個(gè)雞蛋大小的空間,目的是便于手指及關(guān)節(jié)的靈活運(yùn)動(dòng)。

  自然放松,執(zhí)筆自然放松,指、腕、肘、肩四關(guān)節(jié)必能靈活運(yùn)轉(zhuǎn),寫(xiě)起字來(lái)輕松自如。比如吃飯拿筷子,如果筷子抓得很緊,碗里的飯菜必然夾不到嘴里去,執(zhí)筆的道理也是一樣。

  如果說(shuō)執(zhí)筆主要靠手指的話,那么運(yùn)筆則主要靠手腕。宋代姜菱說(shuō),筆“執(zhí)之在手,手不主運(yùn)。運(yùn)之在腕,腕不主執(zhí)”。運(yùn)腕的方式,又分枕肘枕腕、枕肘懸腕、懸肘懸腕。枕肘枕腕,是說(shuō)肘部枕在桌面上,手腕下有所依托(一般書(shū)家是將左手枕在右腕下面),這種方式用于寫(xiě)小楷。枕肘懸腕,則是指肘部枕在桌面上,手腕呈懸空狀,寫(xiě)中、大楷或小行書(shū)用這種方式。懸肘懸腕是指肘部和手腕全部懸空,常用于寫(xiě)行、草或很大的楷書(shū)。

  
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隸書(shū)書(shū)法作品長(zhǎng)征

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