隸書書法作品欣賞圖片_書法作品欣賞隸書
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隸書是古今文字的分水嶺。它的體型扁方、平整,采取分開布勢,左右兩邊對稱。筆法有圓有方,方圓結(jié)合。典型的筆法是“蠶頭燕尾”。下面小編帶給大家的是隸書書法作品欣賞圖片,希望你們喜歡。
隸書書法作品圖片欣賞
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隸書的結(jié)字法則
1、因字立行,隸書的波磔是向左右分開,整個字呈橫勢。故粗一看每個字有些呈扁平形。初學(xué)者往往把隸書的每個字都寫成扁方形的,這就不對了。橫勢不等于扁方,字的筆畫有多有少,寫的字要順乎自然,就必然有長短大小的變化。如“書”和“爵”字橫畫較多,寫得就長一些。而“一”和“如”字橫畫較小,所以字一定是扁的。這就叫因字立形。但在整篇章法的處理上,就不一概而論了,如接連幾個字都很長,就應(yīng)適當(dāng)?shù)剡M行一些避讓,將其中的某些字寫得扁一些,反之遇到接連幾個字都很扁,則應(yīng)適當(dāng)?shù)貙⑵渲心承┳謱懙寐蚤L一些,以求平衡。總之要隨機因變,靈活處理。在這方面清代書法家伊秉綬的隸書結(jié)構(gòu)處理得很有特色。
2、偏旁獨立,隸書的各個偏旁均能獨立存在,自成形體。這是因為它從篆書獨立偏旁演變而來。下面舉幾個字例說明。“河”字“孔”字的左右偏旁,分開均能獨立存在而不欹斜。再如“魯”“名”字的上下兩部分也是能獨立存在。各個偏旁能獨立平穩(wěn),則完整一個字就更顯得穩(wěn)重了。故隸書有一種端莊、厚重的韻味。
3、點畫避就,要使每個字寫得都有不同的形態(tài),就要講求點畫的在整個字的結(jié)構(gòu)安排上的避讓關(guān)系。如“平”字的二橫畫,往往把下面的一畫寫成波畫,使整個字顯得生動,隸書的波畫在一個字中一般只有一筆,所謂“燕不雙飛”。但有些字中有兩個同樣的波畫,如“錢”字,在這種情況下就要有所避讓,為了突出下面的捺尾,而將上面的捺尾有所收斂。點畫避就得例子很多,如“子”“石”字,為了突出豎鉤這一主筆,往往將橫畫寫成平畫。如果將橫畫也寫出波畫,這樣就豎鉤沒有主次之分了。所以在漢末碑刻中所見到的“子”字,“石”字都是將橫畫寫成平畫的。隸書的撇畫與波畫在一個字中也應(yīng)有主次的變化。如“規(guī)”字為了突出波尾,就將二撇收斂。“府”字為了突出豎撇,就將波畫收斂些。
4、錯落參差,隸書結(jié)構(gòu)特點是各自形成,偏旁獨立。為了求得變化,常常采用偏旁的錯落。如“辭”字“頭”字的左偏旁略高于右邊的偏旁。再如“曹”字字的上半部是在正中求偏,富有變化,而整個字又不失重心。
5、點畫呼應(yīng),在運用上述隸書結(jié)字法則時,我們?nèi)砸⒁庖粋€基本的審美原則,就是點畫之間的呼應(yīng)。隸書雖然各個點畫,偏旁之間的獨立性比較強,但因仍然是連續(xù)書寫而成的,所以必然產(chǎn)生運筆的氣勢,這樣點畫之間就會相互呼應(yīng),隸書的點畫呼應(yīng)不象行草那樣的點畫之間有牽絲相連容易看出,也不象楷書那樣較為明顯,初學(xué)者往往靜止地孤立地只求描摹外形,而忽視了點畫之間的筆勢關(guān)系,因此寫出來的字就顯得呆板而不貫氣。如“八”的兩筆是分開后相連的,但從撇畫收筆處到捺畫的起筆處緊緊呼應(yīng)。再如“大”字三畫中前一畫的收筆與后一筆的起筆之間也是筆勢相關(guān)連的。
隸書藝術(shù)價值
隸書相傳為秦未程邈在獄中所整理,去繁就簡,字形變圓為方,筆劃改曲為直,字形優(yōu)美,扁而較寬。改“連筆”為“斷筆”,從線條向筆劃,更便于書寫。“隸人”不是囚犯,而指“胥吏”,即掌管文書的小官吏,所以在古代,隸書被叫做“佐書” 。隸書盛行于漢朝,成為主要書體。
作為初創(chuàng)的秦隸,留有許多篆意,后不斷發(fā)展加工。打破周秦以來的書寫傳統(tǒng),逐步奠定了楷書的基礎(chǔ)。在“罷黜百家, 獨尊儒術(shù)”的思想統(tǒng)一下,是漢代隸書逐步發(fā)展定型,成為占統(tǒng)治地位的書體,同時,派生出草書、楷書、行書各書體,為藝術(shù)奠定基礎(chǔ),至今不衰。
學(xué)習(xí)隸書注意要點
1、要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法,就是認(rèn)真刻苦地解讀、體會,而不是浮光掠影。少看當(dāng)代人的作品,看當(dāng)代人的作品要看出其缺點和不足。
2、恰當(dāng)把握主體的創(chuàng)作狀態(tài)。“書寫性”其實就是將書寫過程和創(chuàng)作情緒紙面化。行筆重復(fù),會形成慣性。由生到熟,要避熟趨生。
3、正確對待風(fēng)格問題。風(fēng)格是自然生成的,不能一概而論。風(fēng)格面貌不強,不必耿耿于懷;已經(jīng)形成風(fēng)格面貌的,也不必沾沾自喜或故意回避。
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