隸書(shū)書(shū)法對(duì)聯(lián)作品圖片
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書(shū)法是一種黑白藝術(shù),其空間布白與點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)等著墨處的安排同等重要。書(shū)法欣賞從布白入眼,是一種更高級(jí)的審美方式。下面小編帶給大家的是隸書(shū)書(shū)法對(duì)聯(lián)作品圖片，希望你們喜歡。
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隸書(shū)的結(jié)字：
隸書(shū)的結(jié)字，有它獨(dú)特的規(guī)范。大家知道，篆書(shū)結(jié)字都取長(zhǎng)型，而隸書(shū)結(jié)字則取扁型。篆書(shū)取長(zhǎng)則縮橫伸豎，隸書(shū)取扁則展橫縮直。如此，隸書(shū)則以橫為主筆，以橫為主要圖案素材。
縱觀漢字筆畫(huà)特點(diǎn)，以橫豎方向的筆畫(huà)居多，無(wú)論其他筆畫(huà)如何變化，都脫離不了橫、豎兩個(gè)方向的制約。故漢字字形總體上顯示為方塊字，而不是三角形、圓形、長(zhǎng)形等其他類型。“隸變”階段，是漢字筆畫(huà)走向成熟的關(guān)鍵階段，仍以橫、豎方向筆畫(huà)居多，體勢(shì)大體呈扁方形，但因各字自身結(jié)構(gòu)特點(diǎn)略有差異，有的呈正方形，有的呈長(zhǎng)方形。
隸書(shū)橫畫(huà)，即使有粗細(xì)長(zhǎng)短之變化，仍不改平直排列趨勢(shì)(隸書(shū)在垂直方向上發(fā)展空間受到制約)，某些橫畫(huà)亦可稍有偏側(cè)以破呆板之氣。為了能使讀者對(duì)橫畫(huà)了解更透?jìng)?cè)，請(qǐng)看《禮器》中的“更”字，其中四條橫，一長(zhǎng)三短的勻稱排列，固易成死板，但作者一波一磔便使得整個(gè)字都飛動(dòng)起來(lái)。再如《禮器》的“熹”字，其中七橫排迭，六短一長(zhǎng)，各展其姿。頭兩橫一短一長(zhǎng)，再兩橫一長(zhǎng)一短，然后一長(zhǎng)橫，左右展到板限，后兩橫則一斷一連，應(yīng)當(dāng)說(shuō)起個(gè)橫的變化本身就是藝術(shù);更高明的是下邊四個(gè)小點(diǎn)，起落天然，一下子便把七橫的呆板氣凈盡了。
豎畫(huà)與橫畫(huà)常組成“口”：形，“口”形多呈倒梯形，亦有少數(shù)不改篆意，梯形的橫豎畫(huà)部分呈垂直狀態(tài)。
隸書(shū)豎畫(huà)一般較短。在具體漢字中倘有一畫(huà)，則垂直者居多;倘有兩畫(huà)，則兩畫(huà)皆垂直或略有相背，倘有三四畫(huà)以上者，字中豎則垂直其他可酌情略有相背。
除了橫豎畫(huà)的結(jié)合以外隸書(shū)結(jié)字的另一方式是以平行為節(jié)奏。運(yùn)用橫的平行，其實(shí)不只是橫，對(duì)于其他筆畫(huà)，只要有兩筆筆勢(shì)趨向可以變?yōu)槠叫袌D案時(shí)，則盡可能使之平行。如《張遷碑》中字的結(jié)體，應(yīng)該說(shuō)他是以變法為追求心境的，但也經(jīng)常運(yùn)用平行結(jié)體的法則，如他的“錢(qián)”字上的“菱”旁，他便兩橫平行，兩斜變平行，兩撇平行，這樣便顯示了筆畫(huà)節(jié)奏的平穩(wěn)嚴(yán)整。再如《景君碑》中的“蒙”字，“豕”旁向左的四筆便運(yùn)用了平行的組合。
另外隸書(shū)結(jié)字還有一個(gè)使平行圖案飛動(dòng)起來(lái)的方法，就是運(yùn)用波磔向左右揮灑，既可以把字形再向橫扁伸延，又可以展示字的深厚凝重。如《鮮于璜碑》中的“愛(ài)”字，最后兩波一磔，足使此字顯出了飛動(dòng)與厚重。再如《華山碑》中的“轍”字，左邊兩波，右邊一磔，便使中間“言”字的橫筆平行得到了錯(cuò)綜的協(xié)調(diào)和沉厚的肅穆。
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